，他到北京大學(xué)音樂傳習(xí)所主修理論與小提琴，同時任該圖書館助理員
，以維持生計
。1928年入上海國立上海音樂?div id="d48novz" class="flower left">
？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。這時期他參加了田漢等人搞的“南國社”活動
。1929年他到法國深造
，半工半讀。1930年2月他到巴黎先后跟奧別多菲爾·加隆學(xué)小提琴和音樂理論
。1931年考入巴黎音樂院作曲班
，隨印象派作曲家杜卡學(xué)習(xí)。1935年回到中國
。1936年他為影片《夜半歌聲》
，《青年進(jìn)行曲》和《狀志凌云》配樂。1937年為話劇《日出》
，《雷雨》
，《太平天國》作曲配樂。1937年7月7日全面抗日爆發(fā)
，他參加了由洪深領(lǐng)導(dǎo)的上海救亡演劇二隊到蘇州等地宣傳抗日
。冼氏加入了國民政府政治部第三廳，后離開到延安去
。1939年他的力作〈黃河大合唱〉出爐了
！冼氏受聶耳（1912－1935）的影響是很明顯的，他在悼念聶耳辭世三周年一文中
，寫道：“聶耳先生雖然沒有像許多音樂家一樣的環(huán)境與修養(yǎng)
，然而他具有的是青年活潑的創(chuàng)造力和斗爭性的特點，因此
，他的作品得到了廣大群眾之愛好與傳誦
。尤其在目前，不論在前線或后方
，都有成千上萬的群眾歌唱著《義勇軍進(jìn)行曲》
，甚至國際上都公認(rèn)《義勇軍進(jìn)行曲》是中國最雄偉的一首歌曲。聶耳先生的偉大就在此
。他永遠(yuǎn)是年青的音樂家
，他永遠(yuǎn)站在青年音樂家的前面，他已經(jīng)給我們開辟了一條中國新興音樂的大路
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。
冼氏是位多產(chǎn)作曲
，直至去蘇聯(lián)之前，他創(chuàng)作了《運動會》
，《戰(zhàn)歌》
，《救國軍歌》
，《在太行山上》，《游擊軍》
，《江南三月》
，《到敵人后方去》，《軍民進(jìn)行曲》
，《生產(chǎn)大合唱》
，《黃河大合唱》，《九一八大合唱》
，《犧盟大合唱》
。其中以《黃河大合唱》，飲譽樂壇
。冼氏早年立志創(chuàng)作具有東方民族色彩的音樂
，《黃河大合唱》可說是十分充分體現(xiàn)了他努力的方向和抱負(fù)。
在蘇聯(lián)期間
，他創(chuàng)作了《民族解放交響樂》
，完成了《黃河大合唱》交響樂樂譜，第二交響樂《神圣之戰(zhàn)》
，第二組曲《牧馬詞》
，第三組曲《敕勒歌》，第四組曲《滿江紅》
，《中國生活》
，《阿曼蓋爾達(dá)》，《中國狂想曲》
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！吨袊睢贩从吵鏊麑ψ鎳乃寄睢?
冼氏在蘇俄生活極為困苦
，并沒有得到應(yīng)有的照顧
。冼氏圖從蒙古回國
，因受阻只好留居下來
。一次因排隊輪購糧食時，暈倒街頭
，幸得一位蘇聯(lián)女青年之救助
，過了險關(guān)，后他們結(jié)成夫婦
。他在延安之妻錢韻玲
，當(dāng)時可能不知情，后也改嫁了
。由于生活艱苦
，營養(yǎng)不足
，凍餓成病，延誤醫(yī)療
，1945年10月30日患肺病客死他鄉(xiāng)
。他在貧困中成長，一生親歷了中華民族百般受侮辱和欺凌
，眼見同胞到處流離失所
，無家可歸的悲慘人間。他積極地創(chuàng)作支援抗戰(zhàn)
，他來到了天寒地凍的蘇聯(lián)
，在饑寒交迫中，仍舊辛勤作曲
，不幸積勞成疾
，在深深的鄉(xiāng)愁中客死他鄉(xiāng)，時方40
，精華早逝
。雖然他看不到中華民族企立于世界民族之林，但他的作品仍舊繼續(xù)動員和鼓舞著中華民族
，與日寇周旋到底
。他以西方之長，創(chuàng)作出具有民族色彩音樂的作曲道路
，給振興中華文化的崇高事業(yè)
，指出了新的方向！當(dāng)人們提起養(yǎng)正
，就會想起冼星海
，當(dāng)人們聽到《黃河大合唱》那雄偉悲壯的歌聲，就會想起冼星海
，被他那“寶劍鋒從磨礪出
，梅花香自苦寒來”的崇高人格，深深地感動
。
http://www.people.com.cn/GB/shizheng/252/5252/5253/20010606/482924.html
賀綠?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。?1903-1999) 湖南邵陽人。早年參加湖南農(nóng)民運動和廣州起義
。后任武昌藝術(shù)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？茖W(xué)校教員，明星影片公司音樂科科長
。盧溝橋抗戰(zhàn)爆發(fā)后
，參加上海救亡演劇隊第1隊，后在重慶育才學(xué)校任教
。皖南事變后
，參加新四軍
，在軍部和魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院從事音樂創(chuàng)作和教學(xué)工作。1943年赴延安
，任陜甘寧晉綏聯(lián)防軍政治部宣傳隊音樂教員
，延安中央管弦樂團團長。1945年后在華北大學(xué)任教
。解放戰(zhàn)爭時期
，任華北文工團團長。1949年加入中國共產(chǎn)黨
。中華人民共和國成立后
，任上海音樂學(xué)院院長，全國文聯(lián)第四屆副主席
，中國音樂家協(xié)會第二
、三屆副主席，第五
、第六屆全國政協(xié)常委
。主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》
、《游擊隊之歌》
、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等
，管弦樂《森吉德瑪》
、《晚會》等。著有《賀綠汀音樂論文選集》
。1999年4月27日在上海逝世
。
賀綠汀，1903年出生于湖南邵陽一戶貧困農(nóng)家
。二十歲時
，他走進(jìn)長沙 (新聞) 岳云藝術(shù)專修學(xué)校，攻讀繪畫與音樂
，兩年后留校任音樂教員
。1931年，賀綠汀考入上海國立音樂?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？茖W(xué)校
，三年后在俄國作曲家齊爾品舉辦的征求中國風(fēng)味鋼琴曲”比賽中
，以《牧童短笛》和《搖籃曲》獲得一等獎和名譽二等獎
。這年，他進(jìn)入電影界
，先后為電影《船家女》
、《都市風(fēng)光》
、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復(fù)活》
、《武則天》等二十多部影劇配樂
，創(chuàng)作了《搖船歌》、《背纖歌》
、《春天里》
、《怨別離》等膾炙人口的歌曲。
抗戰(zhàn)期間
，他參加了上海文化界抗日救亡演劇隊
，奔赴各地宣傳抗日，并創(chuàng)作了不朽歌曲《游擊隊歌》
，以及《全面抗戰(zhàn)》
、《弟兄們拉起手來》、《上戰(zhàn)場》
、《保家鄉(xiāng)》等鼓舞人們斗志的抗戰(zhàn)歌曲
。1943年，賀綠汀到達(dá)延安
，在魯藝教書
。《前進(jìn)
，人民的解放軍》
、《新中國的青年》、《新民主進(jìn)行曲》等
，是他解放戰(zhàn)爭期間創(chuàng)作的歌曲
，風(fēng)靡一時。
解放后
，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學(xué)上
。他一直擔(dān)任上海音樂學(xué)院 (新聞) 院長的職務(wù)，并創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院附中和附小
，為國家培養(yǎng)了大量優(yōu)秀音樂人才
。這期間，他還創(chuàng)作了大量音樂作品
，并且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》
、《論音樂的創(chuàng)作》、《民族音樂問題》等文章
，為中國音樂事業(yè)的建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)
。
聶耳：聶耳（1912-1935）,原名聶守信，字子義，一作紫藝
。筆名曾用過黑天使
、噪森、浣玉
、王達(dá)平等
。云南玉溪人，生于昆明
。自幼喜愛花燈
、滇劇等民間音樂，會演奏多種民間樂器
。
大革命時期曾參加進(jìn)步學(xué)生運動
，十八歲到上海，翌年考進(jìn)“明月歌舞團”
，向黎錦暉學(xué)習(xí)作曲
。因不滿劇團的方針，于1932年退出
，去北平與李元慶等開展革命音樂活動
。后回上海參加劇聯(lián)音樂小組，發(fā)起組織了中國新興音樂研究會
。并在聯(lián)華影業(yè)公司
、百代唱片公司工作，為左翼進(jìn)步電影
、話劇
、舞臺劇作曲。1933年在創(chuàng)作上初試鋒芒
，創(chuàng)作了《開礦歌》
、《賣報歌》、使人耳目一新
。1934年是他的“音樂年”
，《大路歌》、《開路先鋒》
、《畢業(yè)歌》
、《新女性》、《碼頭工人歌》
、《前進(jìn)歌》
、《打長江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂曲
，都是這一年完成的
。1935年
，寫下了《梅娘曲》、《慰勞歌》
、《塞外村女》
、《自衛(wèi)歌》
、《鐵蹄下的歌女》以及建國后定為國歌的《義勇軍進(jìn)行曲》
。他從事音樂創(chuàng)作時間只有兩年左右，卻為八部電影
、三部話劇
、一部舞臺劇寫了二十首主題歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根據(jù)民間音樂整理改編的民族器樂合奏四首
、口琴曲兩首
，共創(chuàng)作了四十一首音樂作品。此外還發(fā)表了《黎錦暉的“芭蕉葉上詩”》
、《中國歌舞短論》等十五篇戰(zhàn)斗性的音樂論文和《時代青年》等三部電影劇本（生前未出版）
。
1935年到日本，準(zhǔn)備經(jīng)歐洲去蘇聯(lián)求學(xué)
，不幸于游泳時溺死于藤澤市鵠沼海中
。他的作品具有鮮明的民族特征和時代精神，第一次在歌曲中塑造了中國無產(chǎn)階級的光輝形象
，是我國當(dāng)之無愧的革命音樂的開路先鋒
。
《金蛇狂舞》：1934年，聶耳根據(jù)民間樂曲《倒八板》整理改編
，并親自指揮灌成唱片
。《倒八板》是《老六板》的變體
。它將后者的尾部變化發(fā)展
，作為樂曲的開始，故俗稱《倒八板》
。
第二段又將原曲中的“工”更換成“凡”
，轉(zhuǎn)入上四度宮調(diào)系統(tǒng)，情緒趨于明朗熱烈
，故也稱它為《凡忘工》或《絕工板》
。第三段則采用“螺螄結(jié)頂”旋法，上下句對答呼應(yīng)
，句幅逐層減縮
，情緒逐層高漲，達(dá)到全曲高潮
。樂曲配以激越的鑼鼓
，更渲染了熱烈歡騰的氣氛。聶耳將其定名為《金蛇狂舞》，反映了他對新中國的堅強信念和革命樂觀主義精神
1932年：《進(jìn)行曲》(口琴曲)
，《圓舞曲》
，《天倫之愛》(歌舞曲)。
1933年：《開礦歌》
，《饑寒交迫之歌》
，《賣報歌》。
1934年：《走出攝影場》
，《一個女明星》
