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首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

任薰

佚名 2023-06-05 22:50:00

任薰

任薰(1835~1893)

,中國清代畫家。字舜琴,又字阜長,1835年6月3日生于浙江蕭山縣城。其父任椿
,兄任熊皆是畫家。任薰自幼受父兄影響,喜愛繪畫
,青年時在寧波賣畫為生。1868年春末與任頤同往蘇州
,轉(zhuǎn)輾于江浙之間
,后寓蘇州、上海。任頤
、任預均曾從其學畫
。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。當時蘇州書畫家常在西園聚會
,任薰與諸友常游宴其間
,所見藏家名跡甚多,融會貫通
,創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品
。據(jù)顧文彬《宦游鴻雪》中說,蘇州怡園初建之前
,顧曾推舉任薰為園作設(shè)計圖
。怡園現(xiàn)存的園景布局分為東西兩部,隔以曲折的復廊
,并以漏窗溝通東西景色
,使園景顯得幽深玲瓏,這是出于任薰構(gòu)撰的結(jié)果
。由此可知任薰還長于園林設(shè)計
。繪畫上,任薰對人物
、花卉
、禽鳥、山水
,皆具有很高的造詣
。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊,然奇軀偉貌
,別出匠心
,尤其是晚年的一些大幅立軸,如《張旭草書圖》
、《簪花飲酒圖》
、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》
、《天女散花圖》等
,運筆有如行草,氣勢沉雄
;花鳥畫如《松鶴圖》
、《荷花鳥》等,工寫兼善
,取景布局
,能突破前人規(guī)范
,富有奇趣。他的畫風直接影響了任頤
、任預等的繪畫創(chuàng)作
,為清末上海畫派中重要的畫家之一。

◇ 藝術(shù)特色 ◇

任薰作畫題材廣泛

,對人物
、山水、花卉
、翎毛
、走獸(馬、羊等)無所不能
,更擅長花鳥
、人物。粗寫意
、細雙勾
。技法初學其兄謂長,后吸取陳老蓮的傳統(tǒng)技法
。用筆沉著力

在構(gòu)圖上有其特長,在大小不同的畫面上

,創(chuàng)作出許多新穎
、寬廣、意境深遠的作品
,尤其適應(yīng)扇面上的表現(xiàn)技法
,能筆隨意轉(zhuǎn),在極小的團扇
、折扇畫面上
,開拓出廣闊、妙趣盎然的意境

任薰作品在結(jié)構(gòu)上比較嚴謹,很重視疏密虛實的主從關(guān)系

,無論一人
、一花、一鳥的主從關(guān)系都能巧心安排得體
。平淡中亦能出奇
,寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感

他的另一特點是工于著色

,濃淡相宜
,清新可愛,絕無柔媚習氣
。他尤長于使用重彩著色
,能把對比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來,使畫面上的景色更顯壯麗
,又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣

任薰人物畫,線條遒勁圓韌

。由其晚年人物衣褶
,運筆如同書法中行草,似有行云流水之感
,形態(tài)多奇?zhèn)サ纳碥|
,出乎尋常容貌,帶有性格的神態(tài)
,別出心匠

◇ 作品行情 ◇

任薰作品在香港拍賣較多,1986年即有作品參加拍賣

,1986年5月一件《雙鉤花鳥冊》(共十二張)賣到45000港元
。1989年5月又拍賣過兩幅作品,一幅扇面《鐘馗》以24200港元成交
,另一幅《秋景山水》軸也是24000港元
。1990年11月拍賣的一件《花卉草蟲畫集》冊頁價格偏低,只有17600港元
,第二年9月是一件冊頁則達到12萬港元
,這是一件八開山水人物冊頁,山水人物比他的花卉草蟲要珍貴得多

任薰作品也在紐約拍賣

,1989年拍賣的《人物》四屏立軸賣到18700美元,1990年11月拍賣的一幅《仕女》扇面是1540美元
。1992年6月紐約蘇富比公司又推出兩幅任薰作品
,一為山水軸(128.6*60.3),作于1876年
,估價不高
,為1200-1500美元,以1700美元成交
。另一幅人物軸(92.7*41.3公分)由于起價太高而未拍出

◇ 作品賞析 ◇

《花鳥四屏》《紫氣東來》

《人物四屏》《麻姑獻壽圖》

清 任薰 《人物圖》

《人物通景》 四屏

“海派四杰”任伯年——《母子平安圖》

? ? ?任頤(1840年-1896年),即任伯年

,清末著名畫家
。初名潤
,字次遠,號小樓
,后改名頤
,字伯年,別號山陰道上行者
、壽道士等
,以字行,浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn))人
。自幼隨父賣畫
,后從任熊、任薰學畫
,后居上海賣畫為生
。任伯年是我國近代杰出畫家,在"四任"之中
,成就最為突出
,是"海上畫派"中的佼佼者,"海派四杰"之一
。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)
,技法全面,山水
、花鳥
、人物等無一不能。重視寫生
,又融匯諸家法
,并吸取水彩色調(diào)之長,勾皴點染
,格調(diào)清新


? ? ?其人物畫,早年從陳洪綬法出
,形象夸張
,富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸
。后練習鉛筆速寫后
,變得較為奔逸,如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等
。其寫照技藝,高妙絕倫
,曾為虛谷
、胡公壽
、趙之謙、任薰等多人畫像
,無不逼肖
。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸,寫吳昌碩著官衣立像
,極其傳神;其花鳥畫
,早年以工筆見長,仿北宋人法
,近于陳洪綬
。后取法惲派及陳淳、徐渭
、朱耷的寫意法
,筆墨趨于簡逸放縱,設(shè)色明凈淡雅
,形成兼工帶寫
、明快溫馨的格調(diào)。代表作有藏于徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等
。對近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響


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? ? ? 晚清時期,著名花鳥畫家和人物畫家
,與吳昌碩
、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四杰"
。任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面
,往往寥寥數(shù)筆,便能把人物整個神態(tài)表現(xiàn)出來
,著墨不多而意境深遠
。其線條簡練沉著,有力瀟灑
。他常畫鐘馗
,他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼
,不信邪
。他的花鳥畫,總是把花與鳥連在一起
,禽鳥顯得很突出
,花卉有時只作背景,整個畫面充滿了詩的意境
。任氏一門中繪畫杰出者亦有之
,后有"三任"之說(指其叔伯輩的任薰
、任熊),但成就最大的無疑當屬任頤


任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

任伯年《母子平安圖》局部圖

? ? ?任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造
,富有巧趣,早年以工筆見長
,"仿北宋人法
,純以焦墨鉤骨,賦色肥厚
,近老蓮派
。后吸取惲壽平的沒骨法,陳淳
、徐渭
、朱耷的寫意法,筆墨趨于簡逸放縱
,設(shè)色明凈淡雅
,形成兼工帶寫,明快溫馨的格調(diào)
,這種畫法
,開辟了花鳥畫的新天地,對近
、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響
。任伯年的山水畫創(chuàng)作不多,早年師法石濤
,中年以后兼學明代沈周
、丁云鵬、藍瑛
、并上追元代吳鎮(zhèn)
、王蒙、以縱肆
、勁真的筆法見長


任伯年《母子平安圖》

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姓任的歷史名人

一、任光

任光(

?-29年)
,東漢武將。字伯卿
,南陽宛人
。漢光武帝功臣云臺二十八將第24位(《后漢書》列傳12)。少年時忠厚誠實,在鄉(xiāng)里被人喜愛
。開始做宛縣卿嗇夫
、郡縣吏。劉玄的漢兵至宛
,見任光冠服華美,便令他脫衣
,將殺死他來奪得衣服

正好光祿勛劉賜(劉秀族兄)至,視任光有長者的容貌

,便救了他
。劉賜以他為安集掾、偏將軍
,昆陽之戰(zhàn)大破王莽的大司徒王尋
、大司空王邑。

、任安

任安?(124年-202年)

,字定祖,東漢末年文士
,廣漢綿竹人
,俱事楊厚,與同鄉(xiāng)人董扶齊名
,學習圖錄讖緯
。母姚氏。

、任峻

任峻(

?-204年),字伯達
,河南中牟人
,東漢末年和曹操勢力的官員。

任峻的主要功績還在任典農(nóng)中郎將

,管理屯田獲得極大收獲
,陳壽對此的評價是國家富饒,其開始歸功于屯田制的提議者棗祗
,而其實行則歸功于任峻

四、任愷

任愷(223年-284年)

,字元褒
,三國時曹魏樂安郡博昌(今山東省博興縣)人。曹魏太常任昊之子,尚魏明帝之女齊長公主
,歷事魏晉兩朝
。任愷在處理公務(wù)上勤勞恪慎,獲得朝野的贊譽
,但與賈充有朋黨之爭
,仕途受阻。

、任忠

任忠字奉誠

,小名蠻奴,南朝陳
、隋人
。汝陰(今安徽阜陽)人。

出身卑微

,善騎射
,譎詭多計略,州里少年皆附之
。鄱陽王蕭范將其置于左右
。侯景之亂時,聚數(shù)百人起兵
,以功授蕩寇將軍

入南朝陳時,歷官安湘太守

、右軍將軍
。再升遷為霍州刺史,陳后主時封梁信郡公
,與孔范不合
。隋軍攻陳,陳后主以任忠為鎮(zhèn)東大將軍
,自吳興入赴
,屯守朱雀門。

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