茶館里泡著北京那一夜(散文)
在北京老舍茶館喝茶
，感受的是京式
茶文化。
愛(ài)茶之人
，去到哪都喜歡往茶館
、茶店里蹭。這不
，筆者近日去了趟北京
，就抽空到著名的老舍茶館感受了一段地道京味文化特色的品茗時(shí)光。
古色古香的中式門(mén)頭
，兩大石獅鎮(zhèn)守
，大紅燈籠高懸
，名人題字的金字招牌，手繪各種花草蟲(chóng)魚(yú)的天花板
，還有門(mén)口手寫(xiě)的當(dāng)晚戲曲節(jié)目海報(bào)，還未進(jìn)門(mén)
，就已讓人恍惚置身于百年前的老北京。掀開(kāi)兩層紅布簾
，一腳跨過(guò)有40多年歷史的老門(mén)檻，就彷佛走進(jìn)了北京茶文化的博物館
。一樓大堂
，三名身穿紅色旗袍的女工作人員在彈奏“大碗琴”
，這是用32個(gè)賣(mài)茶的大腕制作而成，用揚(yáng)琴的擊錘
，清脆動(dòng)聽(tīng)，別有韻味
。
登上二樓，這里擺放著各式瓷器茶器
、京劇人偶，全國(guó)各地的
茶葉匯集于此
。一側(cè)有小型特色清茶館一間，里面亭臺(tái)樓閣
，不時(shí)飄出古琴樂(lè)聲和陣陣茶香
。
沿著紅漆原木臺(tái)階走向三樓
，終于來(lái)到了品茶看戲的地方——西廳
。進(jìn)門(mén)兩側(cè)墻上掛著各種老舍茶館輝煌歷史的老照片
、名人書(shū)法字畫(huà)
，還沒(méi)得看個(gè)仔細(xì)
，就聽(tīng)小二迎上來(lái)問(wèn)著：“客官，您里邊請(qǐng)!”就這一句話
，老北京茶館的味道更是撲面而來(lái)。
戲臺(tái)上幕布已經(jīng)拉開(kāi)
，看臺(tái)區(qū)則呈階梯狀。紅木桌
，四張凳，你一坐下
，小二就會(huì)根據(jù)你購(gòu)買(mǎi)的不同價(jià)位套票給你端上不同的宮廷細(xì)點(diǎn)、風(fēng)味小吃
。其中最便宜的套票
，安排在最遠(yuǎn)也是最高的區(qū)域
，配的是茉莉
綠茶一盞，南瓜子一份
，宮廷紅棗糕和綠豆餅各兩塊。隨著茶水用精致的黃色蓋碗呈上
，兩個(gè)青花瓷小方碟里盛著茶點(diǎn)
、瓜子，身邊茶客陸續(xù)到來(lái)
，茶館里人聲鼎沸，讓人彷佛親臨老舍筆下的老茶館
。
很快，一曲唱腔飽滿(mǎn)的三弦唱段開(kāi)啟了當(dāng)晚的好戲連連
。而此時(shí)臺(tái)下本人一手端著茶碟，一手掀著茶蓋
，細(xì)細(xì)地看大戲，品香茗
，吃著傳統(tǒng)宮廷糕點(diǎn)
，不時(shí)拍手稱(chēng)贊連聲叫好
，老北京的感覺(jué)就這樣活靈活現(xiàn)了
。
皇城根下，前門(mén)大街
，老舍茶館，品茶聽(tīng)?wèi)?div id="jfovm50" class="index-wrap">，京味十足
，叫人難忘
。
茶館 主要內(nèi)容 50字
主要內(nèi)容：《茶館》是北京電影制片廠攝制的劇情片，以老北京的裕泰茶館的興衰歷程序?yàn)楸尘?div id="jfovm50" class="index-wrap">，講述了20世紀(jì)初期至解放前夕中國(guó)普通民眾經(jīng)歷的苦難和生活逐步崩潰的故事。
該片改編自老舍所著的同名話劇
，由謝添執(zhí)導(dǎo)，于是之
、鄭榕、藍(lán)天野
、黃宗洛
、英若誠(chéng)等出演
，于1982年上映
。
擴(kuò)展資料
一、主要角色介紹
1
、王利發(fā)
由演員于是之飾演，裕泰茶館的掌柜
。
精明能干部，為了避免被淘汰
，他想盡辦法跟上時(shí)代，經(jīng)歷了千災(zāi)萬(wàn)難仍忘不了搞改良
，可都是“動(dòng)腦筋白費(fèi)力
，胳臂擰不過(guò)大腿”
。最 終
，他和他的茶館在風(fēng)雨飄搖中走到山窮水盡的地步
。
2
、常四爺
由演員鄭榕飾演，普通旗人
。
裕泰茶館的常客
，熱愛(ài)自己的國(guó)家，富于正義感
，有骨氣，敢做敢當(dāng)
。曾因議論時(shí)政被清廷爪牙逮捕
，也曾參加過(guò)義和團(tuán)；清王朝滅亡后
，開(kāi)始自食其力
，憑勞動(dòng)吃飯。他一生歷盡坎坷
，只盼著國(guó)家能像個(gè)樣兒
，中國(guó)人不再受外國(guó)人的欺侮。
3
、秦仲義
由演員藍(lán)天野飾演
，裕泰茶館的房東
，北京的財(cái)主。
他懷著實(shí)業(yè)救國(guó)的理想
，變賣(mài)家產(chǎn)，一心一意興辦工廠以求富國(guó)裕民
。然 而，他含辛茹苦奔波一生
，到頭來(lái)卻一事無(wú)成
。
4、松二爺
由演員黃宗洛飾演
，普通旗人，常四爺?shù)暮门笥选?/p>
講禮節(jié)
，待人和氣、彬彬有禮
，膽子小卻又喜歡說(shuō)話兒。他整天無(wú)事可干
，泡在茶館里
，把黃鳥(niǎo)當(dāng)成精神的寄托
。從清末到民國(guó)
，他的生活經(jīng)歷巨大變化，日益潦倒落魄
，最后竟衣食無(wú)著。
5
、龐太監(jiān)?
由演員童超飾演
，清宮中有權(quán)有勢(shì)的總管太監(jiān)。
在平民百姓面前表現(xiàn)得傲慢不可一世
，對(duì)“變法”懷著刻骨仇恨，為維新派被鎮(zhèn)壓而洋洋得意
。他又老又丑，面目猙獰
，卻要買(mǎi)個(gè)年輕姑娘做老婆以滿(mǎn)足扭曲的欲望。
二
、獲獎(jiǎng)記錄
于1983年榮獲第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)
。
參考資料來(lái)源：百度百科-茶館（1982年謝添執(zhí)導(dǎo)電影）
老舍的話劇《茶館》沒(méi)有第四幕北京解放的原因是什么 ？
《茶館》以北京裕龍大茶館為背景
，描寫(xiě)了清末、民初
、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)歷史時(shí)期的北京社會(huì)風(fēng)貌
。全劇共分三幕，作者以極其精湛的筆端和巧妙的藝術(shù)手法
，截取了橫貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代的斷面，通過(guò)茶館這個(gè)小窗口以及出入于茶館的北京各個(gè)階層的三教九流人物和他們的舉止言談?wù)凵涑稣麄€(gè)社會(huì)大背景
。全劇沒(méi)有一個(gè)貫穿始終的故事情節(jié)，但卻以茶館掌柜王利發(fā)為中心
，歷經(jīng)三十時(shí)代幾十個(gè)人物的生活變化，給人們展示出一幅氣勢(shì)宏偉的歷史長(zhǎng)卷
。老舍先生在劇中不僅成功地塑造了王利發(fā)
、常四爺、秦二爺這樣一些飽含舊社會(huì)人間滄桑卻不丟中國(guó)人骨氣的人物形象
，也刻畫(huà)了劉麻子
、龐太監(jiān)等舊中國(guó)地痞、流氓的丑惡嘴臉
。作品的主題在于
，這些人物身上
，充分體現(xiàn)出時(shí)代特征和社會(huì)心理
，從而看到了埋葬三個(gè)舊時(shí)代的必然性。劇作家沒(méi)有以苦大仇深的老工人
、老農(nóng)民來(lái)完成推翻腐敗的舊社會(huì)這個(gè)主題，而寫(xiě)出了王掌柜
、常四爺
、秦二爺這些人同樣也能完成這個(gè)主題。這樣描寫(xiě)的深刻之處在于
，連這些人都活不下去了，社會(huì)已經(jīng)壞敗到了什么地步
！王利發(fā)精明
、善良、勤勞
，善于經(jīng)營(yíng)
。他膽小怕事
，本著莫談國(guó)事的處世原則，靠自己的力氣掙錢(qián)度日
。可是
，他越怕國(guó)事，這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆
。他信奉改良主義，可改來(lái)改去
，這茶館越改越糟。在第三幕里
，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了
，再也不像從前那樣見(jiàn)人陪笑、作揖
、夾著尾巴做人了
。他也敢罵國(guó)民黨了
。人生的磨難，使他變得倔強(qiáng)起來(lái)?div id="4qifd00" class="flower right">
？勺罱K這“國(guó)事”逼他上了吊
。臨死前，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去
，自己和常四爺
、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢(qián)來(lái)
。三位老人苦中作樂(lè)，為自己送終
，聊以自慰。王利發(fā)在彌留之際才領(lǐng)悟做人的痛快
，因?yàn)樗莱隽硕嗄攴e郁在心里的話。一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了
。這就是王利發(fā)的人生悲劇。應(yīng)該說(shuō)
，老舍先生在創(chuàng)作《茶館》的主題上，其戲劇觀念具有新的突破
。當(dāng)時(shí)，有的朋友建議他以康順子的悲慘遭遇和康大力參加革命為全劇主要線索發(fā)展劇情
。老舍先生拒絕了這個(gè)建議，大膽
、執(zhí)著地按照自己的創(chuàng)作意圖走下去
。實(shí)踐證明，老舍先生在《茶館》這部杰作里十分完滿(mǎn)地實(shí)現(xiàn)了恩格斯著名的精辟論斷：“我以為
，傾向應(yīng)當(dāng)從場(chǎng)面和情節(jié)中自然而然地流露出來(lái)。而不應(yīng)當(dāng)特別地把它指點(diǎn)出來(lái)
；同時(shí)我認(rèn)為作家不必要把他所描寫(xiě)的社會(huì)沖突的歷史的未來(lái)的解決辦法硬塞給讀者?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！袄仙嶙约赫f(shuō)，我的寫(xiě)法多少有點(diǎn)新的嘗試
，沒(méi)完全叫老套子捆住?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！恫桊^》的成功創(chuàng)作
，充分體現(xiàn)了老舍先生的藝術(shù)追求，那就是“寫(xiě)自己真正熟悉的人和事
。人物對(duì)話必須是真正性格化的語(yǔ)言”，“話到人到”
、“開(kāi)口就響”
、“聞其聲知其人”，可以說(shuō)
，《茶館》的確達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)化境?div id="jfovm50" class="index-wrap">！恫桊^》于1958年3月由北京人民藝術(shù)劇院首演
，獲得巨大成功
。該劇圓滿(mǎn)地展示了老舍作品所獨(dú)有的“京味”風(fēng)格
，堪稱(chēng)老舍戲劇創(chuàng)作的頂峰，也是新中國(guó)成立后的話劇精品之一
。《茶館》是中國(guó)話劇第一次出國(guó)劇目
。1980年9月至1986年
，該劇組先后出訪西德
、法國(guó)、瑞士
、加拿大
、日本、香港等國(guó)家和地區(qū)演出
，受到世界各國(guó)人民的極大歡迎?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？梢?jiàn)，《茶館》不僅成為中華民族不可多得的藝術(shù)精品
，也為新中國(guó)話劇藝術(shù)帶來(lái)國(guó)際性的榮譽(yù)。
汪曾祺散文里的佳句
1. 汪曾祺散文好詞好句 我曾經(jīng)在一次講話中說(shuō)到歸有光善于以清淡的文筆寫(xiě)平常的人事.這個(gè)意思其實(shí)古人早就說(shuō)過(guò).黃梨洲<
；文案>；卷三<
；張節(jié)母葉孺人墓志銘>
；云： "予讀震川之文為女?huà)D者
，一往情深
，每以一，二細(xì)事見(jiàn)之
，使人欲涕，蓋古今來(lái)事無(wú)巨細(xì)
，惟此可歌可泣之精神長(zhǎng)留天壤."
"歸有光的名文有<；先妣事略>,<
；項(xiàng)脊軒志><；寒花葬志>
；等篇.我受到影響的也只是這幾篇.歸有光在思想上是正統(tǒng)派
，我對(duì)他的那些談學(xué)論道的大文實(shí)在不感興趣.我曾想：一個(gè)思想迂腐的正統(tǒng)派
，怎么能寫(xiě)出那樣富于人情味的優(yōu)美的抒情散文呢
？這個(gè)問(wèn)題我一直還沒(méi)有想明白.
"他是真正做到 "無(wú)意為文"，寫(xiě)得象談家常話似的.他的結(jié)構(gòu) "隨事曲折".若無(wú)結(jié)構(gòu).他的語(yǔ)言更接近口語(yǔ)
，敘述語(yǔ)言與人物語(yǔ)言銜接處若無(wú)痕跡.他的<；項(xiàng)脊軒志>
；的結(jié)尾： 庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也
，今已亭亭如蓋矣."
"平淡中包含幾許慘惻，悠然不盡
，是中國(guó)古文里的一個(gè)有名的結(jié)尾
，
"人和人是不一樣的，趨舍不同
，靜躁異趣
，杜甫不能為李白的飄逸，李白也不能為杜甫的沉郁.蘇東坡的詞宜關(guān)西大漢執(zhí)鐵綽板唱："大江東去"
，柳耆卿的詞宜十三，四女郎持紅牙板唱 "今宵酒醒何處
，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?中國(guó)的詞可分豪放和婉約兩派，其他文體大體也可以這樣劃分
，不知從什么時(shí)候起，因?yàn)槭裁?div id="4qifd00" class="flower right">
，豪放派占了上風(fēng)，茅盾同志曾經(jīng)很感慨地說(shuō)：現(xiàn)在很少人寫(xiě)婉約的文章了." 十年浩劫
，沒(méi)有人提起風(fēng)格這個(gè)詞，我在 "樣板團(tuán)"工作過(guò)
， 江青規(guī)定： "要寫(xiě)大江東去
，不要小橋流水."我是個(gè)只會(huì)寫(xiě)小橋流水的人也只好唱了十年空空洞洞的豪言壯語(yǔ). _____以上摘自 <
；談風(fēng)格>
"<；邊城>
；激怒了一些理論批評(píng)家，文學(xué)史家
，因?yàn)樯驈奈臎](méi)有按照他們的要求，他們規(guī)定的模式寫(xiě)作."
"第一條罪名是<
；邊城>；沒(méi)有寫(xiě)階級(jí)斗爭(zhēng)
，掏空了人物的階級(jí)屬性" 針對(duì)這樣的批評(píng)，沈從文作了挑戰(zhàn)性的答復(fù)： "你們多知道要作品有"思想"
，有"血"有 "淚"
，且要求一個(gè)作品具體表現(xiàn)這些東西到故事發(fā)展上，人物語(yǔ)言
，甚至一本書(shū)的封面上，目錄上.你們要的事多容易辦
，可是我不能給你們這個(gè)，我存心放棄你們
。。"
"第二條罪名
，與第一條相關(guān)聯(lián)，是說(shuō)<
；邊城>
；寫(xiě)的是一個(gè)世外桃源
，脫離現(xiàn)實(shí)生活
， <
；迷城>
；是現(xiàn)實(shí)主義
，還是浪漫主義的
？ <
；邊城>；有沒(méi)有把現(xiàn)實(shí)生活理想化
？這是個(gè)非常叫人困惑的問(wèn)題.
"為什么這個(gè)小說(shuō)叫邊城？這是個(gè)值得想一想的問(wèn)題. <
；邊城>；不只是個(gè)地理概念
，意思不是說(shuō)這是個(gè)邊地的小城，這同時(shí)是個(gè)時(shí)間概念
，文化概念.
"<；邊城>
；是大城市的對(duì)立面，這是中國(guó)"另外一個(gè)地方
，另外一種事情."
"邊城是一個(gè)懷舊的作品
，一種帶著痛惜情緒的懷舊
， 邊城是一個(gè)溫暖的作品，但是后面隱伏著作者很深的悲劇感.可以說(shuō)
，邊城既是現(xiàn)實(shí)主義的又是浪漫主義的<；邊城>
；的生活是真實(shí)的，同時(shí)又是理想化了的.這是一種理想化了的現(xiàn)實(shí).
"為什么要浪漫主義
？為什么要理想化
？ 因?yàn)橄肓糇∫稽c(diǎn)美好的
，永恒的東西，讓它長(zhǎng)在
，并且常新.以利于后人."
2. 汪曾祺作品里的好詞好句有哪些 1、有的小說(shuō)
，是寫(xiě)農(nóng)村的。對(duì)話是農(nóng)民的語(yǔ)言
，敘述卻是知識(shí)分子的語(yǔ)言，敘述和對(duì)話脫節(jié)
。
2、小說(shuō)的語(yǔ)言是浸透了內(nèi)容的
，浸透了作者的思想的。我們有時(shí)看一篇小說(shuō)
，看了三行，就看不下去了
，因?yàn)檎Z(yǔ)言太粗糙
。語(yǔ)言的粗糙就是內(nèi)容的粗糙
。
3
、語(yǔ)言，是內(nèi)在地運(yùn)行著的
。缺乏內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)，這樣的語(yǔ)言就會(huì)沒(méi)有生氣
，就會(huì)呆板。
4、好的語(yǔ)言都是平平常常的
，人人能懂
，并且也可能說(shuō)得出來(lái)的語(yǔ)言--只是他沒(méi)有說(shuō)出來(lái)
。
5
、往往有這樣的說(shuō)法：這篇小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)
，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。我認(rèn)為這種說(shuō)法是不能成立的
。
6
、我最近看了一個(gè)青年作家寫(xiě)的小說(shuō)
，小說(shuō)用的是第一人稱(chēng)
，小說(shuō)中的“我”是一個(gè)才人小學(xué)的孩子
，寫(xiě)的是“我”的一個(gè)同桌的女同學(xué)，這未嘗不可
。但是這個(gè)“我”對(duì)他的小同學(xué)的印象卻是：“她長(zhǎng)得很纖秀?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@是不可能的。小學(xué)生的語(yǔ)言里不可能有這個(gè)詞
。
7、人人心中所有
，筆下所無(wú)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！凹t杏枝頭春意鬧”，“滿(mǎn)宮明月梨花白”都是這樣
。“鬧”字“白”字
，有什么稀奇呢？然而，未經(jīng)人道
。
8
、我想任何人的語(yǔ)言都是這樣
，每句話都是警句
，那是會(huì)叫人受不了的。
9
、不單是對(duì)話，就是敘述描寫(xiě)的語(yǔ)言
，也要和所寫(xiě)的人物”靠”。
10
、一個(gè)人精神好的時(shí)候往往會(huì)才華橫溢，妙語(yǔ)如珠
；倦疲的時(shí)候往往詞不達(dá)意。
11
、我的習(xí)慣是
，打好腹稿
。我寫(xiě)京劇劇本
，一段唱詞，二十來(lái)句
，我是想得每一句都能背下來(lái)，才落筆的
。
12、我們不能說(shuō)這首曲子不錯(cuò)
，就是旋律和節(jié)奏差一點(diǎn)；這張畫(huà)畫(huà)得不錯(cuò)
，就是色彩和線條差一點(diǎn)
。我們也不能說(shuō)：這篇小說(shuō)不錯(cuò)
，就是語(yǔ)言差一點(diǎn)。語(yǔ)言是小說(shuō)的本體
，不是附加的，可有可無(wú)的
。
13、語(yǔ)言的奧秘
，說(shuō)穿了不過(guò)是長(zhǎng)句與短句的搭配。
14
、若我在臨水照影里，想起你，若我在柳枝新綠前想起你
，若我在一切無(wú)從說(shuō)，說(shuō)不好的美麗里想起你
，我在那一切陶醉里，已非自醉
，你可曾感受到，遙遠(yuǎn)的舉杯致意
。逝去的從容逝去，重溫的依然重溫
，在滄桑的枝葉間，折取一朵明媚
，簪進(jìn)歲月肌里，許它疼痛又甜蜜
，許它流去又流回，改頭換面千千萬(wàn)
，我認(rèn)取你一如初見(jiàn)。
15
、他（聞一多）在很年輕的時(shí)候，寫(xiě)過(guò)一篇《
莊子》
，說(shuō)他的文字（即語(yǔ)言）已經(jīng)不只是一種形式一種手段，本身即是目的（大意）
。我認(rèn)為這是說(shuō)得很對(duì)的。
3. 汪曾祺散文 語(yǔ)句 《汪曾祺散文 》語(yǔ)句：
1
、我初學(xué)寫(xiě)小說(shuō)時(shí)喜歡把人物的對(duì)話寫(xiě)得很漂亮，有詩(shī)意
，有哲理
，有時(shí)甚至很“玄”
。沈從文先生對(duì)我說(shuō)：“你這是兩個(gè)聰明的腦殼打架
！”他的意思是說(shuō)著不像真人說(shuō)的話。托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“人是不能用警句交談的
。”
2
、每當(dāng)家像一個(gè)概念一樣浮現(xiàn)于我的記憶之上，它的顏色是深沉的
。
3、我每天醒在鳥(niǎo)聲里
。我從夢(mèng)里就聽(tīng)到鳥(niǎo)叫
，直到我醒來(lái)
。我聽(tīng)得出幾種極熟悉的叫聲，那是每天都叫的
，似乎每天都在那個(gè)固定的枝頭。
4
、我以為語(yǔ)言具有內(nèi)容性。語(yǔ)言是小說(shuō)的本體
，不是外部的
，不只是形式、是技巧
。探索一個(gè)作者的氣質(zhì)
、他的思想（他的生活態(tài)度，不是理念）
。必須由語(yǔ)言入手
，并始終浸在作者的語(yǔ)言里
。語(yǔ)言具有文化性。作品的語(yǔ)言映照出作者的全部文化修養(yǎng)
。語(yǔ)言的美不在一個(gè)一個(gè)句子，而在句與句之間的關(guān)系
。包世成論王羲之字，看來(lái)參差不齊
，但如老翁攜帶幼孫
，顧盼有情
，痛癢有關(guān)。好的語(yǔ)言正當(dāng)如此
。語(yǔ)言像樹(shù)，枝干內(nèi)部汁液流轉(zhuǎn)
，一枝搖
，百枝搖
。語(yǔ)言像水
，是不能切割的
。一篇作品的語(yǔ)言
，是一個(gè)有機(jī)的整體
。
5
、國(guó)子監(jiān)
，現(xiàn)在已經(jīng)作為首都圖書(shū)館的館址了。首都圖書(shū)館的老底子是頭發(fā)胡同的北京市圖書(shū)館
，即原先的通俗圖書(shū)館--由于魯迅先生的倡議而成立，魯迅先生曾經(jīng)襄贊其事
，并捐贈(zèng)過(guò)書(shū)籍的圖書(shū)館；前曾移到天壇
，因?yàn)樘靿攸c(diǎn)逼仄，又挪到這里了
。首都圖書(shū)館藏書(shū)除原頭發(fā)胡同的和建國(guó)后新買(mǎi)的以外，主要為原來(lái)孔德學(xué)校和法文圖書(shū)館的藏書(shū)
。就中最具特色，在國(guó)內(nèi)搜藏較富的
，是鼓詞俗曲。
6
、祖父年輕時(shí)建造的幾進(jìn)
，是灰青色與褐色的
。我自小養(yǎng)育于這種安定與寂寞里
。報(bào)春花開(kāi)放在這種背景前是好的
。它不至被曬得那么多粉。固然報(bào)春花在我們那兒很少見(jiàn)
，也許沒(méi)有，不像昆明
。
7、她問(wèn)了我一些問(wèn)題
。其中一個(gè)是
，為什么我的小說(shuō)里總有水
？即使沒(méi)有水
，也有水的感覺(jué)"
8、圖書(shū)館的管理員是一個(gè)妙人
。他沒(méi)有準(zhǔn)確的上下班時(shí)間。有時(shí)我們?nèi)サ迷缌?div id="jfovm50" class="index-wrap">，他還沒(méi)有來(lái)，門(mén)沒(méi)有開(kāi)
，我們就在外面等著。他來(lái)了
，誰(shuí)也不理，開(kāi)了門(mén)
，走進(jìn)閱覽室，把壁上一個(gè)不走的掛鐘的時(shí)針“喀拉拉”一撥，撥到八點(diǎn)
，這就上班了，開(kāi)始借書(shū)
。這個(gè)圖書(shū)館的藏書(shū)室在樓上
。樓板上挖出一個(gè)長(zhǎng)方形的洞
，從洞里用繩子吊下一個(gè)長(zhǎng)方形的木盤(pán)
。借書(shū)人開(kāi)好借書(shū)單——管理員把借書(shū)單叫做“飛子”
，昆明人把一切不大的紙片都叫做“飛子”，買(mǎi)米的發(fā)票
、包裹單、汽車(chē)票
，都叫做“飛子”，——這位管理員看一看
，放在木盤(pán)里，一拽旁邊的鈴鐺
，“當(dāng)啷啷”，木盤(pán)就從洞里吊上去了
。——上面大概有個(gè)滑車(chē)
。不一會(huì)
，上面拽一下鈴鐺
，木盤(pán)又系了下來(lái)
，你要的書(shū)來(lái)了
。
簡(jiǎn)介汪曾祺：
汪曾祺（1920.3.5~1997.5.16），江蘇高郵人
，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上著名的作家
、散文家、戲劇家
，京派作家的代表人物
。早年畢業(yè)于西南聯(lián)大，歷任中學(xué)教師
、北京市文聯(lián)干部
、《北京文藝》編輯
、北京京劇院編輯
。在短篇小說(shuō)創(chuàng)作上頗有成就。著有小說(shuō)集《邂逅集》
，小說(shuō)《受戒》《大淖記事》，散文集《蒲橋集》
，還寫(xiě)了他的父親（多年父子成兄弟）
，大部分作品收錄在《汪曾祺全集》中
。被譽(yù)為“抒情的人道主義者
，中國(guó)最后一個(gè)純粹的文人
，中國(guó)最后一個(gè)士大夫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
4. 關(guān)于汪曾祺的名句 1、有人說(shuō)故事像說(shuō)著自己
，有人說(shuō)著自己像說(shuō)故事。
——汪曾祺《我們都是世間小兒女》
2
、家人閑坐，燈火可親
。
——汪曾祺 《冬天》
3、靜
，是一種氣質(zhì)，也是一種修養(yǎng)
。
——汪曾祺《文與畫(huà)》
4、寫(xiě)小說(shuō)就是要把一件平平淡淡的事說(shuō)得很有情致（世界上哪有許多驚心動(dòng)魄的事呢）
。 惟悠閑才能精細(xì)。 不要著急
。
——汪曾祺《歲朝清供》
5
、一個(gè)人口味最好雜一點(diǎn)
，耳音要好一些，能多聽(tīng)懂幾種方言
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？谖秵握{(diào)一點(diǎn)
，耳音差一點(diǎn)
，也不要緊，最要緊的是對(duì)生活的興趣要廣一點(diǎn)
。
——汪曾祺《五味》
6、外面的世界很精彩
，我的世界很平常。
——汪曾祺《一輩古人》
7
、我們這個(gè)民族，長(zhǎng)期以來(lái)
，生于憂(yōu)患，已經(jīng)很“皮實(shí)”了
，對(duì)于任何猝然而來(lái)的災(zāi)難，都用一種“儒道互補(bǔ)”的精神對(duì)待之
。這種“儒道互補(bǔ)”的真髓，即“不在乎”
。這種“不在乎”精神，是永遠(yuǎn)征不服的
。
——汪曾祺《跑警報(bào)》
8、他們倆呢
，只是很愿意在一處談?wù)勛嫉綒q數(shù)了
，心里不是沒(méi)有
。只是像一片薄薄的云，飄過(guò)來(lái)
，飄過(guò)去，下不成雨
。
——汪曾祺 《大淖記事》
9、愿少年
，乘風(fēng)破浪，他日毋忘化雨功
。
——汪曾祺《徙》
10、活在世上
，你好像隨時(shí)都在期待著，期待著有什么可以看一看的事
。
——汪曾祺《邂逅》
11
、我覺(jué)得全世界都是涼的
，只我這里一點(diǎn)是熱的
。
——汪曾祺 《蒲橋集》
12、語(yǔ)言的目的是使人一看就明白
，一聽(tīng)就記住
。語(yǔ)言的唯一標(biāo)準(zhǔn)，是準(zhǔn)確
。
—— 汪曾祺《歲朝清供》
13
、美
，多少要包含一點(diǎn)偶然
。
——汪曾祺 《人間草木》
14
、年年歲歲一床書(shū)
，弄筆晴窗且自?shī)?div id="jfovm50" class="index-wrap">。更有一般堪笑處，六平方米作郇廚
。
——汪曾祺《老味道》
15、我希望政通人和
，使大家能安安靜靜坐下來(lái)
，想一點(diǎn)事
，讀一點(diǎn)書(shū)
，寫(xiě)一點(diǎn)文章。
——汪曾祺《文與畫(huà)》
16
、四方食事，不過(guò)一碗人間煙火
。
——汪曾祺《四方食事》
17、四處走走
，你會(huì)熱愛(ài)這個(gè)世界
。
——汪曾祺《隨遇而安》
18
、愿意做菜給別人吃的人是比較不自私的。
——汪曾祺《老味道》
19
、是有路的地方
，我都要走遍
。
——汪曾祺《復(fù)仇》
20、有毛的不吃撣子
，有腿的不吃板凳
，大葷不吃死人，小葷不吃蒼蠅
。
——汪曾祺《豆汁兒》
21
、心閑如靜水
， 無(wú)事亦匆匆。
——汪曾祺《美國(guó)家書(shū)》
22
、我喜歡你，我來(lái)了
。我開(kāi)始覺(jué)得我就要不那么喜歡你了，我就得走了
。
——汪曾祺《雙燈》
23、人生幾何
，戀愛(ài)三角。
——汪曾祺《跑警報(bào)》
24
、世界是喧鬧的。我們現(xiàn)在無(wú)法逃到深山里去
，唯一的辦法是鬧中取靜。
——汪曾祺《找點(diǎn)樂(lè)子》
25
、曾經(jīng)滄海難為水，他鄉(xiāng)咸鴨蛋
，我實(shí)在瞧不上。
——汪曾祺《慢煮生活》
26
、我很想喝一碗咸菜茨菰湯，我想念家鄉(xiāng)的雪
。
——汪曾祺《咸菜茨菰湯》
27、紅黃藍(lán)白黑
，酸甜苦辣咸。每個(gè)人都帶著一生的歷史
，半個(gè)月的哀樂(lè)，在街上走
