一個(gè)愛茶癡茶的人
高足杯也稱馬上杯，它同于高足碗
，上為碗形，下有高柄。高足杯也稱靶杯，外觀美麗，實(shí)用方便，是陶瓷中的典型器物。每個(gè)朝代的高足杯都有各自的時(shí)代特征。
高足杯的基本特征是盤淺，口沿微向外撇
，盤心平坦，常有陰圈紋，盤下承以喇叭狀高足。盤內(nèi)有三、五、七個(gè)不等的支燒痕跡，常用作飲酒用具。明代景德鎮(zhèn)窯盛燒高足杯。宣德時(shí)有青花海水紅龍紋高足杯，成化時(shí)有斗彩葡萄紋、纏枝蓮紋、花鳥紋高足杯，皆為出類拔萃的作品對(duì)這種上部為杯或碗形
《中國陶瓷史》在論及元代瓷器的造型時(shí)
，明確指出：“四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺及多穆壺是元代的新創(chuàng)品種?div id="d48novz" class="flower left">對(duì)于元代瓷器中為什么會(huì)突然涌現(xiàn)出來大量的高足杯
，著名陶瓷專家張浦生先生的簡單解釋也許代表了大多數(shù)人的看法：“高足杯始于元代，它適用于蒙人善騎喜飲的習(xí)俗，最初為馬上飲酒而制元代瓷器的特點(diǎn)
元代景德鎮(zhèn)瓶
、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨一般器物的足邊不規(guī)整
器底可見螺旋狀的切削痕
，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的'高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起瓶
關(guān)于元代瓷器
元代官窯瓷器吸引現(xiàn)代收藏家和“另類投資者”
元代青花瓷以大型器為精
元代釉里紅乃于中期創(chuàng)燒
至于卵白瓷，精粗不一
元代另有燒制一種青釉器，甚受人忽視
瓷器的鑒別
鑒別胎質(zhì)主要是觀察博底足。大致說來
試以明代永、宣的砂底器皿而論華物
1206年成吉思汗建立蒙古汗國
元代白釉瓷數(shù)量不多
，但制作精細(xì)。造型以盤如卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤
該盤外壁刻畫變形蓮瓣紋一周，共16瓣
，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內(nèi)有陽紋印花裝飾，盤心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動(dòng)，異常矯猛，襯以朵云和火珠。盤內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y，花間對(duì)稱印有“太禧”兩字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時(shí)針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。藍(lán)釉瓷是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的新品種。它是以鈷藍(lán)為著色劑
，經(jīng)高溫一次燒成的。元代藍(lán)釉瓷有的光素?zé)o紋，有的飾有刻白紋飾，有的加繪金彩如河北保定窖藏元藍(lán)釉描金折枝花朵云紋匜，高4.5厘米
流下置一小系。胎較薄
。內(nèi)外施藍(lán)釉，釉厚而不均勻?div id="m50uktp" class="box-center"> ？谶吅屯獾谉o釉該器造型模仿青銅匜
，藍(lán)釉閃爍著寶石藍(lán)般的光澤，配以熠熠生輝的金彩。同時(shí)發(fā)現(xiàn)的還有藍(lán)釉描金小杯和盤。此匜金色花紋絲毫無損，光艷如新，實(shí)屬罕見。紅釉瓷為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新品種
，是以銅紅為著色劑、經(jīng)高溫在還原氣氛雖燒成的。由于銅紅的燒成技術(shù)比鈷藍(lán)還要難以掌握，因此成品極少，只有在元大都遺址有少量發(fā)現(xiàn)，出土的只有盤、碗、印盒等小件器物。如元紅釉暗刻云龍紋執(zhí)壺
，高12.5厘米，口徑3.5厘米，足徑5.3厘米。壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側(cè)置彎流，另一側(cè)置曲柄附傘形蓋
梨形壺是元代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)的造型
，這種壺的形體小巧，主要用于餐桌上。元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色
，它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中經(jīng)高溫一次燒出白地藍(lán)花瓷器。不罩釉燒出來的紋飾是黑色的。元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類
，小件器物胎子輕薄，不甚精細(xì)，多為青白、乳白半透明或影青釉，青花的顏色灰暗迷蒙，紋飾稀疏但奔放灑脫，有的可以說相當(dāng)潦草，所有鈷料含錳量高含鐵量低，和國產(chǎn)的鈷土礦特點(diǎn)相同，應(yīng)是國產(chǎn)鈷料所繪。常見的器物有杯
、碗如元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，高23.5厘米，口徑4.7厘米
腹一側(cè)置上細(xì)下粗的長彎流
此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出
此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器
再如青花飛鳳麒麟紋盤
此器青花發(fā)色純正
內(nèi)底繪兩只鴛鴦?dòng)芜谏彸刂校圾x
此盤上的主題紋飾為內(nèi)底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖
還有一類青花瓷
畫得很滿密
如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶
，高46.1厘米，口徑6.2厘米，足徑13.4厘米。梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細(xì)短。瓶身修長，有八棱。肩飾斜格錦紋
，錦紋下一周大如意云頭紋，內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣佛經(jīng)中說曼陀羅始轉(zhuǎn)于東方
此器胎骨細(xì)膩潔白
器肩與近足處碩大的青花云頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案
，龍紋的出現(xiàn)顯著增多也是這一時(shí)期瓷器裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)。梅瓶不僅紋飾宜人漂亮
，而且白釉潔凈潤澤，青花用料濃淡相宜，發(fā)色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發(fā)著美器的光澤。到了明代，梅瓶變?yōu)楦叩燃?jí)墓葬隨葬品
，有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風(fēng)水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉(xiāng)觀音山沐英墓發(fā)現(xiàn)的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶
，即為元景德鎮(zhèn)窯代表瓷器，該瓶有著極為獨(dú)特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平，被稱為“中國瓷器三絕”之一。《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1厘米
，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、斜腹、斂脛、平底，造型優(yōu)美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣
，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個(gè)主體紋飾服務(wù)了，從而使得整個(gè)器物渾然一體而主題鮮明突出。這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部
，占據(jù)著主要的位置。整件器物造型端莊、穩(wěn)重，胎質(zhì)潔白致密，青花發(fā)色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動(dòng)神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時(shí)的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯(cuò)落有致。青花中的釉里紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中一次高溫?zé)龅陌椎丶t花瓷器
。青花和釉里紅除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外，其制作技術(shù)、繪畫方法和燒制工藝基本相同。但是
，釉里紅的燒成氣氛比青花的更嚴(yán)格，更不好掌握，元代釉里紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎子細(xì)密、堅(jiān)致紋飾多見纏枝菊
器型多為大罐
如河北省保定市元代窖藏青花釉里紅鏤雕蓋罐
，通高41厘米，口徑15.5厘米，足徑18.5厘米。罐直口，短頸，溜肩該罐青花色彩濃艷
肩部繪下垂如意云頭紋
此罐造型豐滿渾厚
玉壺春瓶是元代景德鎮(zhèn)瓷的常見器型
