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10年來最貴的10把著名方壺

品茶 2023-05-02 13:35:26

10年來最貴的10把著名方壺

今天我們就來品賞拍場之上

,最貴的10把著名方壺
,一睹其非凡氣度

1.傳香壺

陳鳴遠(yuǎn)傳香壺

保利華誼(上海)首屆藝術(shù)品拍賣會

成交價:RMB34,500,000元

說起傳香壺,大家肯定都不陌生了

。他出自陳鳴遠(yuǎn)之手
,不僅是紫砂壺最貴的方器,同時也刷新了陳鳴遠(yuǎn)作品的拍賣紀(jì)錄

傳香壺,壺呈方斗式

,造型簡約
,上寬下窄。壺身
、蓋、鈕
、流、把與足之四角皆作凹筋

壺底鐫有“令我胸中書傳香”行書刻銘與款識,以及陳鳴遠(yuǎn)

、壺隱兩枚陽刻篆書印款。

語出宋代文學(xué)家黃庭堅著名的詠茶詩《謝送碾壑源揀芽》:“搜攪十年燈火讀

,令我胸中書傳香?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?/p>

鳴遠(yuǎn)以此詩句自銘其壺

,不惟展現(xiàn)其深厚的學(xué)識,也流露出對自己壺藝的自信

2.藏六方

顧景舟六方壺

北京藝融2013年秋季藝術(shù)品拍賣會

成交價:RMB17,825,000元

藏六方由顧景舟先生制作,壺身六面圍合而成

,器形非常簡練
,但不失恢弘之勢。

六條線條從壺紐頂端一瀉而出

,經(jīng)蓋面、蓋沿
、壺口頸
、壺身收至壺足
,呈現(xiàn)六方。

表面光潤

,沒有半點裝飾,棱角分明筆直
,壺蓋穹窿凸起
,整壺呈現(xiàn)出蓄勢待發(fā)之勢
,顯得十分莊重大方。

3.玉露詩文套組

顧景舟玉露詩文套組

江蘇和信2018春季藝術(shù)品拍賣會

成交價:RMB17,250,000

玉露詩文套組是顧景舟青年時期的力作

,整壺方中有圓,色澤紫潤
,隱隱錚具古意。

一套五件

,一壺四杯
,是原配原作
,均取材與古代食器“簋”
。簋”。壺與杯設(shè)計精雅巧妙

自創(chuàng)、自制

、自刻。從設(shè)計到制作
,再到篆刻,皆由景舟先生一手親作

壺身正面鐫“玉露”,出自李商隱的《辛未七夕》詩:“由來碧落銀河畔

,可要金風(fēng)玉露時”,原指牛郎織女七夕相會
,引申含義為短暫、美好的事物

背面刻“花氣接云煙,煮茗草堂前

。階下獨行鶴,避煙飛上天”

風(fēng)輕云淡,花氣氤氳

,草堂前
,雅士煮茶
,壺里茶煙裊裊升起,臺階下一孤鶴
,隨煙起舞,正自由飛往天際

4.金銀彩山水紋方壺

清乾隆御題詩金銀彩山水紋方壺

中國嘉德2011年春季拍賣會

成交價:RMB8,625,000元

壺呈方敦式

,方口嵌蓋,三彎流
,壺口微束,鼓腹
,下承四方折角包邊足。

口足飾以回文印花

,雍容華貴。泥色純紫
,細(xì)密如綢緞
,通體紋飾
,腹一面金銀彩描繪山水
,另三面金彩篆書乾隆御題七言詩,相得益彰

詩云:“御制花港觀魚。錦梭不籍天孫擲

,練影中堆萬簇云
。設(shè)與水仙作春服
,天邊風(fēng)月傲清華”。足內(nèi)“乾隆年制”陽文篆書款

5.烏泥束腰壺

陳鳴遠(yuǎn)烏泥束腰壺

北京保利2012春季拍賣會

成交價:RMB7,820,000

此束腰壺是陳鳴遠(yuǎn)與曹廉讓合作的傳世之作,在閩南出土

壺底行書銘文曰:“一壺清茗,萬卷藏書

,明窗凈幾
,其樂蘧蘧
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!笔鹂睢傲S”。筆韻雅致
,細(xì)麗娟秀,有晉唐風(fēng)格

《陽羨砂壺圖考》載有一件風(fēng)雨樓所藏“曹廉讓束腰鳴遠(yuǎn)方壺”拓本,此壺其形制銘文書法皆與張拓本極為相似

廉齋即曹廉讓

,字希文
,曹履泰之孫
,硤石人
。著有《廉讓堂詩集》和《廉讓堂唱和集》

6.矮僧帽壺

顧景舟僧帽壺

北京保利2012春季藝術(shù)品拍賣會

成交價:RMB7,820,000

此壺是顧景舟與上海仿古期間

,仿制的大彬款僧帽壺。遠(yuǎn)觀似一飽滿壯美之冠帽
,其壺身作六角形僧帽。

從壺蓋開始

,整個壺體分成六等分,寓意六時吉祥
,壺冠蓮花分成五瓣
,寓意五方五佛

壺底楷書刻款“生蓮居大彬”,在壺內(nèi)有“景記”暗款

7.漢缾壺

許龍文制青娛軒款調(diào)砂漢缾壺

西泠印社2017秋季拍賣會

成交價:RMB7,245,000

此壺原為清末收藏大家龔心釗(1870-1949)舊藏,為龔氏丁卯年(1927)購自日本

,是龔心釗極為重視的珍藏之一。

全器調(diào)砂,望似梨皮

,寶光煥然。

師法四方漢缾(瓶)形制

,以四片富曲度的泥片鑲接而成,造工甚精
,壺鈕方圓玉潤,大方得體
,鈕座、蓋沿
、壺頸等細(xì)處線條轉(zhuǎn)折一絲不茍

8.朱泥六角壺

蔣覲侯朱泥六角壺

北京長風(fēng)2011春季拍賣會

成交價:RMB6,472,000

此壺剛正有型

,有浩然之氣。泥料摻砂
、精心調(diào)配
,為朱紅撒金
,內(nèi)含黃金點狀之砂
,色彩豐富
,頗見功力
,賞心悅目。

9.漢方壺

清乾隆礪成漢方壺

北京長風(fēng)2011秋季拍賣會

成交價:RMB5,957,000元

此壺為礪成之器

,不僅泥料為上品,其工手亦一絲不茍
,內(nèi)外如一
,通體協(xié)調(diào)大度
,尤其把與流的處理真是大家手筆,是一件值得珍藏與把玩的遺器

這把壺器形碩大

,大氣、陽剛
,壺身飽滿卻不臃,角線有力而不銳
,剛?cè)嵯酀?jì)拿捏得恰到好處

10.四腳龍鼎壺

陳鳴遠(yuǎn)四腳龍鼎壺

北京藝融2013秋季拍賣會

成交價RMB5,750,000

此件為陳鳴遠(yuǎn)的仿古紫砂壺

,仿造商周時期盛酒器盉的造型,工藝精湛
,效果逼真
,尤其是壺蓋及把手部位的龍首雕刻
,充分展現(xiàn)了商周時期,龍作為神靈化身的威嚴(yán)與肅穆

時大彬:“紫砂一哥”可不是隨便叫的
,我當(dāng)之無愧

時大彬是明末清初著名的“紫砂四大家”之一時朋的兒子

。在明朝末期
,他就享有盛譽(yù)
,是繼供春之后
,紫砂壺藝史上知名度最大、對后世影響最深遠(yuǎn)的壺藝大師
,后世譽(yù)之為“千載一時”
、“明代良陶讓一時”

由于出身于紫砂世家,年少時的時大彬聰明伶俐
、勤奮好學(xué)
,在其父親的悉心指導(dǎo)下,他很快掌握了前人制作紫砂壺的全套技藝
。早年間他所仿制的供春壺器型古樸雄渾,廣受親友贊譽(yù)
。前期他的作品多為大壺,堅致樸雅
。中年時期,他結(jié)識了著名的畫家王時敏
、王鑒,書法家陳繼儒等人
。在與眾人深交后,他熟知文人的飲茶習(xí)慣
,結(jié)合實際
,便改而制作小品壺
。在此基礎(chǔ)上他充分發(fā)揮藝術(shù)才能,創(chuàng)制和改進(jìn)了眾多紫砂壺款式:園壺
、六方壺、三足壺
、開光方壺
、提梁壺
、書扁壺、僧帽壺
、印包壺、菱花壺等等
。在供春的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將紫砂壺推上了藝術(shù)賞玩的道路

他創(chuàng)制了許多制壺的專用工具,使紫砂壺的制作難度有所降低,提升了制壺效率
。由于受到文人墨客喜愛在字畫下落款的影響,時大彬每有得意佳作也效仿文人在壺蓋
、底等部位刻上自己的姓氏、堂號
、印章等。他這種開創(chuàng)性的為紫砂壺“落款”
,提升了其作品的藝術(shù)水平和收藏價值,這種作法也一直流傳至今
。據(jù)稱,時大彬的創(chuàng)作態(tài)度也是十分嚴(yán)肅
,極力追求完美,每有不滿意的作品
,便會立即銷毀,即使全部打碎了也在所不惜

不僅如此
,他在泥料中摻入砂,開創(chuàng)了古人稱為“砂粗質(zhì)古肌理勻”的調(diào)砂法制壺法
,還另辟蹊徑,創(chuàng)造了一種全新的紫砂壺成型方式
,即“打身筒”和“鑲身筒”的獨特技法。這種獨創(chuàng)的成型技藝
,直接奠定了宜興紫砂發(fā)展的根基,直至今日在紫砂壺制作過程中仍在沿用

為了將制壺技藝發(fā)揚(yáng)光大,時大彬廣收徒弟
,培養(yǎng)了李仲芳
、徐友泉等一批徒弟。在眾多徒弟中
,時大彬十分喜愛李仲芳的作品,每當(dāng)發(fā)現(xiàn)李仲芳所做的精品
,在征得李同意后,他便會在壺山款上自己的名
。在當(dāng)時,人們稱這樣的壺為“李大瓶”
、“時大名”。
時大彬一生享年約八十歲
,其所制作品數(shù)以千計
,但能流傳存世的作品及其稀少
,到了清朝乾隆年間,時大彬的作品已經(jīng)成為了稀世珍寶

在三百年來
,經(jīng)過后世的統(tǒng)計
,時大彬存世的各類紫砂作品,不過數(shù)十件
,而他所做的紫砂壺存世的僅有十六七件
,其中的五件為考古發(fā)掘而來
,其余的都是傳世經(jīng)典作品。目前分別收藏在北京
、上海、南京
、香港各地的博物館或私人機(jī)構(gòu)、藏家手中

時大彬是宜興紫砂壺日趨成熟的標(biāo)志性人物
,自時大彬始,以紫砂壺為標(biāo)志的宜興茶具逐漸興起
,成為文人雅士競相追逐的茶器寶玩。他所做的紫砂壺不求雕琢
,而以樸素的雅致和一體感見長,匠心獨運
,樸雅堅致,妙不可言
,無愧于“紫砂一哥”的稱號。
時大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺
清康熙. 時大彬紫砂琺瑯彩壺
仿供春龍帶壺
開光方壺

紫砂方壺為什么比圓壺貴

主要原因是方壺比圓壺難做

,方器紫砂壺因為形狀的特殊,制作工藝也非常特殊
。紫砂方貨的成型制作方法
,大體分為二種:一種傳統(tǒng)的手工鑲接法
,一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接
,模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制

難做的主要是傳統(tǒng)的手工鑲接法
,不同于圓壺,方壺上的線條稍微做不好都很容易看出來
。除此之外還有一個原因
,制作方壺的人要遠(yuǎn)少于做圓壺的人
,供應(yīng)這一塊少了,價格自然也上去了

中國的歷史文物有哪些?

1

、直裾素紗襌衣(“襌”音dān,常被誤寫做“禪”)
,西漢織繡
,中國首批禁止出國(境)展覽文物。1972年出土于長沙馬王堆一號漢墓
,收藏于湖南省博物館。

該衣長128厘米

,通袖長195厘米,袖口寬29厘米
,腰寬48厘米,下擺寬49厘米

2、新石器時代陶鷹鼎為新石器時代后期仰韶文化陶器

,于1957年出土于陜西省華縣太平莊一座成年女性墓葬,現(xiàn)收藏于中國國家博物館

新石器時代陶鷹鼎高35.8厘米、口徑23.3厘米

、最大腹徑32厘米
,采用佇足站立的雄鷹造型
,鼎口設(shè)置于背部與兩翼之間,將鼎形器物特征與鷹的動物美感巧妙地融為一體

3

、北朝紅地云珠日天錦
,古代經(jīng)錦有一個顯著的特點,花色和地色的織物組織完全相同
,都是雙層結(jié)構(gòu)的復(fù)式平紋或復(fù)式斜紋
,稱為平紋經(jīng)錦或斜紋經(jīng)錦
,依靠織物縱向彩條經(jīng)線的顏色來顯現(xiàn)花紋,是一種典型的“彩條經(jīng)錦”

平紋經(jīng)錦是我國傳統(tǒng)的織錦

。北朝晚期或隋代的平紋經(jīng)錦
,隋或初唐時期的斜紋經(jīng)錦,盛唐時期的斜紋緯錦
、織金錦等
。平紋經(jīng)錦到了唐代數(shù)量已明顯下降
,大量出現(xiàn)的是隋代前后興起的斜紋經(jīng)錦。

4

、青花釉里紅瓷倉
,元代樓閣式瓷倉,在倉后兩柱間有正楷直書墓志
,自右至左12行,共159字
,記載死者為“故景德鎮(zhèn)長薌書院山長凌穎之孫女”,死于后至元戊寅(即后至元四年
,公元1338年)。安葬于南山

這件樓閣式瓷倉,造型別致

,雖然是隨葬冥器
,仍不失為珍貴的工藝品。青花釉里紅瓷器
,甚為罕見
,作為樓閣式瓷倉
,并且有明確紀(jì)年,迄今僅為孤例
。1974年江西省景德鎮(zhèn)出土
,現(xiàn)藏于江西省博物院。

5

、竹林七賢磚印模畫,南朝
。長244厘米,寬88厘米
,由300多塊古墓磚組成
,出土?xí)r分東西兩塊
,一塊為嵇康
、阮籍
、山濤、王戎四人
,另一塊為向秀
、劉伶
、阮咸
、榮啟期四人

榮啟期是早于“七賢”許多年的春秋時期人物,由于榮啟期的性格和“七賢”極為相似

,又被時人譽(yù)為“高士”
,所以
,磚畫中安排榮啟期和“七賢”在一起,除了繪畫構(gòu)圖上對稱的需要外
,榮啟期更有為“七賢”之楷模的寓意

這幅磚畫純熟地發(fā)揮了線條的表現(xiàn)能力

,人物造型簡練而傳神
,八人席地而坐,或撫琴嘯歌
,或頷首傾聽,性格特征鮮明
,人物之間以樹木相隔,完美地體現(xiàn)了對稱美學(xué)

-直裾素紗襌衣

-新石器時代陶鷹鼎

-北朝紅地云珠日天錦

-青花釉里紅瓷倉

-竹林七賢磚印模畫

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