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紫砂陶刻第一人篆刻奇才任淦庭(中國十大紫砂壺名家是誰
？)

品茶 2023-05-03 03:45:47

紫砂陶刻第一人篆刻奇才任淦庭

任淦庭(1889-1968)

，字缶碩
，原名干庭
，號石溪
、聾人
、大聾
、漱石
、左腕道人
、左民
，紫砂七老之一。江蘇宜興人
，陶刻大家
，左右手能同時篆刻
。其陶刻藝術(shù)，在我國美術(shù)界影響頗大
，是當之無愧的陶刻大家
。

任淦庭，光緒十五年(1889)出生于宜興大浦鎮(zhèn)一個家境殷實的人家

。任淦庭的祖父在大浦鎮(zhèn)做的是南北貨的生意
，商鋪叫裕泰字號，祖父過世后
，裕泰字號傳給了任淦庭的父親
。

任家共四個兒子，任淦庭排行老三

，一家人其樂融融
。然而父親的突然離世卻打破了這一切的幸福，四個尚未成人的兒子
，最大的不過十歲
，最小的孩子襁褓之中。

任淦庭的母親獨自帶著一群孩子生活

，日子日漸艱難起來
，到后來更是只能靠變賣家產(chǎn)糊囗。幾年后孩子們漸漸長大
，到了要自謀營生的時候
。

老大任淦坤繼承了先輩做生意的傳統(tǒng)到別人商鋪學做生意，做了朝奉(朝奉：舊時當鋪店員)

。老二任淦梅去給人畫遺像或堂畫和走鄉(xiāng)串戶的挑擔貨郎樣誰家需要就去誰家
。

到了老大成家立業(yè)的時候，老三任淦庭也終于長成了青蔥小伙子

，要開始找飯吃了
。最終，他決定到吳德盛學紫砂刻字
。離家的行李是大嫂親手為他打點的
，臨行前母親又仔細叮囑一番讓他努力上進
。

舊時出門做學徒一般都是為期三年

。在這三年里，幾乎是身家性命都是歸了師傅的
，學不完學不好是不準回家的
。

然而剛過半年，突然有一天他又扛著鋪蓋卷回來了

。這下把母親和大嫂嚇壞了
，以為發(fā)生了什么事
，連忙問他：你怎么回來了？任淦庭干干脆脆地應(yīng)了一聲：學會了
！

事實證明任淦庭真的學會了

，他悟性極好，特別擅長臨摹
，一看就會，一刻就像
，再加上自己的刻苦鉆研
，他才能將別人三年的本事，半年就學回來
。

后來他又被吳漢文相中

，受聘于吳德盛陶器行，也是這個時候任淦庭開始學習使用右手刻繪
。任淦庭原是左撇子
，故他的別號中有左腕道人、左民等
。據(jù)說那時為了生產(chǎn)效率等原因
，吳漢文便要求他練習使用右手。

任淦庭經(jīng)過刻苦訓練

，竟然成功的學會了
。特別是在同一器具上作成雙成對的飛禽走獸，或是在成對器物上作飛禽動物時
，任淦庭能用左手畫正面
，右手畫對稱面。這樣刻出的作品特別對稱
，是紫砂陶刻界獨創(chuàng)的絕技之一
。

到他20歲上下時，刻字的功夫已經(jīng)在行業(yè)里小有名氣

。那時任淦庭最暢銷的一件作品
，就是一只刻上整篇心經(jīng)的小杯子
。小小一個茶杯
，刻上268字的《般若波羅蜜多心經(jīng)》
，一個就能換來2塊大洋
，再加上別的收入
，在當時已經(jīng)是相當可觀
。

不知是少年得意于不諳世事中就隨了大流還是內(nèi)心有難解的苦悶

？任淦庭抽起了大煙。雖然癮并不是很重
，但傳到家里卻足夠引起軒然大波
。母親自然是又氣又心疼，他的三個兄弟也是極不贊成
。家庭關(guān)系一度十分緊張
。

不過煙沒抽上幾年

，1937年日本人來了
，戰(zhàn)事艱難，時局動蕩
，吳德盛遭受日軍飛機轟炸而夷為平地
，任淦庭被迫離開二十余載苦練成藝、刻骨銘心的吳德盛
。

時宜興窯場敗落

，陶器行業(yè)十分蕭條，任淦庭無活可干
，流落鄉(xiāng)村
，以賣書畫糊口度生。沒有了穩(wěn)定的收入
，日子過得艱難
，自然也不抽了。

直到1943年以后

，窯場漸有恢復
，任淦庭受聘于蜀山毛順興陶器廠為技師，并與當時的著名鐫刻藝人蔣永西合作書畫陶刻直至解放
。

解放后

，任淦庭參加“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，擔任技術(shù)輔導員
，悉心培養(yǎng)藝徒
。當今紫砂界徐秀棠、譚泉海
、毛國強
、沈漢生、咸仲英
、鮑仲梅等諸多大師名家均受其技藝傳授
，得其教誨。

上世紀五十年代至六十年代期間，任淦庭創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的紫砂陶刻作品

，題材多樣
，雅俗共賞，為陶刻藝術(shù)注入了許多新元素
。漁舟聽鶯
、臘梅喜鵲兩件作品更是為南京博物院所收藏。

1959年

，新中國成立十周年之際
，任淦庭被評為全國勞動模范，在徒弟徐秀棠的陪伴下去北京參加群英會
。

群英會從10月25日一直開到11月8日才結(jié)束

。開幕式時，黨和國家領(lǐng)導人劉少奇
、周恩來、朱德
、鄧小平等都出席了會議
，會議結(jié)束，周總理還在人民大會堂宴請了全體會議代表
。

這樣高規(guī)格的會議讓任淦庭一直十分激動

，連連自語，我都七十多歲了
，還能參加這樣高規(guī)格的會議
，做夢也沒想到。

任淦庭一生無子

，按照以前的風俗
，為使無子的人身后有人祭祀，可以和其他人一樣享用香火
，大哥任淦坤便將自己的第三個孩子為弟弟立了嗣
。后來任淦庭領(lǐng)養(yǎng)了一個女兒，叫任淑珍
，現(xiàn)在已經(jīng)過世
。

1968年12月31日，任淦庭于家中去世

，享年78歲
。他的一生對陶刻事業(yè)孜孜不倦，對待徒弟如嚴師與慈父
，為后人留下了許多的紫砂瑰寶
，是當之無愧的陶刻宗師。

中國十大紫砂壺名家是誰
？

紫砂名家歷代都有

，無“十大”說法。
鼻祖級人物：金沙寺僧
、供春
，無傳世壺存在，供春已成為一種壺型的名字
。
明代：紫砂從創(chuàng)始到成熟
，代表人物時大彬、惠孟臣
，真品難得一見
，極為珍貴，從當時到現(xiàn)在一直被模仿
。
清代：紫砂的巔峰期
，大師云集。華鳳祥
、陳鳴遠
、王南林、陳曼生
、楊彭年
、邵大亨、徐飛龍
、瞿子冶等等
，各有特色，各有創(chuàng)新
。代表人物陳曼生
，經(jīng)典的曼生十八式把紫砂藝術(shù)推向頂點。
二十世紀以后：文人壺盛行
，紫砂壺集詩書畫印于一體
，讓紫砂成為文房中不可或缺的一品。代表人物
，紫砂七老
，有任淦庭、吳云根
、裴石民
、王寅春、朱可心
、顧景舟
、蔣蓉
。
其中顧景舟為其中成就最高者，也是紫砂壺拍賣紀錄的創(chuàng)造者
。

宜興現(xiàn)代陶刻落款一石是誰

紫砂刻繪最早見于元代壺銘“且吃茶

，清隱”五字草書，至明清時期茶事興盛
，不少文人墨客參與紫砂壺的刻繪裝飾
，其中以陳洪綬(曼生)最為突出，其為之后的陶刻文化起了推動作用
。特別是在民國時期
，陶刻已形成一支專業(yè)隊伍，涌現(xiàn)出一批批杰出的陶刻藝人
。但當時的陶刻落款現(xiàn)在看來眼花繚亂
。為方便學習，現(xiàn)歸納如下：
1
、崔克順(1855-1925)
，宜興洑東蘭右人，字翼文
，號巽時
，曾任縣衙幕僚，為宜興當?shù)亟鹗瘯嫾?div id="4qifd00" class="flower right">
，閑暇為壺店陶刻。同時代的還有陳研卿
、沈端田
、盧蘭芳等書畫名家。這批人為民國陶刻再度興起發(fā)揮了重要作用
。
2
、韓泰(1864-1926)，號南林
、南陵氏
、家羽后身，晚清民國陶刻名家
，宜興城南人
。出身碑刻世家，常落韓太
、潛陶款
。
談泉明(泉石)刻海棠口水仙盆
3、吳漢文(1874-1941)
，宜興丁山人
，號岐陶
、歧陶主人、并用企陶
、潛陶
、松鶴軒，“吳德盛陶器行”及“金鼎商標”創(chuàng)始人
。
4
、戴國寶(1875-1926)，江蘇句容人
，號玉屏
、玉道人、仿(訪)雪
、鐵畫軒主人
，上海“鐵畫軒陶器行”創(chuàng)辦人
。
5
、邵云如(1879—1930)，又名邵云儒
，藝名北巖
、巖氏、巖如生
、巖如主人
、巖如逸人、筠儒
、半山房主
、聚蓮老人、適然軒主人
、云如
。晚清民國著名紫砂陶刻藝人，邵大亨侄子
。祖上原籍河南宗州
，后遷居宜興。邵家祖公邵敏展和北宋蘇東坡同窗
。蘇東坡晚年曾被邵敏展邀至宜興閘口邵家
，創(chuàng)建“海棠院”(見《宜興縣志》)。
民國三友盆
6
、邵宏俊(1882-1942年)
，宜興潛洛人，號潛陶
，清末民初陶刻高手
。
7
、陳少亭(1885-1960年) ，宜興西鄉(xiāng)人
，字穎川
，號羽林逸人、於陵子
，清末民初陶刻名家
，陳伯亭之子，近現(xiàn)代陶刻大師任淦庭的師兄
。
8
、任淦庭(1889-1968年) ，宜興陸平人
，字缶碩
，師承清末宜興書畫名師盧蘭芳、韓泰
、邵云如
，近現(xiàn)代陶刻一代宗師。在藝術(shù)生涯60余年間
，所用“藝名”頗多
。有漱石、干庭
、石溪
、缶石、企陶
、跂陶
、友竹、松道人
、一孤、聾人
、左民
、左道人等。
9
、饒壽川(1896-1939年)
，宜興宜城人，號若水
，民國陶刻高手
。
諸葛勛(玉如)刻圓口筆筒
10、諸葛勛(1897-1957年)
，宜興丁山人
，號友石
、臥龍、云石
、玉如
、竹巖，民國陶刻高手
，師從崔克順
。
11、蔣永西(1900-1957年)
，宜興蜀山人
，又名蔣榮熙，號巖如
、石生
、聚

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