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首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

胡慥

佚名 2023-06-05 22:50:46

胡慥

胡慥

，字石公
，江蘇金陵（今南京）人
，生卒不祥。工山水
、人物
、花卉.所作山水蒼莽渾厚,尤擅寫菊，用筆雅雋,獨(dú)創(chuàng)一格
，備極神妙
，說者謂菊乃：冷花，經(jīng)石公手洗極盡鉛華,獨(dú)存冰雪
，堪稱"真冷".康熙中年未六十而歿,與龔賢
、樊圻、鄒喆、葉欣
、吳宏
、高岑、謝蓀等為"金陵八家"
。

生平記載極簡(jiǎn)略

，熟知金陵畫家的周膏藥工，稱畫家為"石公善啖
，腹便便
，負(fù)大力拳勇"，"惜哉未六十而殪"
。

◇ 藝術(shù)特色 ◇

工山水

、人物、花卉.所作山水蒼莽渾厚,尤擅寫菊
，用筆雅雋,獨(dú)創(chuàng)一格，備極神妙
。

◇ 作品賞析 ◇

《花鳥圖》

《溪山魚隱圖》扇面

清代有哪些著名畫家

清朝著名的山水畫家有四王四僧

。?

四王分別是：王時(shí)敏、王鑒

、王翚
、王原祁。他們受皇室扶植
，是清初朝野共賞的畫界正統(tǒng)派
。四王強(qiáng)調(diào)謹(jǐn)守歷代大家筆墨之法，所作多注仿某某筆法
。章法也基本墨守陳規(guī)
。雖然偶有寫真山水，筆法上卻也題上某某章法或筆法
，以此表明正宗
。

四僧分別是：漸江、髡殘

、八大
、石濤。其中八大先出家為僧
，后因參加反清暴動(dòng)未遂而無法繼續(xù)為僧
，改為信道，故三僧加一道（八大山人）
，亦有戲稱為三個(gè)半和尚的
。四僧都擅于山水畫，創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)直抒胸臆
，反對(duì)食古不化
，藝術(shù)上不為舊法所囿
，筆法墨法借有所創(chuàng)新，對(duì)后人山水畫創(chuàng)作提供了借鑒之路
。而八大山人的大寫意花鳥
，更是影響了一代又一代的花鳥畫家，至今仍發(fā)揮著極大的啟迪和借鑒作用
。

揚(yáng)州八怪基本為花鳥畫家

，與本題靠不上。另外
，將他們與國(guó)外“印象派”和“野獸派”遭遇相比實(shí)在沒有可比性
，根本是不同美學(xué)基礎(chǔ)和觀點(diǎn)。另外
，揚(yáng)州八怪的“怪”并未離開筆墨基礎(chǔ)
，也仍然堅(jiān)持了中國(guó)繪畫的美學(xué)基礎(chǔ)。這一點(diǎn)恐怕不懂國(guó)畫筆墨者從未想到或?qū)嵲谙氩坏健?

另外

，把四王比喻為現(xiàn)今行畫也為不妥
。所謂行畫，指的是缺乏筆墨功力只得依葫蘆畫瓢
。而四王的筆墨功夫遠(yuǎn)非一般人可以企及
，否則不會(huì)贏得朝野贊譽(yù)為正宗。真正開始貶低四王也是在新中國(guó)建立之后
，由學(xué)習(xí)了西畫回國(guó)的畫家開始
。實(shí)際上，對(duì)四王應(yīng)該如何看待
，至今仍是值得商榷探討的問題
。

擴(kuò)展資料： 清代的畫壇由文人畫占主導(dǎo)地位，山水畫科和水墨寫意畫法盛行

，更多畫家追求筆墨情趣
，在藝術(shù)形式上翻新出奇，并涌現(xiàn)出諸多不同風(fēng)格的流派
。清初朱耷
、石濤的山水花鳥畫，中期的“揚(yáng)州八怪”
，清末任伯年
，吳昌碩的仕女花鳥畫及楊柳青、桃花塢和民間年畫均對(duì)后人有很大影響
。

參考資料：百度百科-清朝

中國(guó)古代畫家都有哪些？

魏晉南北朝： 顧愷之、張僧繇

隋唐五代： 吳道子

、閻立本
、王維、李思訓(xùn)
、荊浩
、關(guān)仝、董源
、巨然
、張萱、周昉
、黃荃
、徐熙、韓干
、薛稷

北宋： 李成
、范寬、李公麟
、米芾
、郭熙、趙佶
、張擇端、李嵩
、王希孟
、文同、吳元瑜
、崔白
、易元吉、趙昌

南宋： 李唐
、劉松年
、馬遠(yuǎn)、夏圭
、陸探微
、吳炳、趙伯駒
、陳容
、林椿、米友仁
、梁楷

元朝： 黃公望
、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)
、趙孟頫
、夏永、趙雍
、王淵
、王冕、任仁發(fā)
、柯九思
、方從義、顧安
、顏輝
、劉貫道

明朝： 戴進(jìn)、王紱
、周臣
、商喜、呂紀(jì)
、林良
、沈周、文征明
、唐伯虎
、仇英、張宏
、陳淳
、徐渭、吳彬
、吳偉
、崔子忠、籃瑛
、項(xiàng)圣謨
、陳洪綬、周之冕
、陳栝
、丁云鵬、曾鯨

清朝： 八大山人
、石濤
、王時(shí)敏、鄒喆
、王鑒
、王翚
、龔賢、髡殘
、王原祁
、吳歷、弘仁
、惲壽平
、樊圻、謝蓀
、胡慥
、鄭板橋、金農(nóng)
、蔣廷錫
、華喦、李鱓
、鄒一桂
、葉欣、高岑
、李方膺
、汪士慎、黃慎
、羅聘

古代的著名畫家都有哪些人？

1.顧愷之（348年— 409年）

字長(zhǎng)康

，小字虎頭
，漢族，晉陵無錫人（今江蘇省無錫市）
。杰出畫家、繪畫理論家
、詩人
。顧愷之博學(xué)多才，擅詩賦
、書法
，尤善繪畫。

精于人像

、佛像
、禽獸、山水等
，時(shí)人稱之為三絕：畫絕
、文絕和癡絕
。謝安深重之，以為蒼生以來未之有
。顧愷之與曹不興
、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”
。顧愷之作畫
，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點(diǎn)
，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)
。

2.吳道子（約公元680～759年）

唐代著名畫家，畫史尊稱畫圣

，又名道玄
。漢族，陽翟（今河南禹州）人
。約生于公元680（永隆元年）
，卒于公元758（乾元元年）前后。少孤貧
，年輕時(shí)即有畫名
。曾任兗州瑕丘（今山東滋陽）縣尉，不久即辭職
。

后流落洛陽

，從事壁畫創(chuàng)作。開元年間以善畫被召入宮廷
，歷任供奉
、內(nèi)教博士、寧王友
。曾隨張旭
、賀知章學(xué)習(xí)書法，通過觀賞公孫大娘舞劍
，體會(huì)用筆之道
。擅佛道、神鬼
、人物
、山水、鳥獸
、草木
、樓閣等，尤精于佛道
、人物
，長(zhǎng)于壁畫創(chuàng)作
。

3.閻立本（約601年—673年）

雍州萬年（今陜西省西安市臨潼區(qū)）人，唐代政治家

、畫家
。

隋朝，閻立本官至朝散大夫

、將作少監(jiān)
。唐高宗顯慶元年（656年），閻立本繼任兄長(zhǎng)閻立德為將作大匠
，同年由將作大匠遷升為工部尚書
。總章元年（668年）擢升為右相
，封博陵縣男
。當(dāng)時(shí)姜恪以戰(zhàn)功擢任左相，因而時(shí)人有“左相宣威沙漠
，右相馳譽(yù)丹青”之說
。

4.李唐（1066—1150）

南宋畫家。字晞古

，河陽三城（今河南孟縣）人
。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時(shí)入畫院
。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔
。擅長(zhǎng)山水、人物
。變荊浩
、范寬之法，蒼勁古樸
，氣勢(shì)雄壯
，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河
。

晚年去繁就簡(jiǎn)

，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴
，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)
，畫水尤得勢(shì)
，有盤渦動(dòng)蕩之趣。兼工人物
，初師李公麟
，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?div id="4qifd00" class="flower right">
，自成風(fēng)格。并以畫牛著稱
。與劉松年
、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”
。存世作品有《萬壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》等
。

5.趙孟頫

趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文

，懂經(jīng)濟(jì)
，工書法，精繪藝
，擅金石
，通律呂，解鑒賞
。尤其以書法和繪畫成就最高
。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)
，被稱為“元人冠冕”
；趙孟頫亦善篆、隸
、真
、行、草書
，尤以楷
、行書著稱于世。

其書風(fēng)遒媚

、秀逸
，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟
，創(chuàng)“趙體”書
，與歐陽詢、顏真卿
、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”
。

擴(kuò)展資料 顧愷之特點(diǎn)

擅詩詞文賦，尤精繪畫

。擅肖像
、歷史人物
、道釋
、禽獸、山水等題材。畫人物主張傳神
，重視點(diǎn)睛
，認(rèn)為“傳神寫照
，正在阿堵(指眼睛)中”
。

注意描繪生理細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物神情

，畫裴楷像
，頰上添三毫，頓覺神采煥發(fā)
。善于利用環(huán)境描繪來表現(xiàn)人物的志趣風(fēng)度
。畫謝鯤像于巖壑中，突出了人物的性格志趣
。其畫人物衣紋用高古游絲描
，線條緊勁連綿，如春蠶吐絲
，春云浮空
，流水行地，自然流暢
。

參考資料：百度百科-顧愷之

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