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和銀壺比鐵壺勝在哪,

品茶 2023-05-02 20:51:48

在制作前要精細(xì)地測距畫線，但因?yàn)榭床坏絻?nèi)側(cè)的狀況，敲打的部位和力度的大小

，都靠制作者的經(jīng)驗(yàn)和感覺
，所以“霰”是所有鍛造技法中最難的。石黑先生一般都是在夜深人靜的時(shí)候
，獨(dú)自到工作室凝心工作。

一把壺上霰的數(shù)量有3000到7000顆

，各個(gè)部分有5
、6種大小變化，成型后無論是橫豎斜著看都能連成直線
，技法需要十分高超嫻熟
。

壺嘴的制作是決定壺使用狀況的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

，高度要和壺身一致
，和壺身連接處也要十分緊密，用金屬片加上溶解的銀蠟做粘合劑
，高溫焊接防止?jié)B漏。

最后是上色

，在硫酸銅和氯化鈉熬成是液體里
，將銀壺浸泡在內(nèi)均勻刷上色，再涂上清潔油擦拭閃亮
。這樣形成的壺是暗紫色，過去使用很廣
，大概是為了長時(shí)間在火上燒也不會(huì)留下痕跡?div id="d48novz" class="flower left">
，F(xiàn)在人們更多的是喜歡亮麗的銀白色。

制作一把銀壺

，精力都集中在指尖
。敲打的節(jié)奏韻律
，聲音如同彈奏一首旋律悠揚(yáng)的曲子
，演奏完畢，作品也就完美呈現(xiàn)出來了
。

鐵壺的人間煙火氣

與銀壺相比

，使用廣泛的鐵壺更具有人間煙火氣。明治時(shí)期是日本鐵壺最為輝煌的年代
，出現(xiàn)了的名家燦如星斗：龍文堂出現(xiàn)了安之介
、大國、上田照房
、井上四大天王；龜文堂出現(xiàn)了波多野正平
、梅泉
、鈴木光重、淡海秀光四大天王
；藏六堂出現(xiàn)了四世秦藏六和西垣一瑳；金壽堂的創(chuàng)辦人雨宮宗兵衞
。金壽堂和龍文堂系統(tǒng)的堂號(hào)都很多
，橫跨京鐵壺、南部鐵壺
、地方系三個(gè)風(fēng)格。

老的鐵壺一般采用砂鑄法

，產(chǎn)生明顯的腰線
，這也是其明顯的特征。龍文堂是日本鐵壺史上第一家采用脫臘法精鑄鐵壺的
，老鐵壺是蠟鑄法，也叫失蠟法或脫蠟法?div id="jfovm50" class="index-wrap">，F(xiàn)代仿品則是硬模壓鑄法
，用泵將金屬溶液高壓打入金屬模內(nèi)快速成型。模具左右各半合成一個(gè)完整模
，細(xì)看中間有一條垂直的脫模線
。

以時(shí)下較為流行的南部鐵壺為例

，先設(shè)計(jì)出鐵壺的式樣，構(gòu)圖好壺身的圖案
。用木器制作鑄型
，用工具在鑄型內(nèi)側(cè)押制出圖案，銀壺的“霰”也可以用在鐵壺上
。制作好砂心，再將鑄型與砂心拼合
，把鐵溶液注入鑄型
。冷卻后取出鐵壺中的心
，脫砂清理之后上色。為了防止生銹
，鐵壺更多會(huì)使用銅蓋子，還有一種用七種金屬熔鑄的稱為“七寶蓋”
。壺底還有金屬響片
，在水沸后會(huì)發(fā)出悅耳聲音。

老鐵壺的造型風(fēng)格受到中國文化影響

，壺面上刻畫傳統(tǒng)的山水花鳥與名人詩句，而且都是用中文書寫
。所以老鐵壺在中國收藏市場一經(jīng)流行
，就帶有很強(qiáng)的認(rèn)同感
。“波千鳥”是龜文堂流通最廣的紋飾飛鳥
、月亮
、波浪紋，在壺面
、銅蓋
、摘鈕
、提梁處都有精雕細(xì)琢
。金壽堂則善于將金銀銅三種材質(zhì)，達(dá)到鑲嵌工藝完美的組合
，是日本外銷歐洲的重要堂號(hào)
，至今在歐洲博物館還能見到
。

金屬的導(dǎo)熱性好

，容易煮沸且不易冷卻。壺中富含金屬離子
，煮出來的自來水
，也能喝出泉水的甘甜。近幾十年不少中國藏家和茶人愛上老鐵壺和銀壺
，日本本土的老鐵壺也為數(shù)不多了
。而手工制作一把新壺至少需要一個(gè)月的時(shí)間，像石黑光男等名家
，現(xiàn)在制作銀壺都少了，更多的是名貴的金壺
。

現(xiàn)代的人追求生活方式

，潮流大抵不過兩方面，創(chuàng)新或者復(fù)古
，有時(shí)候
，復(fù)古也是一種時(shí)尚
?div id="m50uktp" class="box-center"> ？旃?jié)奏的日子得不到喘息，就越懷念古樸自然的慢生活
。擁有一件古老的家什
，品味流金的歲月
，留住逝水的光陰
。鐵壺是冰冷的金屬，卻能煮出生活的溫度
。伴著“咕嘟咕嘟”的水響
，細(xì)細(xì)品味生活
。

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