、溫度、火焰的走向、灰燼的落點(diǎn)、余燼的堆砌、燒成時(shí)間、還原強(qiáng)度、降溫的方式和速度都影響著最后成品的肌理。

灰釉

燒窯人將晾曬好的陶坯

，不上釉直接裸露擺放在柴窯中，木柴燃燒時(shí)候產(chǎn)生的大量灰燼附著在陶坯身上，當(dāng)溫度高達(dá)1100攝氏度的時(shí)候，灰燼開(kāi)始溶解與陶土本身所含的微量元素（鐵元素、鈉元素、鎂元素等）產(chǎn)生化學(xué)變化形成自然古樸、豐富多彩的草木灰釉，紫陶燒結(jié)溫度在1170左右，一窯能完全化為釉的較少，多為半灰半釉狀態(tài)。

流釉

在窯倉(cāng)靠近火膛位置擺放的陶坯

，由于灰燼附著較多，陶坯向火面會(huì)形成較厚的草木灰釉，當(dāng)灰釉過(guò)厚的情況下，隨著溫度不斷的上升灰釉會(huì)開(kāi)始流動(dòng)，形成如彩虹般豐富流釉效果，,最終呈色也是和燒制溫度及降溫速度有關(guān)，漂亮的流釉效果也是柴燒精品的標(biāo)志。

翡翠底釉

柴窯燒制中敞口的器皿

，如杯子、盤(pán)子、干泡臺(tái)內(nèi)部相對(duì)容易出現(xiàn)如翡翠般的肌理、釉色變化效果，當(dāng)敞口的器皿內(nèi)底部積釉足夠多，燒制時(shí)還原氣氛時(shí)間足夠長(zhǎng)，到達(dá)一定溫度時(shí)器皿內(nèi)部的灰燼融化成釉，層層疊加，很可能就會(huì)出現(xiàn)翡翠般飄花的釉色、肌理效果。

然而高還原

，同時(shí)還意味著塌窯的風(fēng)險(xiǎn)極高，同時(shí)也減少了窯的使用壽命，還原時(shí)間長(zhǎng)