。 《等待戈多》（1991年） （法國(guó)）薩繆爾貝克特編劇
，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張楚
，[[中央戲劇學(xué)院演出
，演員：胡軍 / 郭濤 / 王濤 / 雅特 / 許樹(shù)彬 / 許樹(shù)敏 / 孫星 。 《思凡雙下山》（1992年） 話(huà)劇
，孟京輝編劇
，穿幫劇團(tuán)演出。 《思凡》（1993年） 話(huà)劇
，孟京輝編劇
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出，獲93'中國(guó)小剁場(chǎng)戲劇展演暨國(guó)際研討會(huì)“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”
。 《陽(yáng)臺(tái)》（1993年） （法國(guó)）讓日奈編劇
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出, 原華 / 呂小品 / 周迅 / 胡軍。 《我愛(ài)XXX》（1994年） 實(shí)驗(yàn)戲劇
，編劇孟京輝 / 黃金罡 / 王小力 / 史航
，舞美設(shè)計(jì)趙海
，舞蹈設(shè)計(jì)金星
，音樂(lè)設(shè)計(jì)黃金罡
，北京時(shí)事文化咨詢(xún)公司、穿幫劇團(tuán)演出
，演員：徐靜蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭濤 / 戈大力 / 五錦鵬 / 戴明宇
。 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年） 據(jù)（德國(guó)）喬治畢希納改編，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出
。 《阿Q同志》（1996年） 據(jù)魯迅《阿Q正傳》改編
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院與中國(guó)青年藝術(shù)劇院聯(lián)合制作。 《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀(guān)念》 《溫床》 《第十二夜》（1996年） （英國(guó)）莎士比亞編劇
，香港沙田話(huà)劇團(tuán)演出
。 《百年孤獨(dú)之第八年――萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲》（1996年） 據(jù)哥倫比亞小說(shuō)家加西亞馬爾克斯名著《百年孤獨(dú)》創(chuàng)意，進(jìn)念二十面體演出
。 《愛(ài)情螞蟻》（1997年） 音樂(lè)戲劇
，中央戲劇學(xué)院戲劇研究所演出。 《壞話(huà)一條街》（1998年） 話(huà)劇
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出
。 《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》（1999年） 話(huà)劇，（意大利）達(dá)里奧?福編劇
，舞臺(tái)劇本黃紀(jì)蘇
，舞美設(shè)計(jì)柳菁，作曲張廣天
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出
，演員：陳建斌 / 任程偉 / 趙寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周訊 / 孟京輝。 《戀愛(ài)的犀?div id="jfovm50" class="index-wrap">！罚?999年） 小劇場(chǎng)戲劇
，廖一梅編劇，舞美設(shè)計(jì)趙海
，作曲張廣天 / 于依冉
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出，演員：郭濤 / 吳越 / 李乃文 / 楊停 / 李梅 / 廖旭 / 齊志 / 廖凡 / 靳志剛 / 于依冉
。 《盜版浮士德》（1999年） 話(huà)劇
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出。 《臭蟲(chóng)》（2000年） 話(huà)劇
，（前蘇聯(lián)）馬雅可夫斯基編劇
，中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院演出。 《實(shí)驗(yàn)莎士比亞之李爾王》 《迷宮》（2004年） 大型多媒體魔幻兒童劇
。 《琥珀》（2005年） 話(huà)劇
，音樂(lè)總監(jiān)姚謙
，舞美設(shè)計(jì)金星，2005年3月香港首演
，演員：劉燁 / 袁泉
。 《魔山》（2006年） 中國(guó)至今為止最大的兒童劇。編劇史航
，執(zhí)行邵澤輝
。 《鏡花水月》（2006年） 小劇場(chǎng)戲劇，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院演出
，首輪演出演員：沈佳妮 / 趙紅薇 / 蘇小剛 / 宋柳 / 藺達(dá)諾 / 唐梓翔
。 《艷遇》（2007年） 話(huà)劇，北京保利劇院演出......>>
問(wèn)題四：推薦幾個(gè)好點(diǎn)的話(huà)劇吧
！謝謝
！ 不知道你喜歡看哪一類(lèi)的，推薦你看孟京輝導(dǎo)演的所有先鋒派的話(huà)劇
，看著絕對(duì)過(guò)癮
！
《戀愛(ài)的犀牛》郭濤主演
上 v.youku/v_show/id_XMTE1ODU2Njgw
下 v.youku/v_show/id_XMTE1ODU2NzM2
《一個(gè)無(wú) *** 主義者的意外死亡》陳建斌主演
v.youku/v_show/id_XMTgzNzEzODY4
《三個(gè)橘子》張瑋瑋
v.youku/v_show/id_XMTYzOTQ4MzA4
另外還有《柔軟》《琥珀》等
，現(xiàn)在孟導(dǎo)在上海的新戲是《羅密歐與朱麗葉》
問(wèn)題五：懂話(huà)劇的說(shuō)說(shuō)賴(lài)聲川和孟京輝誰(shuí)的水平高 電驢
、上都有 其實(shí)還有表演工作坊的也很好。
孟京輝在實(shí)驗(yàn)話(huà)劇的推廣
、發(fā)展以及新一代層的培養(yǎng)上做出了很大的貢獻(xiàn)力量
。
早期孟的話(huà)劇還是有一定的思想性的，基本2000年后的作品都是商業(yè)作品
。
問(wèn)題六：有什么比較好玩的話(huà)劇推薦嗎
？ 比較好玩的話(huà)劇
？
推薦孟京輝的 《兩只狗的生活意見(jiàn)》
這部話(huà)劇主要是以?xún)芍还返囊暯莵?lái)觀(guān)察抨擊現(xiàn)代社會(huì)的種種不公平和丑惡現(xiàn)象
。語(yǔ)言詼諧妙趣橫生，每每上映都是座無(wú)虛席
。
問(wèn)題七：如何評(píng)價(jià)孟京輝話(huà)劇 《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 5.21在上?div id="jfovm50" class="index-wrap">？吹氖讏?chǎng)，比我期待的好太多了
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？催^(guò)原著和徐靜蕾的電影，可以說(shuō)徐靜蕾的解讀是有問(wèn)題的
，而孟京輝的解讀與茨威格原著的氣質(zhì)非常相符
。黃湘麗的表演功底也非常到位，絕對(duì)是部好戲
。發(fā)一篇我在自己公眾號(hào)談這部戲的文章
，代表我的看法吧
。
定個(gè)基調(diào)：如果你愛(ài)情這個(gè)話(huà)題還能觸動(dòng)你，不要錯(cuò)過(guò)這部戲
。
他讀懂了茨威格
。
一個(gè)導(dǎo)演在面對(duì)文學(xué)作品改編，尤其是名篇改編之時(shí)
，就像在高空上走鋼絲一般危險(xiǎn)
。國(guó)內(nèi)大部分的改編作品都有同樣的毛病
，向左傾是過(guò)度解讀
，曲解失真，向右傾是僵硬呆板
，乏味空洞
。然而，我很幸運(yùn)能在藝海劇院中看到了一部形神兼?zhèn)涞母木幾髌?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，一部讀懂了茨威格的作品
。
“陌生女人”的愛(ài)，偏執(zhí)
、濃烈
、沉默、膽怯
、苦痛
。從十三歲一直到三十歲，她似乎一生就只干了一件事
，她愛(ài)得如此偏執(zhí)而“不合理”
。在大多數(shù)讀者還在判定這個(gè)女人行為是否生活化，是否符合邏輯之時(shí)
，便陷入了文本中心的怪圈
。而孟京輝直接抓住了茨威格的本意――這個(gè)故事無(wú)關(guān)邏輯，無(wú)關(guān)價(jià)值
，只在于啟發(fā)
。孟京輝的舞臺(tái)并不像一部現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，更像是一部浪漫主義的詩(shī)歌
。
在浪漫主義的氛圍下
，這版《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》在舞臺(tái)上表現(xiàn)出了一切原著的神韻，他將愛(ài)情 *** 地展現(xiàn)在你眼前
，卻把思考空間留給你
。關(guān)于愛(ài)，每個(gè)人都有自己的故事和思考
。相比之下
，我不喜歡徐靜蕾電影版的表述
，她對(duì)這個(gè)劇本中愛(ài)的詮釋?zhuān)窒蕹闪藮|方式的暗戀。境界和氣場(chǎng)
，一下就LOW了許多
。
把不可能變?yōu)榭赡?
舞臺(tái)被孟京輝自己稱(chēng)作“最接近上帝的地方”。舞臺(tái)介乎虛幻與現(xiàn)實(shí)之間
，游走理性感性之中
。在原著中，這個(gè)女人的一切“悖離實(shí)際”之處
，在生活中顯得那么的不切實(shí)際
。而把不可能變?yōu)榭赡埽敲恳粋€(gè)戲劇人和導(dǎo)演在舞臺(tái)上的最高任務(wù)
。
如果你讀過(guò)原著
，看過(guò)電影，你一定會(huì)驚訝于“獨(dú)角戲”這樣一種詮釋手法
。而這個(gè)手法
，在我看來(lái)簡(jiǎn)直是絕妙的設(shè)計(jì)。舞臺(tái)上的女人
，并沒(méi)有被很現(xiàn)實(shí)主義地處理成一個(gè)正常的“人”
。舞臺(tái)上的女主角，是“女人”情緒的化身
。
由此
，黃湘麗在舞臺(tái)上用一切方式，將我們不可能看到的“情緒”
，具象化了
；孟京輝在創(chuàng)作中，將一個(gè)不可能存在的“人”
，抽象化了
。于是，這個(gè)女人的肢體
，歌唱
，奔跑，癲狂
，都找到了意義
。這樣，一切的舉動(dòng)便有了邏輯
，一切的表現(xiàn)就變得合理
。
這部戲，非常“孟京輝”
。
孟京輝是國(guó)內(nèi)目前運(yùn)用舞臺(tái)元素最好的導(dǎo)演之一
，流暢，自然
，不做作
。這部戲中，你依舊可以看到那些熟悉的孟式舞臺(tái)語(yǔ)言：抽象的舞臺(tái)空間
，豐富的音樂(lè)運(yùn)用
，偏執(zhí)和純粹的人物，熟悉的吉他和電視機(jī)
，還有一些看上去很“先鋒”的臺(tái)詞
。在現(xiàn)代主義中，舞臺(tái)上所有元素的重要性和文本并列
，而孟京輝用這些元素
，很好地在舞臺(tái)上塑造出了一種儀式感
。
很多人詬病他露骨的情欲表演
，詬病他的現(xiàn)代化解讀，詬病他一些夸張的舞臺(tái)裝置
。然而
，至少在這部戲中，一切都不顯得繁復(fù)
。中國(guó)人在面對(duì)情欲之時(shí)
，總是以道德體系刻意自我壓抑，而忽視了我們作為一個(gè)人的本質(zhì)
。更有甚者
，在一切關(guān)于身體的解讀中，腦中只有骯臟的思想
。這種情況
，我們要責(zé)備的，絕不是導(dǎo)演
。
你或許愛(ài)他愛(ài)得要死
，你又或許早已審美疲勞。但是這一切都不能抹殺一個(gè)事實(shí)：這部戲是目前戲劇市場(chǎng)中
，為數(shù)不多能打八十分以上的好戲
。
演出紀(jì)事
首場(chǎng)演出，黃湘麗一個(gè)人鎮(zhèn)住了兩小時(shí)的場(chǎng)
。全場(chǎng)演出沒(méi)有私語(yǔ)
，沒(méi)有笑聲，甚至沒(méi)有打破氣氛不合時(shí)宜的掌聲。結(jié)束之后
，孟京輝和留下的觀(guān)眾聊了聊
。拋開(kāi)大多數(shù)無(wú)聊的問(wèn)題和回答，我留下了兩句話(huà)
。
“一部戲的價(jià)值
，在于創(chuàng)作者的真誠(chéng)，舞臺(tái)上的美感
，以及走出劇場(chǎng)后的情感延續(xù)
。”
“一個(gè)陌生女人這部戲不想有任何道德判斷
，它的關(guān)鍵詞
，是成長(zhǎng)?div id="4qifd00" class="flower right">
！?
這部戲
，值得一看。...>>
問(wèn)題八：有什么好看的現(xiàn)代話(huà)劇 很期待陳佩斯的陽(yáng)臺(tái)
！還有林奕華 孟京輝等等名家的話(huà)劇明年肯定還會(huì)有的~不過(guò)最不能忘的就是開(kāi)心麻花啦
！明年肯定有很多輪演~~~真挺多的~！喜歡看話(huà)劇就去中演票務(wù)通網(wǎng)站上面翻翻吧
， 總有一款適合你~
！哈哈
問(wèn)題九：有專(zhuān)門(mén)看話(huà)劇的網(wǎng)站嗎？ 中國(guó)話(huà)劇大典
，里面有很多經(jīng)典話(huà)劇
。好好享受話(huà)劇大餐吧。
so.youku/...%85%B8
問(wèn)題十：孟京輝導(dǎo)演什么流派以及他的話(huà)劇和其他的導(dǎo)演的話(huà)劇有什么不同? 實(shí)驗(yàn)話(huà)劇 實(shí)驗(yàn)話(huà)劇是一個(gè)具有中國(guó)特色的稱(chēng)謂
，它是相對(duì)于傳統(tǒng)話(huà)劇而言的
，指的是戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法區(qū)別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話(huà)劇，具體地說(shuō)
，在中國(guó)
，先鋒派戲劇，布萊希特的敘事劇
，荒誕派戲劇被視為實(shí)驗(yàn)話(huà)劇
，這些頗具另類(lèi)色彩的戲劇流派因其激進(jìn)的姿態(tài)也被統(tǒng)稱(chēng)作先鋒派戲劇。實(shí)驗(yàn)話(huà)劇因?yàn)榇竽懙牟捎妙嵏矀鹘y(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法而具有強(qiáng)烈的感染力
，同時(shí)它也注重保留傳統(tǒng)戲劇中一些積極的成分
，諸如關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判現(xiàn)實(shí)
，試圖解釋人生的意義及價(jià)值
，弘揚(yáng)對(duì)于真善美的追求等內(nèi)容。
莫言：被稱(chēng)為“中國(guó)的馬爾克斯”，獲得諾獎(jiǎng)后，為何會(huì)爭(zhēng)議四起？
諾貝爾獎(jiǎng)是世界范圍內(nèi)非常有名的獎(jiǎng)項(xiàng)，每年的關(guān)注度都是非常高的
。
2012年
，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但隨著而來(lái)的卻是人們對(duì)于他的攻擊
，那么其中有著怎樣的故事
？
出生平凡，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
1955年
，莫言出生在山東高密的一個(gè)普通人家中
，在童年時(shí)期，他經(jīng)歷很多的事情
，這些事情也為他深刻的影響著他之后的寫(xiě)作道路
。
在小的時(shí)候，他就展現(xiàn)出不同于常人的文學(xué)水平
，在班里
，他的作文經(jīng)常會(huì)被當(dāng)成范文，讓同學(xué)們學(xué)習(xí)
。
但是因?yàn)闀r(shí)代和家庭原因，他從小就飽受饑餓
，孤獨(dú)的痛苦
，為了讀書(shū)，誰(shuí)家有書(shū)他就會(huì)到那里做工
，他做一天活可以借書(shū)看一天
，在書(shū)中他找到了樂(lè)趣。
而他成為作家的道路也是非常艱難辛酸的
。
1957年
，一個(gè)大學(xué)生成為他的新鄰居，這個(gè)大學(xué)生是一個(gè)作家
，因?yàn)樽骷业脑?div id="jfovm50" class="index-wrap">，他每天可以吃到餃子，在那個(gè)年代
，這個(gè)待遇是非常不錯(cuò)的
，為了能吃上餃子，莫言決定走上作家的道路。
長(zhǎng)大后
，莫言做過(guò)很多種工作
，圖書(shū)管理員，教學(xué)人員等
。在工作之余
，他一直在堅(jiān)持寫(xiě)作，但是最開(kāi)始的道路充滿(mǎn)的挫折
，他寫(xiě)得稿件常常會(huì)被打回
。
童年不能讀書(shū)這件事情讓莫言留下了很大遺憾，為了將這段遺憾彌補(bǔ)
，他每天都會(huì)閱讀大量的書(shū)籍
，在書(shū)籍中，他慢慢地成長(zhǎng)起來(lái)
，1981年
，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》得到出版社的認(rèn)可，但是小說(shuō)的發(fā)表并沒(méi)有引起很大的水花
。
時(shí)隔四年后
，他創(chuàng)作的《透明的蘿卜》大獲成功，這也讓莫言這個(gè)名字出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中
，讓他成功登上文壇
。
一年后，《紅高粱》出版
，在文學(xué)領(lǐng)域引起了很大的震動(dòng)
，一顆文學(xué)界的冉冉新星正在悄然上升。
因?yàn)閯?chuàng)作小說(shuō)具有魔幻色彩
，他又被稱(chēng)為：“中國(guó)的馬爾克斯”
，阿城曾經(jīng)在《閑話(huà)閑談》中談到莫言是一個(gè)會(huì)講鬼故事的天才。
在100多年的時(shí)間中
，獲得諾貝爾獎(jiǎng)項(xiàng)的一般都曾在海外留學(xué)
，或者是華裔人士，本土出來(lái)的人是沒(méi)有的
。
2008年西班牙《國(guó)家》報(bào)紙?jiān)?jīng)給莫言做過(guò)一個(gè)采訪(fǎng)
，其中有這樣一個(gè)問(wèn)題，你認(rèn)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)什么時(shí)候可以有中國(guó)人的名字
？聽(tīng)到這個(gè)問(wèn)題后
，他思考了許久，然后回答道：“可能100年之后吧
。
此時(shí)的他可能沒(méi)有想到
，4年后
，中國(guó)人的名字就出現(xiàn)在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)上，而這個(gè)主人公正是他自己
。
2012年
，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人公布，莫言獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)
，當(dāng)時(shí)
，這個(gè)消息引起了很大的關(guān)注。
獲獎(jiǎng)后
，爭(zhēng)議四起
一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得
，并沒(méi)有讓莫言得到很大的贊美，相反很多人開(kāi)始了對(duì)他的批評(píng)
，上到專(zhuān)業(yè)作家
，下到普通讀者，甚至有人專(zhuān)門(mén)出版書(shū)籍來(lái)批評(píng)他
，那么為什么莫言會(huì)被群起而攻之
？
莫言被攻擊的最大原因，就是他對(duì)社會(huì)和人性描寫(xiě)的真實(shí)
，在作品中
，他毫無(wú)避諱地提到男女權(quán)利問(wèn)題，直接指出因?yàn)樯鐣?huì)原因女孩減少的原因
，而真實(shí)的描寫(xiě)讓很多人都無(wú)法接受
。
他的作品《豐乳肥臀》問(wèn)世后，因?yàn)槊肿尯芏嗳瞬荒芾斫?div id="jfovm50" class="index-wrap">，有些人甚至認(rèn)為他是在博取關(guān)注
，在各方爭(zhēng)議中，莫言不得不離開(kāi)部隊(duì)
，回到家中
。
其次，自古有文人相輕的現(xiàn)象
，莫言獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)于很多文人來(lái)說(shuō)他們并不服氣
，所以會(huì)對(duì)他進(jìn)行攻擊
。
最后，還有人認(rèn)為莫言的作品是在迎合西方評(píng)委的喜好
，丑化中國(guó)人
。
其實(shí)這些爭(zhēng)議的背后，是不同的人站在不同層次對(duì)這個(gè)問(wèn)題的討論
，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
，肯定要以文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行考量
，以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考量，莫言的作品是沒(méi)有什么可以質(zhì)疑的
。
每個(gè)作家在創(chuàng)作的時(shí)候
，都會(huì)有自己的選擇，這個(gè)選擇有可能是他的人生經(jīng)歷
，有可能是他閱讀過(guò)的書(shū)籍
，也有可能和他喜歡的作家有關(guān)，而每個(gè)作品的產(chǎn)生也是很有意義的
，能獲得評(píng)委的認(rèn)可說(shuō)明作品的是有很高的價(jià)值的
。
飽受爭(zhēng)議，莫言不悔
莫言的作品
，其實(shí)并沒(méi)有被人們現(xiàn)實(shí)的去看待
，對(duì)于自己飽受爭(zhēng)議的事情，他也做出了回應(yīng)
，他表示：“中國(guó)也許要等一百年甚至幾百年才值得真正擁有一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
。”
當(dāng)一個(gè)優(yōu)秀作家開(kāi)始運(yùn)用文字的時(shí)候
，作為讀者的我們經(jīng)常會(huì)被驚訝文字可以這樣運(yùn)用
，同時(shí)也驚訝于這種沒(méi)有被我們注意過(guò)的形式可以在文學(xué)領(lǐng)域運(yùn)用著。
莫言稱(chēng)得上是一個(gè)優(yōu)秀的作家
，在文學(xué)上
，他有自己的風(fēng)格，也有超于常人的天賦
，可能會(huì)有模仿和刻意
，但是，他還是創(chuàng)造出一個(gè)不同的文學(xué)世界
，在這個(gè)文學(xué)世界
，除了審美之外，還能將我們的認(rèn)識(shí)加深和更新
。
莫言的作品有一種辛辣和強(qiáng)烈的幽默感
，法國(guó)翻譯學(xué)家杜萊特和他的夫人翻譯過(guò)很多中國(guó)作家的作品，他曾經(jīng)表示在翻譯莫言作品的時(shí)候
，他經(jīng)常想笑
。
莫言一生一直在寫(xiě)兩個(gè)主題，一個(gè)是土地
，一個(gè)是人
，余華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“莫言的文學(xué)道路，是一條反精英的道路
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
從1981年開(kāi)始寫(xiě)作到2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
，31年的時(shí)間中，莫言真正寫(xiě)作的時(shí)間也不過(guò)只有3年
，而在這3年間
，他寫(xiě)出了900萬(wàn)字。
在《紅高粱》中
，他將羅漢這個(gè)人物真實(shí)的描寫(xiě)出來(lái)
，在其中我們可以體會(huì)到一種無(wú)力的感覺(jué)，在《豐乳肥臀》中
，他表達(dá)了對(duì)母親
、生命、歷史的多方位的思考
，書(shū)中的主人公母親為了能傳承后代
，找了很多的男人，經(jīng)歷了很多悲催的事情
，在看后
，內(nèi)心會(huì)有很強(qiáng)的壓抑感。
莫言能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)f明他是有實(shí)力的
，雖然有很多的爭(zhēng)議
，但是在他的作品中我們看到了現(xiàn)實(shí)的一面，這些現(xiàn)實(shí)的東西會(huì)讓我們感覺(jué)壓抑
，但這也是我們應(yīng)該勇敢面對(duì)的
。
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