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張萱

佚名 2023-06-05 23:19:08

張萱

張萱

，唐，長安(今西安)人
。開元(713-741)年間可能任過宮廷畫職
。以善繪貴族仕女
、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提
。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數(shù)十幅，不少還一再被許多畫家摹寫
，但出于張萱本人手筆的原作
，今已無一遺存
。歷史上留下兩件重要的摹本
，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。

張萱的仕女形象與周昉作品中的形象具有共同性：女性一般都豐肥艷妝，用筆工細

，設色勻凈
，極類出土的唐俑泥塑和宗教畫上的菩薩像。張萱的仕女畫在其以后的人物畫史中影響深遠
。有宮中乞巧圖
、望月圖
、按羯鼓圖
、秋千圖
、貴公子夜游圖
、虢國夫人出游圖
、乳母將嬰兒圖傳於代。其宮苑鞍馬
，皆稱第一
。善起草點簇景物，位置亭臺
、樹木
、花鳥俱窮其妙
。其畫婦人
，以朱暈耳根為別
。

◇ 作品賞析 ◇

《搗練圖》

《虢國夫人游春圖》

張萱簡介,張萱簡介

　　 《西園聞見錄》

　　輯錄明朝洪武至萬歷時期史事的史書

。明張萱輯。張萱字孟奇
，別號西園，廣東博羅人
。萬歷十年(1582)舉鄉(xiāng)試，授殿閣中書
，歷官戶部郎中，平越知府。萬歷三十九年罷歸后
，積二十余年輯成該書，凡一百零七卷
。上起洪武，下迄萬歷
。分為三編：內編以表德行
，專重行誼;外編記載政事，依官為次
，自內閣
、宰相
、六部
、臺諫以至外官內臣
，分眾事而歸隸之;方伎、鬼神
、災祥等無所歸屬者
，則為雜編
。書中節(jié)錄的大量奏疏多出邸報
，史料價值較高
，有助于研究明代政治
、經濟
、軍事、文化以及職官制度之演變。其中兵事部分多達三十二卷
，對建州女真記載尤詳。該書據(jù)崇禎五年間曾選刻內編
、外編
、雜編各二卷
，但今未見傳本
。1940年哈佛燕京學社據(jù)陳氏居敬堂明抄本及順德李氏光緒傳抄本?div id="4qifd00" class="flower right">
？焙?div id="4qifd00" class="flower right">
，鉛印出版
。1984 年，杭州古舊書店又據(jù)以影印重版
。

演員張萱近況

張萱現(xiàn)在大部分時間在家和兩個女兒在一起

，前兩年為了自己的服裝品牌經常奔波忙碌。 現(xiàn)在事業(yè)穩(wěn)定了
，小張也可以安心在家當老板娘了
。 很多朋友都覺得張子萱才20多歲
，其實她今年38歲了，精神狀態(tài)和形態(tài)都還在
，張子萱也青春常駐了。

搗練圖及其作者的簡介

搗練圖 搗練圖　　【名稱】：搗練圖
　　【類別】：字畫
　　【年代】：唐代
　　【文物原屬】：原屬圓明園收藏
　　【文物現(xiàn)狀】：
　　1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外

，現(xiàn)藏美國波士頓博物館。
　　【簡介】：
　　《搗練圖》是唐代畫家張萱之作
。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練
、絡線
、熨平
、縫制勞動操作時的情景
。畫中人物動作凝神自然
、細節(jié)刻畫生動
，使人看出扯絹時用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微
。其線條工細遒勁
，設色富麗
，其“豐肥體”的人物造型
，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風格。
　　《搗練圖》工筆重彩
，亦系宋徽宗摹本
，現(xiàn)藏美國波士頓美術博物館?div id="jfovm50" class="index-wrap">！稉v練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態(tài)
，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面
，人物間的相互關系生動而自然
。從事同一活動的人
，由于身份、年齡
、分工的不同，動作、表情各個不一
，并且分別體現(xiàn)了人物的特點
。人物形象逼真，刻畫維肖
，流暢
，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣
，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。
　　執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰
，似在微微著力；熨練婦女認真專注的表情，端麗的儀容
，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情
。在絹下好奇地窺視的女孩
，以及畏熱而回首的煽火女童
，都生動引人
。畫家表現(xiàn)婦女搗練活動
，不只是描繪搗練
、絡線、織修
、熨燙等的活動過程
，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細節(jié)
，使得所反映的內容
，更具有生活氣息
。
　　唐代是我國古代文化藝術發(fā)展到繁榮昌盛的時代
。當時的繪畫興旺鼎盛
，產生出近四百名有史可查的優(yōu)秀畫家
，遺留下諸多異彩煥發(fā)的藝術杰作?div id="m50uktp" class="box-center"> ，F(xiàn)在讓我淺釋張萱及傳其所繪的《搗練圖》。
　　張萱（公元７１３—７４１年）
，京兆（陜西省西安）人
，開元時曾任史館畫直
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！吧破鸩荨?div id="m50uktp" class="box-center"> ，對亭臺、樹木
、花鳥、皆窮其妙，尤擅長仕女畫
。在《宣和畫譜》所載繪畫作品中
，有不少是描繪貴族婦女游春
、梳妝
、鼓琴、奏樂
、橫笛、藏迷
、賞雪等悠雅閑散生活場景的畫跡
。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰
，體態(tài)肥碩
、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點
，被稱做“綺羅人物”
。在他之前
，以婦女為專題的繪畫不多，專畫婦女現(xiàn)實生活的就更少見
，象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，大都是和宣揚封建道德戒規(guī)相聯(lián)系的
。從這一角度看張萱畫現(xiàn)實生活中的婦女題材
，有一定進步意義
。當然他畫婦女是站在地主階級立場、為地主階級填補精神空虛服務的
。
　　在仕女畫發(fā)展的早期——漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相
，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”
。到仕女畫發(fā)展到中期的唐五代時期
，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有“仕女’”之稱。畫家創(chuàng)作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象
，以求更加符合于當朝統(tǒng)治者的審美趣味。在唐代
，精工仕女的畫家有張萱、周肋等
，張萱是周昉的的老師
，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風格
。但因時代久遠
，張萱的繪畫作品多數(shù)都散佚無存?div id="4qifd00" class="flower right">
，F(xiàn)存的《搗練圖》卷
、《虢國夫人游春圖》卷和《武后行從圖》雖或為后人摹本
，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。
　　現(xiàn)藏美國波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設色畫
，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場面
?div id="4qifd00" class="flower right">
！熬殹笔且环N絲織品
，剛剛織成時質地堅硬
，必須經過沸煮
、漂白，再用杵搗
，才能變得柔軟潔白
。這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象
，按勞動工序分成搗練
、織線、熨燙三組場面
。第一組描繪四個人以木杵搗練的情景
；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線
，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景
；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩
，淘氣地從布底下竄來竄去。
。畫家采用“散點透視法”進行構圖，把整個搗練的勞動場面分三部分呈現(xiàn)在讀者面前
。同時，他不單純圖解勞動的程序步驟
，而是注重對勞動場面中流露情緒的細小動作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動
。如搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線
，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插
，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等
，使畫面中的人物與場景真實生動
，充滿生活情趣
。顯然，這是畫家熟悉生活
、認真觀察的結果
，體現(xiàn)了唐代仕女畫在寫實方面取得的杰出成就。畫家以細勁圓渾
、剛柔相濟的墨線勾勒出畫中人物形象
，輔以柔和鮮艷的重色
，塑造的人物形象端莊豐腴
，情態(tài)生動
，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”’的特點在技法的運用上也與之相差無幾
，是我們了解和研究張萱
、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。
　　【相關資料】：
　　張萱(公元8世紀)〔唐〕京兆(今陜西西安)人
，生卒年不詳
。玄宗開元十一年(723)與楊升、楊寧同時任史館畫直
。工畫人物
，以擅繪貴族婦女
、貴公子
、嬰兒
、鞍馬名冠當時
。所畫婦女慣用朱色
，暈染耳根為其特色
。又善以點簇筆法
，畫亭臺、樹木
、花鳥等宮苑景物，點綴妍巧
，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》
，甚有思致。畫跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛(wèi)夫人像》等47件
，著錄于《宣和畫譜》
。傳世作品有《搗練圖》卷(為趙佶摹本)
，現(xiàn)藏美國波士頓美術館；《虢國夫人游春圖》卷(為宋摹本)
，絹本，設色
，縱51.8厘米
，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景
，人馬、服飾盡得唐人風致
，卷后有王鐸題跋，現(xiàn)藏遼寧省博物館
。從藝活動約在開元
、天寶年間
。

唐代張萱所畫的《虢國夫人游春圖》描繪了怎樣的場景？

唐張萱畫《虢國夫人游春圖》

，描繪楊貴妃的姐妹虢國夫人和秦國夫人在宮女的簇擁下，外出游春的情景
。虢國夫人系楊家姐妹中的老三
，秦國夫人系老八
，時人稱之為八姨。楊家?guī)捉忝蒙畹锰菩诶盥』鶎檺郏悦裁篮蜕莩迌A動朝野
。蘇軾詩云：“佳人自控玉花驄
，翩若驚燕蹋飛龍。金鞭凈道寶釵落
，何人先入明光宮。宮中羯鼓催花柳
，玉奴弦索花奴手
。坐中八姨真貴人，走馬來看不動塵
。明眸皓齒誰復見
，只有丹青余淚痕。人間俯仰成今古
，吳公臺下雷塘路。當時一笑潘麗華
，不知門外韓禽虎?div id="m50uktp" class="box-center"> ！币仗茣?后妃傳》記載，楊貴妃有姐三人
，皆有才貌
，玄宗并封國夫人之號；長曰大姨
，封韓國夫人
；八姨封秦國夫人。他們可以自由出入宮掖
，勢傾天下。玄宗每年十月幸華清官
。楊國忠姐妹五家扈從
，每家為一隊
，著一色衣
，五家合隊，照映如百花煥發(fā)
。沿途遺首飾
，掉鞋履
，香氣浮動，其奢侈豪華令百姓目呆
。

《虢國夫人游春圖》

，如實記錄了楊家姐妹的游春生活。畫面按橫T形展開
，共畫九人八馬，最前面是騎馬女官領道
，女官著男裝
，騎淺黃色駿馬
，戴烏紗冠，穿蝦青色窄袖圓領衫
，袖口飾描金鸞鳳團花。宮女著男裝是當時的一種時髦
。其后錯開行進二宮女
，稍前者著女裝
，稍后者著男裝
。著女裝者為妙齡少女，騎菊花青馬
，頭梳長發(fā)髻
，身穿胭脂紅窄袖衫下襯紅白花錦裙
。著男裝女官乘黑色駿馬，穿淺白色圓領窄袖衫
，在黑馬的映襯下
，格外醒目
。畫面中間并行二騎
，為畫面中心
，騎馬者即虢國夫人和秦國夫人。二人均乘淺黃色駿馬。畫面近處手持韁
、頭梳“墮馬髻”
、雙目前視者為虢國夫人，身穿淺青色窄袖上衣
，披白色花巾
。在描金團花胭脂色大裙下，微露繡鞋
，腳尖輕點在金鐙上。豐潤的面龐
，悠閑自若的神情
，流露出大家閨秀的氣質
。稍遠即虢國夫人身右并騎者為秦國夫人
，作正面
，亦頭梳“墮馬髻”
，似與虢國夫人交談
。衣服顏色與虢國夫人不同
，穿紫衣淡綠色裙。畫面最后并列三騎
，居中的保姆，一手執(zhí)韁
，一手護住懷中的幼女
，神情顯得矜持
，眉間流露出小心謹慎的表情
。保姆左邊的騎馬侍從著男裝
，穿紫色衣
，騎棗紅色馬。整個構圖前疏后密
，前松后緊
，增強了畫面前進的韻律感。形象刻畫嚴謹認真
，表情細致
，色彩搭配既符合禮制，又豐富和諧
，衣紋線條遒勁有力
。全畫不畫背景
，通過人物服飾和表情
，使觀眾聯(lián)想起春天的美景
，表現(xiàn)游春的主題
。

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