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一把好的紫砂壺必須要經(jīng)歷這些工序分別是

品茶 2023-05-03 04:11:54

一把好的紫砂壺必須要經(jīng)歷這些工序分別是

做紫砂壺不容易

,做一把好紫砂壺更不容易
。紫砂由于其特殊性,需要紫砂藝人們用手來(lái)完成一把一把的創(chuàng)作,短則幾日
,長(zhǎng)則數(shù)十日,傾注其中的心血絕非三言兩語(yǔ)可以說(shuō)完,來(lái)看看一把紫砂壺是如何誕生(部分過(guò)程),你就能體會(huì)其中艱辛

1、打(打搭只

,打泥條
,打身筒)

做壺第一道工序,就是把泥料處理好后開始打泥片

、泥條
、然后打身筒。把配好的泥條料
、底滿片料用木制的搭只打出所需要的厚度
、直徑底、滿片
,打泥條
、打片子叫打搭只,嚴(yán)苛地規(guī)定幾搭只
,就必需打出所需要厚度的片子
。打泥條要打出中間與兩頭,上下需保持一致厚度
。此基本功,初學(xué)者就得學(xué)三個(gè)月
,需耐得住寂寞
,有毅力,不怕苦
。師傅只要聽到木搭只聲
,就知道徒弟的規(guī)范程度。

2

、圍(圍身筒
、圍子口)

壺泥條打好后

,同時(shí)準(zhǔn)備好底滿片,把圍片放在轉(zhuǎn)盤上
,把泥條圍好接口
。圍也就是定好了壺的直接尺寸,然后再打身筒
,收底上好底片
,然后收口,上好滿片
,這樣初步就把壺的輪廓完成了

3、切口-----上滿片

4

、搟(搟身筒)

壺身輪廓完成后

,就需用木拍子搟出所需要的準(zhǔn)確壺型。木拍子講究的用柏木
、棗木
,近幾年也用紅木。打身筒
,搟身筒最佳是柏木料拍子
,其次是棗木料拍子,因木拍子的厚度
、大小
,材質(zhì)的緊、密
、輕
、重都有講究。柏木
、棗木拍子適合打身筒

5、篦(篦身筒

、篦蓋頭)

用竹子做的規(guī)范壺身工具稱為篦只

,利用竹子的圓弧,用斜鑿
、銼刀精加工做出符合壺身外輪廓線的弧度
,使用時(shí)把壺身放在木轉(zhuǎn)盤上,用篦只在壺體上順時(shí)針規(guī)范拖壓,使壺面光潔規(guī)正。而且要達(dá)到要求的線型
,一個(gè)壺一般需要做幾塊篦只才能達(dá)到
,全憑個(gè)人對(duì)造型的理解
,每把壺的造型
,需每把壺的篦只
,而且都應(yīng)該是自己親手做
,經(jīng)過(guò)幾十年全手工做壺
,會(huì)長(zhǎng)年積累幾百只篦只

6、搓(搓嘴

、把)

預(yù)先準(zhǔn)備好的嘴把泥

,用手搓出需要的嘴把初型,需用手掌的技巧來(lái)控制嘴把的粗細(xì)與大小長(zhǎng)短
。然后彎出形體
,有經(jīng)驗(yàn)的藝人,搓出的嘴把能一步到位
,且與壺身連接協(xié)調(diào)和諧
,并富有神韻。

7

、 開嘴孔

8

、裝(裝嘴、把
、足)

將已經(jīng)準(zhǔn)備好的壺嘴

、壺把安裝連接到壺身部位。

9

、推墻刮底

就是壺身里面加工操作的術(shù)語(yǔ)

,壺外面光好后,里面要用竹子做的工具把墻
、壺底順時(shí)針推刮出整齊光潔的痕跡
,作用是吃緊內(nèi)墻、底的泥門
,如有小縫可以彌補(bǔ)掉
,泡茶養(yǎng)用,可爽快倒出舊茶葉
,也是檢驗(yàn)好壺的一道標(biāo)準(zhǔn)要求

10、光(光明針)用牛角開成薄片

做成方口

、斜口
、厚薄不一的工具,宜興制壺人叫明針
,用時(shí)把加工好的一頭浸在水罐頭里,待光壺時(shí)
,右手二指可任意彎到壺身需要的弧度
,光壓
。光嘴、光把也是如此
,就是明針加工修飾到制壺者的要求
,所謂用來(lái)得心應(yīng)手,把作品最后光壓出精神氣韻來(lái)

11

、敲(敲底章)

壺完工后,壺底要留下作者的名字章款

。在壺上蓋圖章
,坯體軟硬都不行,需在干硬正好時(shí)敲章
,制壺者都有自己的經(jīng)驗(yàn)
,一般摸一下壺底可感受出軟硬程度,把壺反身壺口朝下
,里面有頂柱支住
,壺底用小木榔頭在圖章上四邊均勻敲出印記,需清晰端正
,然后晾干燒成

看完這些真是讓人感嘆做紫砂不易,紫砂壺能傳承至今全靠祖祖輩輩辛勞的制壺藝人們付出的汗水

。我們也應(yīng)好好愛(ài)惜手中的每把紫砂作品
,它不光是匠人精神的傳承,也是中華工藝的傳承

是不是每把紫砂壺制作的過(guò)程都要經(jīng)過(guò)推墻刮底嗎

是的


推墻刮底,對(duì)很多新人來(lái)說(shuō)也許并不會(huì)陌生
,推墻刮底是紫砂壺制作中的一項(xiàng)工序
,其目的是為了刮掉壺底的接片殘留的脂泥痕跡和接片的不平整,也有一些是為了裝飾
,或刮掉內(nèi)壺壁上不均勻的收縮紋
,但刮底往往是不可能刮的很干凈,更不能刮的太深
,否則用力過(guò)度會(huì)將身筒頂變形
。所以刮底一般只要能夠達(dá)到清潔、美觀的效果就好

一把做工講究的壺不僅外觀上給人線條流暢
、優(yōu)美、比例協(xié)調(diào)的感受,打開壺蓋里面也是清清楚楚
、干凈利落
。所以看似簡(jiǎn)單的推墻刮底也是體現(xiàn)工手水平的指標(biāo)之一。

求問(wèn)制作紫砂茶壺的全部工序
?越詳細(xì)越好
,最好配有圖片。

宜興紫砂器

,由獨(dú)特的紫砂泥形成的手工成型方式
,即泥片鑲接法和打身筒法。
宜興紫砂陶土
,屬粉砂質(zhì)泥巖
,有其優(yōu)異的顆粒組成,經(jīng)拍打擠壓
,使粗顆粒向內(nèi)聚合
,細(xì)顆粒于表面浮起,并產(chǎn)生良好的可塑性和結(jié)合性
,它以手工成型方式
,制作成千姿萬(wàn)態(tài)的紫砂壺造型。造型藝術(shù)中堪稱世界之最
,不受任何限制
。古今中外的形態(tài)、結(jié)構(gòu)都可以制陶表述
,造型的復(fù)雜性以壺為最
。悠久宜興紫砂壺、溯其淵源
,它在一九五六年前一直采用全手工成型方式制作
,其間亦采用紫砂陶模作為輔助工具。它一可規(guī)正形態(tài)
、二可提高產(chǎn)量
。少量精陶的名品,仍以全手工制作
。但工藝上不可遺忘
,它是借助于距車規(guī)正尺度、以樣板達(dá)到精度
,用各式專用小工具
、表達(dá)制作工藝的雅致精到。紫砂泥的優(yōu)異性在于可反復(fù)地添加和削減,用套缸保持坯體的溫度
,紫砂泥可滋潤(rùn)
,干燥膨脹的吸附性能。如油畫顏料一樣
,成年累月地推敲、修琢達(dá)到“藝不精人辭不休”的境地

常規(guī)產(chǎn)品一直以全手工成型方式制作
,成年累月地反復(fù)制作,已形成熟練的工序和相應(yīng)的專用工具
,并作為生計(jì)
,故有些紫砂藝人,一輩子僅作幾種款式
,如流行最多的幾種特定款式
,如魚畫龍、梅桃柿扁
、壽星
、洋桶等等。造型款式盡管相同
,由于藝人的品相眼光不同(藝術(shù)修養(yǎng))
、同一品種感覺(jué)并不一樣。在同行業(yè)中藝人有高下之分
,制作工價(jià)不等
。一九五六年,宜興紫砂蜀山陶業(yè)社成立之后
,方才采用石膏模擋坯成型
,用于制作小紅泥水平壺,這在當(dāng)時(shí)已是技術(shù)革新的一大進(jìn)步
。一九五九年紫砂廠派人員在無(wú)錫惠山泥人廠學(xué)習(xí)石膏模制作
,并在宜興紫砂廠內(nèi)成立模型組,從而推廣石膏模具作為商品壺的輔助工具
。一為統(tǒng)一容量規(guī)格
,二為選用優(yōu)秀造型風(fēng)格,并加以推廣
,其式樣都是大師級(jí)優(yōu)秀藝人設(shè)計(jì)制作的
。論造型藝術(shù),文革前常規(guī)陶瓷工藝分注漿成型
、機(jī)制成型
、擋坯模型成型、手工成型等。宜興紫砂陶只適宜手工成型
,從商業(yè)角度從屬手工藝類的紫砂壺造型
,比較經(jīng)得起推敲,制作工藝受工時(shí)定額限制相對(duì)比較粗糙

宜興紫砂全手工成型
,也許是二○○○年之后制造的神話。人與動(dòng)物的差異在利用和制造工具
,全手工成型是完成設(shè)計(jì)制作的全過(guò)程
,每道工序都要制作專用工具來(lái)完成,達(dá)到預(yù)先設(shè)想的要求
。所用工具的材料有竹
、木、鐵
、銅
、塑料、牛角等
,為解決形態(tài)的變化
、凹凸、粗細(xì)
、轉(zhuǎn)折
、細(xì)部加工,光潤(rùn)細(xì)膩的表面肌理
,塑造形態(tài)的質(zhì)感
。輔助模具從陶模進(jìn)化到石膏模、樹脂模
、金屬模
、塑料模。采用工具僅僅是達(dá)到效果的手段而已
。關(guān)鍵是處理造型完成后的精氣神韻
,予人的視覺(jué)感官,品茗觀賞的功效
,收藏品鑒的藝術(shù)價(jià)值

張揚(yáng)宜興紫砂全手工成型,僅僅是紫砂成型技法的特異性
,它是由其紫砂泥材質(zhì)決定的
,從一九五六年開始技術(shù)革新,歷史上曾有過(guò)騾鑼車成型“農(nóng)家樂(lè)壺”
,車制壺身
、鐵模型壓制壺蓋
,注漿壺嘴,手工修坯終因工藝粗糙
,費(fèi)工費(fèi)時(shí)而告終
。亦有過(guò)注漿生產(chǎn)高級(jí)工藝品“牡丹壺”、“蛤蟆蓮蓬壺”
,手工修坯也因費(fèi)工費(fèi)時(shí)
,質(zhì)次價(jià)高而告休止。宜興紫砂工藝廠從1956年到1985年
,花整整二十年時(shí)間搞技術(shù)革新
,因違反紫砂本有的工藝規(guī)律,從而重新回到手工成型的方式上制作宜興紫砂壺
。全手工成型過(guò)程中的“全”,完全可以做到
。這是工具加工工藝的功勞
,并非手指間的功夫,憑空制作的捏塑
。全手工成型的“方器”
,比模具制作快捷、精到
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!盎ㄋ芷鳌薄ⅰ敖罴y器”需要制作較多的工模具
,方可制作的精確些
。園器固其造型簡(jiǎn)潔,用全手工打身筒制作
,來(lái)得快捷而富有神韻和張力
。全手工成型是紫砂工藝的一個(gè)工程、采用何種工具
、模具處決于它的形態(tài)和工藝效果
,具體問(wèn)題應(yīng)作具體客觀的分析,并非一概而論

全手工成型制作
,藝人們有句口頭禪:“三蒔不入樣”。即制作三次全過(guò)程
,逐步改進(jìn)
,優(yōu)化后,方才悅?cè)诵哪?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,流入市?chǎng)
,被購(gòu)買人接受
。歷代傳統(tǒng)造型,何以廣為流傳
,視為經(jīng)典之作
。它經(jīng)幾代藝人的改進(jìn),推敲方為成器
。曼生十八式
,出自楊彭年之手,終因時(shí)間緊
,被后人評(píng)為工藝不精湛
、有待改進(jìn)的地方。名人名家之所以成為名家
,對(duì)紫砂造型藝術(shù)都有獨(dú)到之處
,對(duì)紫砂工藝計(jì)較的理解,上升為紫砂語(yǔ)言
。曼生壺優(yōu)秀的設(shè)計(jì)和獨(dú)到的構(gòu)思
,完成這一構(gòu)想,仍需優(yōu)秀的工藝去解決
,反復(fù)推敲制作專用工具
,設(shè)計(jì)與施工相配合,方可造就精美的型器
。它是一個(gè)系統(tǒng)工程
,歷代紫砂優(yōu)秀造型,它是由造型外觀制作技巧
,陶瓷工藝
,功能效用所決定的,自它的問(wèn)世至今
,一直經(jīng)久不衰
,被人們珍視。評(píng)定壺藝的的標(biāo)準(zhǔn):一是紫砂材質(zhì)
,色澤純正
、肌理豐富。二是造型外觀
,形態(tài)完美
、氣質(zhì)顯然。三是制作工藝
,精工修琢
、巧奪天工。四是印章題款
,氣質(zhì)高雅
、易辨真?zhèn)?div id="m50uktp" class="box-center"> 。五是陶瓷工藝,燒成
、加工到位
,采用全手工成型,達(dá)到完美的程度比率較高
。當(dāng)今諸多的紫砂藝人
,一般根據(jù)設(shè)計(jì)形態(tài)的要求,追求的藝術(shù)效果來(lái)決定采用何種成型方式和制作過(guò)程
,它包含許多從藝所經(jīng)歷積累的成功經(jīng)驗(yàn)
。名品經(jīng)典之作,往往采用全手工制作
,配制相應(yīng)的工模具
。三時(shí)不入樣,精心制作工模具
,也許是一條規(guī)律
,初稿是成器的雛形僅表達(dá)設(shè)計(jì)意圖,反復(fù)修改逐步走向完美的成功
。許多藝人往往十年磨一劍,優(yōu)秀完美的造型往往一直在反復(fù)修改
,常制常新的過(guò)程
。它如寫文章一樣,初稿很快就完成
,但需反復(fù)修改
,有著漫長(zhǎng)推敲的過(guò)程。賞析一個(gè)完美的造型
,不必計(jì)較全手工或工模具
,應(yīng)鑒賞它的藝術(shù)價(jià)值,辨鑒工藝處理的完美性和獨(dú)到之處
。宜興紫砂工藝有具獨(dú)特的工藝操作過(guò)程
。因?yàn)樗沾伞⑵崞?div id="4qifd00" class="flower right">
、紅木
、金銀器、玉器
、青銅諸家工藝之大成
,取各家工藝之長(zhǎng),為紫砂陶所用
。成功的陶藝家
,有來(lái)自師徒傳承
,學(xué)有所成的;有外地來(lái)宜興
,帶一技之長(zhǎng)發(fā)展的
,各派各家走出一條獨(dú)特的成功之路。即遵循紫砂工藝陶自身特有的成型工藝技巧
,以粉砂巖陶土為特性的工藝之路
、制作優(yōu)秀作品問(wèn)世,廣為人民歡迎

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