周之冕

佚名 2023-06-05 22:57:09

周之冕

周之冕（1521～

？），明代

。字服卿

，號(hào)少谷

，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人

。卒年不詳

，活躍于16世紀(jì)。擅花鳥(niǎo)

，注重觀察體會(huì)花鳥(niǎo)形貌神情，及禽鳥(niǎo)的飲啄

、飛止等種種動(dòng)態(tài)

。善用勾勒法畫(huà)花，以水墨點(diǎn)染葉子

，畫(huà)法兼工帶寫(xiě)

，人稱勾花點(diǎn)葉法。所作花鳥(niǎo)

，形象真實(shí)

，意態(tài)生動(dòng)

，頗有影響。寫(xiě)意花鳥(niǎo)

，最有神韻

。設(shè)色亦鮮雅，家蓄各種禽鳥(niǎo)

，詳其飲啄飛止

，故動(dòng)筆具有生意。

有明以來(lái)寫(xiě)花草者

，無(wú)如吳郡

，而吳郡自沈周之后，無(wú)如陳道復(fù)（1483-1544）陸叔平（1496-1576）然道復(fù)妙而不真

，叔平真而不妙

，周之冕似能兼之。之冕采陳道復(fù)

、陸治二家之長(zhǎng)

，為吳門畫(huà)派重要畫(huà)家。

特以嗜酒落魄

，不甚為世重耳

。

又善古隸。傳世作品有萬(wàn)歷三十年（1602）作《竹石雄雞圖》軸和《百花圖》卷

，現(xiàn)藏故宮博物院

；《桂樹(shù)榴雀圖》軸藏南京博物院；萬(wàn)歷十三年（1585）作《芙蓉鳧鴨》圖軸藏上海博物館

；十五年（1587）作《芙蓉雙鳧圖》軸藏沈陽(yáng)故宮博物院

；三十年作《墨花圖》卷藏天津市藝術(shù)博物館；同年作《杏花錦雞圖》軸藏蘇州市博物館

；二十四年作《梅花野雉圖》軸藏遼寧省博物館

。萬(wàn)歷三十四年作（1606）《仿王冕花鳥(niǎo)圖》。從藝活動(dòng)約于萬(wàn)歷年間

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！吨堇m(xù)藁、畫(huà)史會(huì)要

、圖繪寶鑒續(xù)纂

、無(wú)聲詩(shī)史、明畫(huà)錄

、海虞畫(huà)苑略

、吳門畫(huà)史》。

◇作品賞析◇

明.周之冕爭(zhēng)雄圖

明.周之冕《松梅芝兔圖》

明.周之冕《杏花錦雞圖》

明.周之冕傳世作品

邯鄲民間工藝品：手編蒲扇

　　手編蒲扇是邯鄲永年的手工藝品

，編制的蒲扇做工精細(xì)

，質(zhì)地柔軟

，低碳環(huán)保，充滿懷舊氣息

，深受周邊鄉(xiāng)村百姓的喜愛(ài)

。做為一種民間工藝品，越來(lái)越得不到繼承

。本期邯鄲文化帶你走進(jìn)邯鄲民間工藝品

，手編蒲扇的故事。

　　據(jù)介紹

，蒲扇呈卵圓形狀

，由蒲草編織而成。蒲草是一種多年水生植物

，結(jié)密且韌性好

，是蒲編之良好材料。制作蒲扇

，從蒲草收割開(kāi)始算起

，需要經(jīng)過(guò)選料、晾曬

、編制

、水噴、破篾子

、刮板壓平

、修剪等多遍工序。

　　制作的材料最早稱“翣”

，在我國(guó)已有3000多年歷史

。據(jù)說(shuō)我國(guó)那時(shí)已有蒲扇和竹扇了，人們開(kāi)初不是用它取涼

，而是一種裝飾品

。在周代，王和后的車子都有“扇扇”

，用來(lái)遮蔽風(fēng)塵

，叫“障扇”；后來(lái)的封建皇帝和高官出行的儀仗中

，都有大障扇

，以顯示其威風(fēng)。據(jù)晉崔豹的《古今注》記載

，最早的扇子是殷代用雉尾制作的長(zhǎng)柄扇，但并不是用來(lái)拂涼的

，而是一種儀仗飾物

。由持者高擎著為帝王障塵蔽日

。到了漢代以后，湖南的竹扇和山東的絹扇普遍用來(lái)取涼

，形式也逐漸增多

，并從日用品成為藝術(shù)品。

　　《西京雜記》一書(shū)中對(duì)此就有較詳細(xì)記載

。據(jù)載當(dāng)時(shí)的紈扇

，大都用絹等絲織品制成。相傳那時(shí)長(zhǎng)安有個(gè)技術(shù)很高的工匠名叫丁緩

，曾經(jīng)制出過(guò)一種很大的“七輪扇”

，只需由一個(gè)人操縱運(yùn)轉(zhuǎn)，就能使?jié)M廳堂的人感到?jīng)鏊?div id="jfovm50" class="index-wrap">?div id="jfovm50" class="index-wrap">？磥?lái)，這種扇子可能就是現(xiàn)在生活中的吊扇

、臺(tái)扇的鼻祖

。傳說(shuō)三國(guó)時(shí)楊修曾與曹操畫(huà)扇。所以

，扇子主要是驅(qū)暑

，還可以作為一種工藝品。人們可以在扇子上繪畫(huà)

、雕刻多種花鳥(niǎo)山水人物

，或題詩(shī)寫(xiě)字，頗為高雅

。晉朝大書(shū)法家王羲之見(jiàn)一位賣六角竹扇的老婦

，就在每個(gè)竹扇上各寫(xiě)五個(gè)字，老婦很不高興

。

　　王羲之說(shuō)：“但言是王右軍書(shū)

，以求百錢可也?div id="d48novz" class="flower left">

！崩蠇D拿出去叫賣

，果然人們爭(zhēng)相購(gòu)買。我國(guó)歷史上有不少有名的畫(huà)扇佳作

，如明代周之冕的竹雀扇

、唐寅的枯木寒鴉扇、沈周的秋林獨(dú)步扇

，清代惲壽平的菊花扇

、王武的梧禽紫蔽扇等。現(xiàn)在，我國(guó)的扇子作為一種工藝品馳譽(yù)世界

。

　　如今

，隨著現(xiàn)代編制工藝的廣泛應(yīng)用，手編蒲扇的市場(chǎng)越來(lái)越小

，在加上因?yàn)榫幙椆ば驈?fù)雜

，制作時(shí)間長(zhǎng)，收益并不高

，同時(shí)年輕人外出打工

，勞力減少，傳承多年編織蒲扇的古老手藝活也逐漸淡出人們的日常生活

。

[談惲壽平及其繪畫(huà)藝術(shù)]談繪畫(huà)藝術(shù)

　　中國(guó)古代繪畫(huà)史上

，王時(shí)敏、王鑒

、王?

、王原祁、吳歷

、惲壽平并稱“清初六家”

，他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響頗為卓著，其中前五位的成就主要在傳統(tǒng)山水畫(huà)方面

，唯獨(dú)惲壽平以沒(méi)骨花卉獨(dú)占一絕

。
　　
　　惲壽平，初名格

，字惟大

，改字正叔，后字壽平

，以字行

，號(hào)南田，別號(hào)東園草衣

、白云外史

、云溪外史等。
　　惲壽平出生于書(shū)香門第

，惲氏祖輩多為明朝官宦

，其曾祖父惲紹芳為嘉靖進(jìn)士，為政頗有聲名

；祖父惲應(yīng)侯由稟生入太學(xué)

；父親惲日初由邑諸生入太學(xué)，后得副榜貢生

，并著有《見(jiàn)則堂語(yǔ)錄》

、《不遠(yuǎn)堂詩(shī)文集》等

。此外，其伯父惲本初更是明末著名的山水畫(huà)家

，初學(xué)五代董源

，后學(xué)元代倪瓚、黃公望

，并著有《畫(huà)旨》一書(shū)傳世，對(duì)惲壽平藝術(shù)審美理想的形成影響甚深

。惲壽平年幼以聰慧聞名

，史載其“父遜庵授之書(shū)，上口即能解義

，八歲詠蓮花成句

，驚其塾師”。但生活在明末清初的惲壽平

，仕宦之家并未能給他長(zhǎng)遠(yuǎn)的優(yōu)越生活

。清兵南下，自命有經(jīng)世之才的父親惲日初攜子參加抗清組織

。在無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)中

，長(zhǎng)子惲楨戰(zhàn)死沙場(chǎng)，二子失蹤

，年幼的惲壽平也與父親失散

。值得慶幸的是，惲壽平被清軍一位將領(lǐng)收養(yǎng)

，在與養(yǎng)母游西湖時(shí)被生父見(jiàn)到

，其父親所出家的靈隱寺主持設(shè)法讓父子團(tuán)聚。二人在靈隱寺內(nèi)住了若干年

，讀書(shū)

、作詩(shī)、繪畫(huà)

，直到順治十一年（1654年）才離寺

。這段神奇的故事便是王忭所創(chuàng)雜劇《鷲峰源》的原型。惲壽平48歲時(shí)

，此劇本在太倉(cāng)演出

，觀之感慨曰：“穹廬舊事恨飄零，地老天荒酒未醒

；公子翻看新樂(lè)府

，他時(shí)筵席斷腸聽(tīng)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?
　　
　　
　　家貧賴筆硯得錢供朝哺
　　
　　順治十一年

，惲氏父子離開(kāi)久居的杭州靈隱寺回到家鄉(xiāng)江蘇武進(jìn)

，潛心研究書(shū)畫(huà)。雖祖上老屋仍在

，但早已家徒四壁

。此后惲壽平開(kāi)始過(guò)著亦耕亦讀的清貧生活，更是勤奮作畫(huà)以換取生活所需

，正是“家貧賴筆硯

，得錢供朝哺”。為了生存

，他四處奔波

，來(lái)往于常州、蘇州

、無(wú)錫

、杭州商品經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地方，與王?相識(shí)

，并成為莫逆之交

，惲壽平為王?寫(xiě)下“白手兄弟相見(jiàn)少……人生能得幾知音”的詩(shī)句。此后

，他通過(guò)王?得到了王時(shí)敏的指導(dǎo)

。期間，他結(jié)交了著名書(shū)畫(huà)家笪重光

、查士標(biāo)

、梅清等人，對(duì)其書(shū)畫(huà)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)

。為著生計(jì)

，也因結(jié)交了眾多書(shū)畫(huà)名家，惲壽平此時(shí)創(chuàng)作了大量書(shū)畫(huà)作品

，以山水為主

，花卉為輔。
　　
　　南田三絕
　　
　　惲壽平崇尚氣節(jié)

，少年時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷更是留下了永久的傷痛

。因此雖飽讀詩(shī)書(shū)，但誓不參加科舉

，終身不仕

，僅靠鬻畫(huà)為生，生活十分艱辛

。但困苦的生活

、鬻畫(huà)的生活方式，并沒(méi)有影響其對(duì)藝術(shù)畢生的研究與不懈的追求

，成就清初畫(huà)壇巨匠

。其“詩(shī)

、書(shū)、畫(huà)”世稱“南田三絕”

。鄒一桂評(píng)其藝術(shù)“國(guó)初惲壽平全用沒(méi)骨法

，而運(yùn)以生機(jī)，曲盡之妙

，所題詩(shī)句極清艷

，書(shū)法得河南三昧，洵空前絕后”

。
　　“知南田畫(huà)者

，當(dāng)與讀南田之詩(shī)?div id="m50uktp" class="box-center"> ！睈翂燮絺魇乐?shī)有千余首之多，內(nèi)容涉獵極為廣泛

，有對(duì)國(guó)破家難的悲痛

，有借古喻今表達(dá)思古之情，亦有紀(jì)念親友表達(dá)仰慕之情的

，不管是言明志節(jié)還是直抒胸臆

，多為表達(dá)自身對(duì)生活的感受。就作詩(shī)而言

，惲壽平認(rèn)為“詩(shī)意須極飄渺

，有一唱三嘆之音，方能感人

；然則不能感人之音

，非詩(shī)也”。如其紀(jì)念岳飛的憶古詩(shī)《岳武穆祠》：“禾黍金飆向古丘

，孤臣戰(zhàn)跡至今留

。荒碑尚記南朝恨

，蔓草翻深異代愁

。赤岸日高滄海色，碧天云散大江流

。千秋壯氣消難盡

，化作風(fēng)濤遍十州?div id="d48novz" class="flower left">

！痹?shī)風(fēng)跌宕激昂

，頗有悲壯之感。與之風(fēng)格迥異的如《題紅林秋浦》：“只愛(ài)菱洲蟹舍邊

，千林紅葉一溪煙

。夕陽(yáng)柳岸漁收網(wǎng)

，秋水蘆花放鴨船?div id="4qifd00" class="flower right">

！苯o人以平樸天真的審美感受

，令人感動(dòng)于清新恬淡的田園生活。沈德潛評(píng)其詩(shī)：“南田工畫(huà)山水

，花卉兼擅

，比之天仙化人，詩(shī)亦超逸

，以南田為上

。”
　　惲壽平的書(shū)法頗具高逸脫俗之美

，“以王獻(xiàn)之為體

，以褚遂良為畫(huà)，以黃庭堅(jiān)為骨”

，融會(huì)貫通

，形成了其獨(dú)具特色的秀潤(rùn)勁力之風(fēng)。
　　惲壽平的藝術(shù)成就突出在其沒(méi)骨花卉

，但他并非僅長(zhǎng)于此

，并稱“清初六家”并非特指其花卉，實(shí)指其山水畫(huà)造詣

。惲壽平之山水

，出入宋元，以董源

、巨然

、倪瓚、黃公望及米氏為師

，通眾家之妙

，多畫(huà)“寂寞無(wú)可奈何之境”，給人荒寒寂靜之感

。相傳惲壽平曾與摯友王?多合作山水

，某日對(duì)王?言：“兩賢不相上下，君將以此山水擅天下名

，吾何為事此

，及作花卉寫(xiě)生?div id="d48novz" class="flower left">

！睉蛟唬骸熬?dú)步矣

！吾不為第二手?div id="d48novz" class="flower left">

！钡@并非說(shuō)明惲壽平山水稍次

，清代錢杜在《松壺畫(huà)憶》中言：“南田用淡青綠

，風(fēng)致瀟灑似趙大年，勝石谷（王?）多矣

?div id="d48novz" class="flower left">

！睈翂燮郊s在40歲致力于花卉創(chuàng)作。宋代院體

，元人水墨花鳥(niǎo)

，文徵明、沈周

、唐寅

、陸治、陳淳

、周之冕等大家作品均認(rèn)真摹寫(xiě)

、研學(xué)。在花鳥(niǎo)畫(huà)探索中

，惲壽平力求改變宋代宮廷畫(huà)法

，去除脂粉華麗氣息，在講究形似的基礎(chǔ)上

，巧妙用水用色，恰到好處地色中施水

，創(chuàng)“色染水暈”之法

。惲壽平所作花卉重寫(xiě)生，于富麗典雅中不失清新氣息

，并開(kāi)創(chuàng)了常州畫(huà)派

。張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》言：“（惲南田）舍山水而學(xué)花卉，斟酌今古

，以北宋徐崇嗣為歸

，一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面

，為寫(xiě)生正派

，由是海內(nèi)學(xué)者宗之?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?
　　對(duì)惲壽平而言

，詩(shī)、書(shū)

、畫(huà)三者相輔相成

，渾然一體?div id="jfovm50" class="index-wrap">！皶?shū)法畫(huà)理皆然

，筆先之意

，即唱嘆之音，感人之深者

，舍此亦無(wú)書(shū)畫(huà)可言

。”
　　
　　創(chuàng)沒(méi)骨新風(fēng)
　　
　　惲壽平以沒(méi)骨聞名遐邇

，何為沒(méi)骨

？沒(méi)骨，即是不用墨線勾勒

，直接以色彩描繪花卉

。史載，五代后蜀黃荃畫(huà)花勾勒很細(xì)

，著色后幾乎不見(jiàn)墨邊

，因而有“沒(méi)骨花”之稱。北宋徐崇嗣學(xué)習(xí)黃荃

，所作花卉只有彩色不著墨筆

。
　　關(guān)于沒(méi)骨畫(huà)法的源頭，有學(xué)者推至廟底溝文化鸛魚(yú)石斧彩陶罐

，但筆者認(rèn)為

，雖陶罐上無(wú)勾勒，但并非有意識(shí)的沒(méi)骨繪畫(huà)技法

。就有意識(shí)的技法而言

，可推至唐代西域畫(huà)家尉遲乙僧在一乘寺畫(huà)的凹凸花。但根據(jù)相關(guān)文字記載

，惲壽田對(duì)沒(méi)骨畫(huà)法的研究并未至唐

，而主要在宋初。在他的沒(méi)骨作品中常用自題“仿徐崇嗣設(shè)色”

、“摹北宋徐崇嗣法”

、“徐氏”、“徐家”

、“宋人沒(méi)骨法”等字樣

。學(xué)者多以此為定論，惲壽平?jīng)]骨法主要學(xué)徐崇嗣

。但依據(jù)歷史分析

，徐崇嗣的作品流傳極少，甚至可以說(shuō)惲壽平可能并未見(jiàn)過(guò)徐崇嗣沒(méi)骨花卉真跡

。沈括的《夢(mèng)溪筆談》言：“熙之子（徐熙之子徐崇嗣）乃效諸黃之格

，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之‘沒(méi)骨’

，工與諸黃不相上下

。”大致來(lái)說(shuō)

，徐崇嗣的畫(huà)法可能與黃荃并沒(méi)有多大區(qū)別

。在清初擬古之風(fēng)巨盛，惲壽平所言學(xué)徐崇嗣很難說(shuō)不是一個(gè)幌子

，可以說(shuō)是打著徐崇嗣的幌子創(chuàng)新沒(méi)骨畫(huà)法

，以賦予沒(méi)骨法全新的面貌。
　　惲壽平作沒(méi)骨花卉

，大致用毛筆蘸色直接在紙或絹上點(diǎn)染

，水、色交替暈染

?div id="m50uktp" class="box-center"> ！胺酃P從瓣尖染入，一次未盡腴澤勻和

，再次補(bǔ)足之

。”畫(huà)帶霜

、露

，或是生長(zhǎng)期、成熟期的花卉

，就多用水暈

；枯萎衰落的花卉則少用濕筆。因此

，觀惲壽平花卉，可見(jiàn)光色

，還能從濕潤(rùn)程度看出植物的生長(zhǎng)成熟變化

。可以說(shuō)是與花傳神

，力求淡雅

，頗具逸格。評(píng)惲壽平所作沒(méi)骨花為逸品

，不僅是其沒(méi)骨畫(huà)法賦予花卉的雅意

，更是得益于他的師法自然，可以說(shuō)是師法自然的態(tài)度與沒(méi)骨技法相得益彰

。惲壽平重寫(xiě)生

，史載其每畫(huà)花卉必折枝于瓶中觀賞，畫(huà)同一題材

，也要“極生動(dòng)之致

，向背欹正

、烘日、迎風(fēng)

、挹露

、各盡其態(tài)”。惲壽平認(rèn)為只有畫(huà)得極似

，才能真正與花傳神

。與時(shí)下寫(xiě)意畫(huà)法大有不同。以作品為例

，臺(tái)北故宮博物院所藏惲壽平自題為臨宋人稿本的《惲壽平摹古冊(cè)?春風(fēng)圖》

，兼用師法古人與寫(xiě)生相結(jié)合，畫(huà)桃紅柳綠的春景

。畫(huà)家描摹灼灼怒放明媚鮮妍碧桃花

，用覆蓋力較強(qiáng)的礦物質(zhì)顏料鉛粉配以胭脂，而描繪楊柳則以對(duì)比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯

，表現(xiàn)早春新發(fā)芽葉的柔嫩飄逸

。描繪春景的作品亦不能錯(cuò)過(guò)現(xiàn)藏于南京博物院的《國(guó)香春霽圖》，在縱103厘米

，橫51厘米的絹本立軸上

，惲壽平充分展現(xiàn)了沒(méi)骨的高超技法，純用色彩直接暈染

，將盛開(kāi)或?qū)⒁㈤_(kāi)的花朵之姿表現(xiàn)得淋漓盡致

。巧妙運(yùn)用水、粉等技法

，更使得整個(gè)畫(huà)面給人以明麗清新

、色澤典雅的視覺(jué)效果。秦祖永曾評(píng)說(shuō)：“比之天仙化人

，不食人間煙火

，列為逸品?div id="m50uktp" class="box-center"> ！迸_(tái)北故宮博物院藏《清花卉畫(huà)冊(cè)?桂花紫薇圖》

，則是描繪八月夏秋之季的桂花、紫薇花

。畫(huà)面中花枝穿插繽紛秀麗

，花瓣繁復(fù)重疊但不顯雜亂。作花卉多用勾染

，設(shè)色層次變化有致

，葉片則用沒(méi)骨法，葉脈向背清晰，足見(jiàn)其寫(xiě)生功力

。畫(huà)中自題“紅薇曉?

，金粟秋香”。秋景則以南京博物院所藏《荷花蘆草圖》為例

，描繪的是秋風(fēng)蕭瑟的圖景

，畫(huà)面中一枝盛放的新荷花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無(wú)色的蓮蓬形成鮮明對(duì)比

。其中荷花即沒(méi)骨畫(huà)法繪出

，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸

，營(yíng)造出一派空瀠的韻味

。畫(huà)幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫

，略得荒汀寂寞之至

，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書(shū)老所得

，今秋偶出示

，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書(shū)老索題戲?yàn)槟楣P

?div id="4qifd00" class="flower right">

！庇^惲壽平所作花卉，有色

、有態(tài)

、有韻，真正與花傳神

，生香活色

。方薰在《山靜居畫(huà)論》云：“南田氏得徐家心印，寫(xiě)生一派

，有起衰之功

。其渲染點(diǎn)綴，有蓄筆

，有逸筆，故工細(xì)亦饒機(jī)趣

，點(diǎn)簇妙入精微矣

。”
　　惲氏沒(méi)骨花卉的創(chuàng)新在清代及整個(gè)繪畫(huà)史上有著重要的歷史地位

?div id="m50uktp" class="box-center"> ？v觀中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)，五代時(shí)“黃家富貴”、“徐熙野逸”

；宋代宗黃荃工麗一派

，成就院體風(fēng)，徐熙“落墨花”經(jīng)其孫徐崇嗣創(chuàng)新成就沒(méi)骨花

；南宋文人氣息濃厚

，漸成水墨花鳥(niǎo)新風(fēng)；元代錢選

、王淵發(fā)展了南宋花鳥(niǎo)新風(fēng)形成水墨大寫(xiě)意

；時(shí)至明朝，林良

、沈周

、陳淳、陸治

、徐渭等名家工

、寫(xiě)均得到很大發(fā)展，明末

，周之冕創(chuàng)“勾花點(diǎn)葉”派

，但仍屬寫(xiě)意；清初

，八大山人

、石濤更是將大寫(xiě)意發(fā)展到極致。惲壽平從山水轉(zhuǎn)至花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作

，做了詳細(xì)的分析研究“自右丞

、洪谷以來(lái)，北苑

、南宮相承入元

，而倪、黃輩出

，風(fēng)流豪蕩

，傾動(dòng)一時(shí)，而畫(huà)法亦大明于天下

，后世士大夫追風(fēng)效慕

，輒相矜高，或放于甜邪

，或流為狂肆

，神明既盡，古趣亦忘

，南田厭此披靡

，亟欲洗之……”在惲壽平看來(lái)

，黃荃過(guò)于工麗，趙昌未脫刻畫(huà)

，徐熙無(wú)徑轍可得

。遂師法自然，以宗北宋徐崇嗣為名創(chuàng)新傳統(tǒng)沒(méi)骨花卉技法

，“不以墨線為骨

，全以色彩染成，陰陽(yáng)向背

，曲盡其態(tài)

，超乎法外，合乎自然

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！笨芍^一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面

。在清初摹古之風(fēng)盛行之時(shí)

，無(wú)疑有著改革時(shí)弊的創(chuàng)新意義。
　　惲壽平窮其一生投身于藝術(shù)創(chuàng)作

，有很多獨(dú)到的創(chuàng)新和見(jiàn)解

。其畫(huà)學(xué)理論主要集中在《南田畫(huà)跋》和《甌香館集》中。探究其繪畫(huà)理想

，多體現(xiàn)在“不在工

，而在逸”的注重神韻的審美理想，追求“脫盡縱橫習(xí)氣

，淡然天真”的高逸氣格

。

畫(huà)家簡(jiǎn)介及詳細(xì)資料

歷代畫(huà)家魏晉南北朝

顧愷之、張僧繇

、陸探微

、楊子華

隋唐五代

吳道子、閻立本

、王維

、李思訓(xùn)、荊浩

、關(guān)仝

、董源、巨然

、黃荃

、徐熙、韓干

、薛稷等

北宋南宋

李唐

、劉松年、馬遠(yuǎn)

、夏圭

、吳炳、林椿等

元

顧愷之(中國(guó)古代畫(huà)家) 趙孟頫

、黃公望

、王蒙、倪瓚

、吳鎮(zhèn)

、趙雍、王淵

、管道升等

明

沈周

、文征明、唐寅

、仇英

、徐渭、周之冕

、陸治

、張宏、陳淳

、呂紀(jì)

、林良、周臣

、陳洪綬等

清代

吳作樟

、王時(shí)敏、王鑒

、王翬

、王原祁、吳歷

、八大山人

、石濤、鄭板橋

、金農(nóng)

、惲壽平、邊壽民

、黃山壽

、虛谷、任伯年

、蒲華

、吳昌碩

、蔣廷錫、華巖等

民國(guó)

齊白石

、張大千

、張善孖、徐悲鴻

、陳師曾

、高劍父、高奇峰

、陳樹(shù)人

、黃賓虹、王夢(mèng)白

、鄭午昌

、王一亭、王師子

、繆谷瑛

、吳笠仙、謝公展

、溥儒

、陳少梅、陳之佛

、汪亞塵

、吳湖帆、賀天健

、呂鳳子

、劉海粟、林風(fēng)眠

、豐子愷

、潘玉良、潘天壽

、傅抱石

、江寒汀等

代表人物

顧愷之

顧愷之(348-409年)字長(zhǎng)康，小字虎頭

，晉陵無(wú)錫(今江蘇無(wú)錫)人

，東晉杰出畫(huà)家。顧愷之博學(xué)有才氣

，工詩(shī)賦

、書(shū)法，尤善繪畫(huà)

，精于人像

、佛像

、禽獸、山水等

，時(shí)人稱之為三絕:畫(huà)絕

、文絕和癡絕。存世作品有《洛神賦圖》

、《女史箴圖》。

張僧繇

，中國(guó)南朝畫(huà)家

，吳中(今江蘇蘇州)人，一說(shuō)吳興(今浙江省湖州市)人

。生卒年不詳

，主要活動(dòng)于6世紀(jì)上半葉。梁武帝天監(jiān)年間(502~519)曾任武陵王國(guó)侍郎

，以后又任直秘書(shū)閣知畫(huà)事

、右軍將軍、吳興太守等職

。

南朝張僧繇《五星二十八宿神形圖》局部張僧繇以善畫(huà)佛道著稱

，亦兼善畫(huà)人物、肖像

、花鳥(niǎo)

、走獸、山水等

。他在江南的不少寺院中繪制了大量壁畫(huà)

，并曾奉命給當(dāng)時(shí)各國(guó)諸王繪制肖像，能收到"對(duì)之如畫(huà)"的效果

。他的"畫(huà)龍點(diǎn)睛"傳說(shuō)頗為膾炙人口

。

展子虔

展子虔(約550-604年)渤海(今河北河間縣)人，隋代杰出畫(huà)家

。歷北齊

、北周，入隋為朝散大夫

、帳內(nèi)都督

。曾在洛陽(yáng)、長(zhǎng)安

、揚(yáng)州等地的寺院畫(huà)過(guò)許多壁畫(huà)

。尤以山水成就最高;人物的描法細(xì)致，后再用色暈開(kāi)人物的面部

，神彩意度極為深致

。后人稱他為"唐畫(huà)之祖"和"山水畫(huà)祖"

。傳世作品《游春圖》是中國(guó)山水畫(huà)中獨(dú)具風(fēng)格的畫(huà)體，亦是中國(guó)現(xiàn)存最古的卷軸山水畫(huà)

。

閻立本

閻立本(601-673年)雍州萬(wàn)年(今陜西省西安臨潼縣)人

，唐代杰出畫(huà)家。出身貴族

，乃隋代畫(huà)家閻毗之子

，閻立德之弟。太宗時(shí)任刑部侍郎

，顯慶初年

，代兄做工部尚書(shū)，總章元年為右丞相

。擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)

，最精形似。作畫(huà)所取題材相當(dāng)廣泛

。存世作品有《歷代帝王圖》

、《步輦圖》。

吳道子

，生猝年不詳

，字道子，河南陽(yáng)翟(今河南禹縣)人

，唐代杰出畫(huà)家

，畫(huà)史尊稱"吳圣"，被后世尊稱為"畫(huà)圣"

。存世作品有《天王送子圖》

、《孔子行教像》、《八十七神仙卷》等

。

董源

董源(?-962年)字叔達(dá)

，鐘陵(今江西進(jìn)賢西北)人，亦作江南人

，五代南唐杰出畫(huà)家

。原為南唐畫(huà)院畫(huà)家，后入宋

。南唐時(shí)

，曾任后苑副使，故號(hào)"董北苑"

。工山水

，早年學(xué)李思訓(xùn)，亦師王維。擅畫(huà)秋嵐遠(yuǎn)景

，多描寫(xiě)江南真境

，不作奇峭的筆墨，兼畫(huà)龍水

、鐘馗

，無(wú)不臻妙。存世作品有《瀟湘圖》

、《夏山圖》

、《溪岸圖》等。

五代董源《龍宿郊民圖》

范寬

范寬(約950-1031年)字仲立

，一說(shuō)中立

。華原(今陜西耀縣)人，宋代杰出畫(huà)家

。善畫(huà)山水，師荊浩

、李成

，能自出新義大利，別成一家

。他重視寫(xiě)生

，常居山林之間，危從終日

，早晚觀察云煙慘澹

、風(fēng)月陰?kù)V的景色，雖風(fēng)寒月認(rèn)錯(cuò)

，也不停止

。

張擇端

張擇端(1085-1145年)，字正道

，東武(今山東諸誠(chéng))人

，宋代杰出畫(huà)家。曾在北宋皇家翰林圖畫(huà)院任職

。自幼好讀書(shū)

，又攻繪畫(huà)。宣和年間任翰林待詔

，擅畫(huà)樓觀

、屋宇、林木

、人物

。傳世作品有《清明上河圖》等。

李公麟

李公麟(1049-1106年)，字伯時(shí)

，號(hào)龍眠居士

，舒城(今安徽潛山)人，宋代杰出畫(huà)家

。熙寧三年(公元1070年)進(jìn)士

。他善畫(huà)人物，尤工畫(huà)馬

。用筆簡(jiǎn)練

，馬的一舉一動(dòng)，極其細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)出駿馬運(yùn)動(dòng)和性情的特征

。

北宋李公麟《西園雅集圖》(局部)

夏圭

，生卒年不詳，字禹玉

，臨安(今浙江杭州)人

，宋代杰出畫(huà)家。南宋畫(huà)院待詔

。早年工人物畫(huà)

，后來(lái)以山水畫(huà)著稱。他與馬遠(yuǎn)同時(shí)

，號(hào)稱"馬夏"

。在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物

，善畫(huà)"邊角之景"

。對(duì)長(zhǎng)卷畫(huà)用概括的筆墨，寫(xiě)實(shí)的物形

，巧妙的結(jié)構(gòu)

，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造

。

黃公望

黃公望(1269-1354年)字子久

，號(hào)一峰，又號(hào)大癡道人

，江蘇常熟人

，后過(guò)繼永嘉府(今浙江溫州市)平陽(yáng)縣黃氏為義子，元代杰出畫(huà)家

。中年做過(guò)小吏

，因張閭案受累坐牢，出獄后遂隱居不仕

，皈依"全真教"(即新道教)

，寄情于山水

。常往來(lái)杭州、松江

、虞山(常熟)等地講道賣卜

。工書(shū)法、詩(shī)詞

、善散曲

、通音韻。

元黃公望《富春山居圖》

沈周

沈周(1427-1509)字啟南

，號(hào)石田

，又號(hào)白石翁、玉田生

、有居竹居主人等

，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，明代杰出畫(huà)家

。性情敦厚

、博學(xué)多才，長(zhǎng)于文學(xué)

，亦工詩(shī)畫(huà)

，善畫(huà)山水、花卉

、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)

，皆極神妙

。常草草點(diǎn)綴

，即得意趣

。亦常題詩(shī)詞于畫(huà)上

，當(dāng)時(shí)人稱他為"二絕先生"

。

唐寅

唐寅(1470-1524年)又名唐伯虎

，字子畏

，號(hào)伯虎

，又號(hào)六如居士

，桃花庵主

，還有魯國(guó)唐生

、逃禪仙吏等，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人

，明代杰出畫(huà)家

。自幼刻苦學(xué)習(xí)，有才華

。弘治十一年(公元1498年)為應(yīng)天府第一名解元

。自稱"江南第一風(fēng)流才子"。與沈周、文征明

、仇英齊名

，稱"明四家"。

文征明

文征明(1470-1559年)名壁

，字征明

，后以字行，改字征仲

，號(hào)稀奇山

，停云生等。長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人

，明代杰出畫(huà)家

。授翰林待詔，故稱"文待詔"

。聰穎博學(xué)

，詩(shī)、文

、書(shū)

、畫(huà)都名聞一時(shí)。畫(huà)學(xué)沈周

，兼有李唐

、吳仲圭、黃公望筆法

。畫(huà)山水

、人物、花卉都極出色

。

明文征明《拙政園三十一景》局部

仇英

仇英(約1409-1551年)字實(shí)父

，號(hào)十洲。太倉(cāng)(今屬江蘇)人

，明代杰出畫(huà)家

。長(zhǎng)期住蘇州。初為漆工

，后改學(xué)畫(huà)

，師周臣。以賣畫(huà)為生

，精于摹古

，不拘一家一派。粉圖黃紙

，落筆亂真

。善畫(huà)人物

、鳥(niǎo)獸、山水

、樓觀

、舟車之類，皆秀雅鮮麗

。他以廣泛的題材和工整細(xì)麗的風(fēng)格

，適應(yīng)當(dāng)時(shí)地主富商的需要。尤擅長(zhǎng)人物畫(huà)

，創(chuàng)歷史風(fēng)俗的新格

。畫(huà)風(fēng)流麗纖巧，為當(dāng)代人物畫(huà)的師范

。畫(huà)山水

，喜設(shè)大青綠色，用筆蕭疏

，意境簡(jiǎn)遠(yuǎn)

，工巧入神。

明仇英《桃源仙境圖》

張宏

張宏(1577-1652年)字君度

，號(hào)鶴澗

，別號(hào)鶴澗道人，吳縣(今江蘇蘇州)人

，明代杰出畫(huà)家

。善畫(huà)山水，重視寫(xiě)生

，筆力峭拔

、墨色濕潤(rùn)、層巒疊嶂

、秋壑深邃

、有元人古意

。他的山水畫(huà)以石面皴染結(jié)合為特色

，乃明末吳門畫(huà)壇之中堅(jiān)人物，吳中學(xué)者尊崇之(《明畫(huà)錄》記載)

。張宏平生喜好游歷名山大川

，注重外師造化，汲取繪畫(huà)養(yǎng)分

，藉以開(kāi)拓創(chuàng)作視野和體悟藝術(shù)真諦

。

明張宏《青綠山水圖》

徐渭

徐渭(1521-1593年)初字文清，改字文長(zhǎng)

，號(hào)天池

、又號(hào)青藤道人

，田水月等。浙江山陰(今紹興)人

，明代杰出畫(huà)家

。自幼聰慧，文思敏捷

。且胸有大志

。參加過(guò)嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)和反對(duì)權(quán)奸嚴(yán)嵩，一生遭遇十分坎坷

，可謂"落魄人間"

。最后入獄七、八年

。獲釋后

，貧病交加，以賣詩(shī)文

、畫(huà)餬口

，潦倒一生。擅長(zhǎng)畫(huà)水墨花卉

，用筆放縱

，畫(huà)殘菊敗荷，水墨淋漓

，古拙淡雅

，別有風(fēng)致。

明徐渭《花竹圖》

朱耷

朱耷(1626-約1705年)字雪個(gè)

，號(hào)八大山人

、個(gè)山、驢屋等

，漢族

，江西南昌人,明末清初杰出畫(huà)家。明寧王朱權(quán)后裔

。明亡后削發(fā)為僧

，后改信道教，住南昌青云譜道院

。擅書(shū)畫(huà)

，花鳥(niǎo)以水墨寫(xiě)意為宗，形象夸張奇特

，筆墨凝煉沉毅

，風(fēng)格雄奇雋永;所作山水筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣

，得疏曠之韻

。

石濤

石濤(1642-約1707年)法名原濟(jì)

，一作元濟(jì)。本姓朱

，名若極

。字石濤，又號(hào)苦瓜和尚

、大滌子

、清湘陳人等。廣西全州人

，晚年定居揚(yáng)州,清代杰出畫(huà)家

。早年山水師法宋元諸家，畫(huà)風(fēng)疏秀明潔

，晚年用筆縱肆

，墨法淋漓，格法多變

，尤精冊(cè)頁(yè)小品;花卉瀟灑雋朗

，天真爛漫，清氣襲人

。

鄭燮

鄭燮(1693-1765年)名燮

，字克柔，又名鄭板橋

，江蘇興化人

，清代杰出畫(huà)家?div id="4qifd00" class="flower right">

？滴跣悴?div id="4qifd00" class="flower right">

、雍正舉人、乾隆元年進(jìn)士

。一生主要客居揚(yáng)州

，以賣畫(huà)為生。"揚(yáng)州八怪 "之一

。擅畫(huà)蘭

、竹、石

、松

、菊等植物

，其中畫(huà)竹已五十余年

，成就最為突出。

外國(guó)畫(huà)家文藝復(fù)興時(shí)期

佛羅倫斯畫(huà)派

早期代表畫(huà)家有:喬托·迪·邦多納

、馬薩喬

、安杰利科

、烏切洛、波提切利

、

喬托

、達(dá)·文西、米開(kāi)朗基羅

、拉斐爾

威尼斯畫(huà)派

提香

、喬爾喬內(nèi)、丁托雷托

巴洛克藝術(shù)

魯本斯

、卡拉瓦喬

、委拉斯貴茲

洛可可藝術(shù)

華鐸、布雪

、法蘭哥那

新古典主義

威廉·布格羅

、大衛(wèi)、安格爾

歐洲浪漫主義

席里柯

、歐仁·德拉克洛瓦

法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義

科羅

、米勒、庫(kù)爾貝

、杜米埃

俄羅斯繪畫(huà)

沃羅比約夫

、薩符拉索夫、希施金

、庫(kù)因芝

、列維坦

19世紀(jì)英國(guó)繪畫(huà)

透納、康斯太勃爾

喬托作品印象主義

布丹

、畢沙羅

、馬奈、德加

、西斯萊

、莫奈等

新印象主義

克羅斯、呂斯

、修拉

、西涅克

后印象主義

塞尚、高更

、梵谷

、勞特累克

象征主義

夏凡納、莫羅

、勃克林

、雷東、霍德勒

、斯泰因勒

、施瓦布

納比派

塞呂西耶

、瓦洛通、博納爾

、維亞爾

、德尼

維也納分離派

克里姆特、科柯施卡

、席勒

野獸主義

馬蒂斯

、魯奧、芒更

、馬爾凱

、弗拉芒克、凡.東根

、弗里茨

、德朗、杜菲

日出印象立體主義

萊熱

、畢卡索

、布拉克、佛雷內(nèi)

、格里斯

、羅伯特·德洛奈

巴黎派

基斯林、蘇丁

、莫迪利亞尼

、夏加爾

表現(xiàn)主義

蒙克、蘇珊娜.瓦拉東

周之冕

周之冕

邯鄲民間工藝品：手編蒲扇

[談惲壽平及其繪畫(huà)藝術(shù)]談繪畫(huà)藝術(shù)

畫(huà)家簡(jiǎn)介及詳細(xì)資料

顧愷之

張僧繇

展子虔

閻立本

吳道子

董源

范寬

張擇端

李公麟

夏圭

黃公望

沈周

唐寅

文征明

仇英

張宏

徐渭

朱耷

石濤

鄭燮

喬托

布魯內(nèi)萊斯基

馬薩喬

達(dá)文西