，線條流暢，有別于時流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室
，對后來的尤求
、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范,后人評其工筆仕女
，刻畫細(xì)膩
，神采飛動， 精麗艷逸,為明代之杰出者
。杰出作品有《人物故事圖》
、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等
。
仇英的山水畫多學(xué)趙伯駒、劉松年
，發(fā)展南宋李唐
、劉松年、馬遠(yuǎn)
、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)
，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)
，又融入了文雅清新的趣味
，形成工而不板、研而不甜的新典范
，還有一種水墨畫
，從李唐風(fēng)格變化而來，有時作界畫樓閣
，尤為細(xì)密
。常作上林圖，人物
、鳥獸
、山林、臺觀
、旗輦
、軍容，皆憶寫古賢名筆
，斟酌而成
，可渭繪事之絕境，藝林之勝事
。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫“山石師王維
，林木師李成，人物師吳元瑜
，設(shè)色師趙伯駒
，資諸家之長而渾合 之
，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身
，即文
、沈亦未盡其法?div id="d48novz" class="flower left">
！?后繼仇英畫法者
，有沈碩、程環(huán)
、尤求
、沈完等。
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