清代紫砂壺時代風格的流變（下）

茶百科 2023-11-20 23:42:07

乾隆的奢華虛榮比之康熙有過之無不及

，他仿效康熙帝在內(nèi)務府造辦處制作紫砂胎上描金之壺

，形成著名的乾隆御制金彩山水詩句紫砂壺。此類紫砂壺壺身一面常用描金繪山水園林圖案

，另一面描金御題詩句，故宮博物院多有珍藏

。雍正朝也偶有制作

。邵玉亭善制此類，常堆飾荷蓮

，工雅可觀

。顧景舟見到邵玉亭的壺后描述說：“一面浮雕荷趣

，一面鐵線凸描篆書乾隆御制詩七絕一首

，制作非常精細，此人應是當時的佼佼者

?div id="m50uktp" class="box-center"> ！贝送?div id="m50uktp" class="box-center"> ，清三代尚有使用泥繪

、貼花、模印

、堆雕等裝飾手法形成繁復風貌的

，如康雍間的徐飛龍

。常泥繪花卉裝飾或飾以松鶴

，寓長壽之意?div id="d48novz" class="flower left">

？滴鯐r壺體堆雕鏤花紋飾

，甚至在肩和足鑲有金屬鏤空紋飾，顯得富麗華貴

、光彩奪目

。乾隆時，貼花

、堆雕裝飾也較為常見，宮廷制品也常用此裝飾法

，整壺顯得華麗吉祥

，常有乾隆御制詩。

清代阮葵生《茶余客話》說：“近時宜興砂壺覆加饒州之鎏

，光彩照人，卻失本來面目

。”可知當時人已知覺此種彩釉裝飾之弊端

，即失去紫砂壺質(zhì)樸清雅的審美特征

，且紫砂胎上的彩釉常產(chǎn)生氣泡孔及棕眼，更堵塞了紫砂泥特有的雙氣孔而使其在實用上喪失特色

。故而，嘉慶

、道光之際

，此類裝飾即已式微。偶有出現(xiàn)也屬點綴性裝飾

，奢華不在。到了晚清民初時期

，在復古風潮的影響下

，宜興藝人才又有仿制，但工藝水平已無法和清三代相比

。

自然仿生類壺藝到達頂峰

自然仿生類紫砂壺即俗稱花貨，產(chǎn)生較早

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！蛾柫w茗壺系》記載，明代最早的著名花貨高手是歐正春

，他“多規(guī)花卉果物

，式度精妍”其后晚明出現(xiàn)兩位花貨大家：陳仲美和沈君用。周高起對陳仲美評價極高：“好配壺土

，意造諸玩

，如香盒、花杯

、狻猊爐、辟邪

、鎮(zhèn)紙

，重鎪疊刻，細極鬼工

，壺象花果

，綴以草蟲

，或龍戲海濤

，伸爪出目，至塑大士像

，莊嚴慈憫

，神采欲生

，瓔珞花蔓

，不可思議。智兼龍眠

、道子

。心思殫竭

，以夭天年

。”而沈君用與陳仲美不相上下

，周高起接著說沈“踵仲美之智

，而妍巧悉敵

。壺式上接歐正春一派

，至尚象諸物，制為器用

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！标惿騼晌恢?div id="jfovm50" class="index-wrap">，位列“神品”

。

進入明末清初

，第一位杰出的花貨大家是許龍文?div id="jfovm50" class="index-wrap">！蛾柫w紫砂圖考》記載：“龍文

，清初荊溪人

。所制多花卉象生壺

，殫精竭智，巧不可階

。仲美

、君用之嗣響也

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！比毡局仙笆詹丶見W玄寶收藏有龍文壺多把，在其所著《茗壺圖錄》中有詳盡介紹

，其中名為“傾心佳侶”的一把“風卷葵”紫砂壺精彩至極

。奧玄寶解說到：“通體以秋葵花為式

，千瓣參差，向背分明

，如笑如語

，其嬌冶柔媚之態(tài)，覺妃子倦妝不異

。……許氏巧手

，每壺無不竭智力

，而茲壺精制，尤窮神妙

，非他工之可擬倫也?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！睉撜f許龍文在由明入清的花貨制作上是承前啟后的重要一環(huán)

。

之前所有名家的藝術(shù)創(chuàng)作似乎都在為一位大師的登場而做著準備，于是陳鳴遠站在了繁復精細的花貨山峰的頂端

。他是我們無法繞開的高峰，當之無愧的花貨大師

。清吳騫編著《陽羨名陶錄》說：“陳鳴遠

，名遠

。號鶴峰，亦號壺隱

。鳴遠一技之能，間世特出

，自百余年來

，諸家傳器日少。故其名尤噪

。足跡所至

，文人學士爭相延攬

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！谱骶牛婵膳c三代古器并列

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！逼渌麑﹃慀Q遠的贊譽之辭則舉不勝舉

，可以說他是繼時大彬之后的又一紫砂高峰

，對之后兩三百年的紫砂壺藝尤其花貨制作產(chǎn)生了極其深遠的影響。陳鳴遠震古爍今的獨特之處主要在于其對自然物象的創(chuàng)造性表現(xiàn)

，捏塑

、浮雕、堆雕

、貼花，在他的一雙巧手之下

，梅樁

、松段、蠶桑

、蓮花、干柴……無一例外地被提煉成型并賦予它們生命

，甚至小到水盂

、花生之類器物都惟妙惟肖，充滿濃郁的生活氣息

。他對自然物象的描摹尤其注重細部的刻畫

，比如：蠶寶壺上蠶蟲嚙食桑葉的蠶痕，多條蠕動著的蠶蟲

，或在桑葉之下或于桑葉之間

，有的覆有的仰。達到了幾可亂真的地步!其他如松段上的不規(guī)則年輪

，松枝松針的斑紋與線條，或大或小的樹癭

，還有梅樁上的樹皮與纏枝

，栩栩如生的梅花等等都讓人拍案叫絕。但千萬不要認為陳鳴遠的花貨裝飾就是不厭其多的煩瑣堆砌

，如果那樣的話

，他的作品帶給欣賞者的將不是繁復細膩之美

，而是拖沓

、紛亂與龐雜。他的高明之處即在于能在繁復中見規(guī)整

，豐富中有條理

。

思考一下，為什么陳鳴遠能創(chuàng)作出大量的精妙繁復的花貨作品呢?當然這與紫砂壺的發(fā)展趨勢

，他本人高超技藝與藝術(shù)感悟有關(guān)。但考察一下他所處的時代一康乾盛世的工藝品整體風貌就能看出

，他的創(chuàng)作與上述富麗堂皇的宮廷器物風格是一致的

。以陳鳴遠為代表的花貨作品和多種彩釉裝飾紫砂壺共同構(gòu)建了清三代紫砂壺藝的繁復華麗之美。

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