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《京華煙云》與道家思想

大道家園 2023-04-21 12:04:11

晉代詩人陶淵明所作的《桃花源記》文辭優(yōu)美

、想象奇特
,是備受人們喜愛的古典佳作
。因其附于俐花源詩》之上“它在后世一直被當(dāng)成一種散文文體來看待”‘o。這樣《桃花源記》與《桃花源詩》詩文并列
,相得益彰
。但僅從散文角度來解讀《桃花源記》
,容易忽視它的情節(jié)特征及虛構(gòu)技巧
。如若從小說的角度來欣賞桃花源記,又會(huì)得到新的領(lǐng)悟及意義
。結(jié)合其所產(chǎn)生的時(shí)代背景及文體特征
,我們將其定為一部未競(jìng)的仙鄉(xiāng)淹留小說。我們將逐一論述之

中國古代的文體龐雜繁多

,各有自己的起因和發(fā)展特點(diǎn),它們之間盤根錯(cuò)節(jié)
,有時(shí)甚至難以區(qū)分
。如葉舒憲先生所說:“古漢語書寫的最早之書《尚書》,就包含有‘典
、謨
、訓(xùn)、誥
、誓
、命’六種‘文體’,沒有一種能夠簡(jiǎn)單地比附于西方的‘散文’概念
?div id="d48novz" class="flower left">
!贬?/span>94我國古代文學(xué)的總趨勢(shì)是詩文為正統(tǒng),其他為輔
,而小說這種文體在古代一向處于較低的地位
,被斥為九流之末。即使到了文化開放的唐代
,文人學(xué)士在創(chuàng)作唐傳奇這一小說文體時(shí)
,仍然喜歡極力強(qiáng)調(diào)作品的真實(shí)性。后世許多作者創(chuàng)作小說也不留名。給我們今天的研究造成極大的困難
。而俐8花源記》這樣的名篇之所以被很好地留存下來
,也因其文辭優(yōu)美才得以登上文學(xué)之大雅之堂,這造成我們今天探究它小說性的困難
,但依然可以經(jīng)過各種比較論證
,得出這是一部仙鄉(xiāng)淹留小說。

仙鄉(xiāng)淹留

由于漢末道教神仙體系的建立

,以及外來佛教的影響,漢末神仙志怪小說興起
,魯迅先生講“中國本信巫
,秦漢以來
,神仙之說盛行
,漢末又大昌巫風(fēng),而鬼道愈熾
;會(huì)小乘佛教亦入中土
,漸見漸佳。凡此
,皆張皇鬼神
,稱道靈異,故自晉訖隋
,特多鬼神志怪之書
。”圈26在這種背景下
,仙鄉(xiāng)淹留小說出現(xiàn)并迅速發(fā)展
,這類小說有共同突出的特點(diǎn)《桃花

源記》同樣具備這些特點(diǎn)。下面用表格說明

。陶弘景《真誥》卷110和俐I花源記》M 329

以上兩表說明

,《桃花源記》的創(chuàng)作明顯受到了當(dāng)時(shí)流傳的仙鄉(xiāng)淹留小說的影響,在桃花源這個(gè)虛構(gòu)的烏托邦中具有仙境的特征

其次

,我們來看俐I花源記并詩》中的詩句:“奇蹤隱五百,一朝敞神界
?div id="m50uktp" class="box-center"> !庇?/span>330明白地指出這是一個(gè)神仙境地 ‘‘淳薄既異源,旋復(fù)還幽敝
?div id="m50uktp" class="box-center"> !?/span>[ 330和“借問游方士,焉測(cè)塵囂外
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!?/span>M 330中的“異源”和“塵囂外”等詞說明桃花源是與人間不同的仙界
。可見
,陶淵明在記中含蓄地暗示桃花源的美好自在
,希望讀者能沉浸其中,不直接寫仙境的玄奧奇妙能拉近桃花源與世人的距離
,使人能向往之
。不似道家仙境高玄,須齋戒修煉方能進(jìn)入
,讓普通人可望而不可即
。這大約就是陶淵明將桃花源的仙境特征寫得含蓄平淡的原因。

再者《桃花源記》末尾出現(xiàn)南陽劉子驥這一人物

。劉子驥是書中記載的有名的煉丹尋仙的道家隱士之一
,據(jù)說他曾去過仙境, “南陽劉麟之
,字子驥
,好游山水。嘗采藥至衡山
,深入忘返
。見有一澗水,水南有二石困
,一閉一開
。水深不得渡,欲還失道
。遇伐薪人
,問徑,僅得還家
?div id="m50uktp" class="box-center"> ;蛘f困中皆仙方靈藥及諸雜物,麟之欲更尋索
,不復(fù)知處矣
。”同這些資料說明劉子驥是與神仙有淵源的一個(gè)人物
,他去尋訪桃花源
,暗示桃花源也是仙境之一。除此之外
,文中訐多情節(jié)也頗具仙鄉(xiāng)淹留小說神秘性的特點(diǎn)
。如:“此中人語云;‘不足為外人道也?div id="m50uktp" class="box-center"> !薄?/span>329桃花源中的居民為什么不愿意和外界交往聯(lián)系呢
?人的本性是對(duì)未知事物或未知領(lǐng)域充滿好奇,從而不斷進(jìn)行探索
,就像太守聽到奇聞就立即派人尋找一樣
。而這些人卻甘于一隅、固步自封
,這不令人疑惑嗎
?“太守即遣人隨其往,尋向所志
,遂迷不復(fù)得路
。”嘲329也充滿了神秘感
。這些都暗示《桃花源記》是一部仙鄉(xiāng)淹留小說

最后,在中國傳統(tǒng)的仙鄉(xiāng)淹留小說中

,凡是踏入過仙境的凡人離開仙境后多少都會(huì)帶一點(diǎn)仙氣或出現(xiàn)時(shí)間差
。或長壽無疆
、或加官晉爵、或免除災(zāi)害等等
,但俐I花源記》卻沒有敘述武陵漁人歸來后的異于常人的地方
,使全文結(jié)構(gòu)不完整,因而它是一部未競(jìng)的仙鄉(xiāng)淹留小說

、虛構(gòu)性

小說的本質(zhì)是其虛構(gòu)性,而散文的主要特點(diǎn)是抒情言志

,小說和散文的主要區(qū)別是虛實(shí)之分
。《桃花源記》全篇都在敘述故事的情節(jié)發(fā)展
,沒有直接出現(xiàn)作者我的聲音
,這與陶潛的其他傳記截然不同,抒情性大為減弱
,而敘事性增強(qiáng)《桃花源記》收錄在《搜神后記》卷一中
,說明當(dāng)時(shí)人是把它當(dāng)做一部神仙志怪小說來閱讀欣賞的。同日寸
,《桃花源記》與《搜神后記》卷一中的十則神仙志怪小說極為相似
。劉師培講:‘‘歷代文章得失,后人評(píng)論每不及同時(shí)人評(píng)論之確切?div id="4qifd00" class="flower right">
!w去古愈近所覽之文愈多
,其所評(píng)論亦當(dāng)愈可信也?div id="4qifd00" class="flower right">
!雹?/span>1560所以
,由當(dāng)時(shí)人的歸類《桃花源記》的小說性質(zhì)不言而喻。

在魏晉時(shí)期

,小說這種文體發(fā)展還不太成熟
,虛構(gòu)和記錄街談巷議之間關(guān)系緊密,小說的各個(gè)要素并未完全具備
。但許多小說家如干寶
、劉義慶等人在創(chuàng)作中已經(jīng)在自覺或有意識(shí)地進(jìn)行小說創(chuàng)作。陶淵明作為一個(gè)劃時(shí)代的大家
,能熟練掌握各種文體
,并將它們?nèi)跁?huì)貫通,使之自然而無人I痕跡
。俐I花源記》在優(yōu)美的語言中
,便交代了事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及人物等
,將故事的曲折和漁人心情的起落刻畫地十分生動(dòng)
,猶如讀者跟漁人一樣,進(jìn)入一個(gè)遍地桃花的美麗仙境
,隨著漁人的前進(jìn)而不斷探索
。這些都是陶淵明在文章布局上匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果,可見陶淵明是有意虛構(gòu)一個(gè)世外桃源
,并且幻想有一群仙人在其中安詳自在
,過著寧靜自然的生活。陶淵明的這種思想可以上溯到老子莊子身上
,他們也在自己的作品中虛構(gòu)了許多現(xiàn)實(shí)中不存在的世外桃源
,只不過陶淵明將這個(gè)“世外桃源”構(gòu)建的更為真實(shí),如加入了屋舍
、良田
、雞犬等生活化的食物,使之更加貼近現(xiàn)實(shí)生活
。這大概與陶淵明隱居耕作的生活有關(guān)

三、陶淵明與道家思想的關(guān)系

考察《桃花源記》的虛構(gòu)性

,一個(gè)很重要的問題需要明白:那就是陶淵明與道教思想的關(guān)系
。我們都知道:“魏晉六朝是小說的大發(fā)展時(shí)期
,所謂‘六朝以降,作者日增’蚊0師培)”
[324這一時(shí)期
,社會(huì)上玄學(xué)之風(fēng)盛行,多數(shù)文人士大夫都信奉玄虛的道家思想
,并且身體力行地采藥修煉以成仙或長生不老
。陶淵明的外祖父孟嘉就是當(dāng)時(shí)著名的清談之士,陶淵明的從弟陶敬遠(yuǎn)十分篤信道家仙術(shù)
,在誤食丹藥中早年喪命
。可見陶淵明周圍的道家神仙思想較為濃厚
,但是陶淵明卻不信道教
,也不相信神仙鬼怪等虛妄之說,這與他的家庭教養(yǎng)和個(gè)人性格有關(guān)
。陶淵明的曾祖父陶侃曾是雄踞東晉半壁江山的輔國大臣
,他出身寒微,全憑個(gè)人才能和武功升遷到高位
,他的思想是崇實(shí)務(wù)真
,全然不信鬼神?div id="jfovm50" class="index-wrap">!稌x書·陶侃傳》記載:

諸參佐或以談戲廢事者

,晌侃)乃命取其酒器、藉搏之具
,悉投之于江
,吏將則加鞭撲,曰:“樗藉者
,牧豬如戲耳!《老》
、《莊》浮華
,非先王之法言,不可行也
?div id="d48novz" class="flower left">
!雹?/span>

可見陶淵明的祖上信奉孔子的儒家學(xué)說,不語怪力亂神

。陶淵明一直以自己的曾祖父為榜樣
,向往能像先輩一樣能匡扶晉室,收復(fù)失地
。在那個(gè)以清談為主的社會(huì)風(fēng)氣里
,陶氏一家是極少見的務(wù)實(shí)派的知識(shí)分子
。所以陶淵明是不會(huì)相信道家宣傳的鬼神之說。魯迅在談《搜神后記》作者時(shí)說:“陶潛曠達(dá)
,未必拳拳于鬼神
,蓋偽托也?div id="d48novz" class="flower left">
!比?/span>29可見
,陶淵明生性曠達(dá),看得清生死和時(shí)局
,他雖隱居
,但一直渴望能入仕報(bào)國,有著“少時(shí)壯且厲
,撫劍獨(dú)行游”Ⅲ
16的豪邁氣概
。只因官場(chǎng)黑暗,君王昏庸
,無奈之下才選擇隱居
,以此來保持自己的高潔品格。劉裕篡權(quán)后
,滅晉立宋
,陶洲明滿腔悲憤,發(fā)誓永不出仕
,并更名為潛
,取潛心篤志之意,以此來表達(dá)他對(duì)東晉王朝的忠心不二
?div id="jfovm50" class="index-wrap">?梢姡諟Y明是一位典型的儒士
。因此
,陶淵明創(chuàng)作的俐8花源記>應(yīng)是他虛構(gòu)出來的一篇寄托情懷的小說,而非記錄所見所聞的散文

綜上所述

,陶淵明所處的魏晉時(shí)期,神仙志怪小說興起
,道教也運(yùn)用這種雅俗共賞的文體來宣傳自己的教義
,因而陶淵明的創(chuàng)作受到這些作品的強(qiáng)烈影響,情節(jié)構(gòu)思上與當(dāng)時(shí)的仙鄉(xiāng)淹留小說十分相似
。但是陶淵明本人不信道教及其學(xué)說
,所以這是陶淵明虛構(gòu)出的一部小說,而非紀(jì)實(shí)性的散文
,陶淵明在其小說中重在描述桃源的美好和寄托自己的理想
,小說故事情節(jié)不完整
,所以這是一部未競(jìng)的小說,與魏晉南北朝的仙鄉(xiāng)淹留小說一脈相承
,并影響了我國后世的仙鄉(xiāng)淹留小說
,成為我國文學(xué)史上的奇葩。參考文獻(xiàn):[1]田瑞文.從《桃花源記》的版本流變看其文體歸宿[M]

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【責(zé)任編輯馬重陽】

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、呵、噓
、咽