從造形藝術上看，紫砂壺“圓不一相
，方非一式”，以方和圓這樣簡潔的幾何體創(chuàng)出無窮的變化，在變化中又恪守了中國古典美學“和而不同，違而不犯”的法則。方壺則壺體光潔，塊而挺括
，線條利落。圓壺則在“圓、穩(wěn)很多人做的紫砂壺是沒有氣息
沒有生命的氣息，徒具形式
，一味模仿而且沒有自己的思想，很難創(chuàng)作出打動人心的作品。好的壺應該有著和中國文化底色一樣的氣息
。我在很多老壺里都嗅到了這種氣味
。陳鳴遠的南瓜壺，讓我想起兒時夏天的清晨，母親熱衷用南瓜同糯米熬粥，味覺的質(zhì)樸和嗅覺的清香，一直綿延至今日，每看此壺，都覺得有絲絲甜味在舌下回轉(zhuǎn)。楊鳳年的風卷葵
，那是一片充沛的氣場，風中舞動的葵花，像躍動的火苗。它的氣味是任何一種花卉都不具備的
，含著陽光氣息的香味，帶著我的思緒汪洋四溢的馳騁八極。瞿子冶刻繪的子冶石瓢
，通轉(zhuǎn)的竹枝，氣貞而靜，能令人解酲醒睡后世亦有通刻梅花的佳作，暗香浮動
視覺只是制壺人所有感官的一道窗口
顧景舟大師的壺里有儒家氣味
好壺如好茶，不止有視覺和觸覺
顧景舟大師曾經(jīng)說：“一把好的紫砂壺必是好看的
、耐看的、有韻味的?div id="d48novz" class="flower left">能否將飄逸的紫砂魂凝聚在作品中，是對紫砂藝人最苛刻的要求與考驗
。好的紫砂壺
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