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武圣孫祿堂的劃時代武學(xué)名著

大道家園 2023-04-21 12:04:11

拳意述真


序一

孫祿堂先生以形意,八卦,太極拳術(shù)教授后學(xué),恐久而失其真也,乃作拳意述真述先輩傳授之精意,而加以發(fā)揮,竣稿后,命余序之三家之術(shù),其意本一,大抵務(wù)勝人尚氣力者,源失之濁,不求勝于人,神行機(jī)圓,而人亦莫能勝之者,其源則清,清則技與道合,先生是書皆合乎道之言也,先生學(xué)形意,拜李奎垣先生之門,李之師為郭先生云深,而先生實學(xué)于郭,從之最久,幼棄其業(yè),隨之往來各省,郭先生騎而馳,先生手?jǐn)堮R尾步追其后,奔逸絕塵,日嘗行百余里,至京師,聞程先生廷華精八卦拳術(shù),董海川先生之徒也,訪焉又絕受其術(shù),程先生言先生敏捷過于人,人亦樂授之,蚤從郭,暮依程,如是精練者,數(shù)年游行郡邑,聞有藝者必造訪,或不服與較,而先生未嘗負(fù)之,故郭程二先生合曰:此子真能不辱其師,先生年五十余,居京師,有郝先生為真者,自廣平來,郝善太極拳術(shù),又從問其意,郝先生曰: 異哉,吾一言而子通悟,勝專習(xí)數(shù)十年者,故先生融會三家,而能得其精微,筆之于書,表章先輩,開示后學(xué),明內(nèi)家道藝,無二之旨,動靜交脩之法,其理深矣, 其說,俱備于書,閱者自知之,余因略述,先生得道,之由以見,先生是書,乃苦功經(jīng)歷所得者,非空言也。


民國十二年歲次癸亥仲冬蘄水陳曾則序



序二

祿堂先生既著形意八卦太極三書行世嘉惠后學(xué),厥功匪淺,然猶懼不知者,以拳術(shù)為御侮之具,僅憑血氣之勇也,于是有拳意述真之作,凡拳中之奧義,闡發(fā)無遺,平日所聞之諸先生輩者,一一筆之于書,使好拳術(shù)者,由此而進(jìn)于道焉,俾武術(shù)之真義,不致湮沒,此先生之苦心也,其以述真名者,蓋本述而不作之意,于此益見, 先生之謙德已

民國十二年歲次癸亥冬月吳心谷拜讀并識



自 序


夫道者

,陰陽之根,萬物之體也。其道未發(fā),懸于太虛之內(nèi);其道已發(fā),流行于萬物之中
。夫道,一而已矣
。在天曰命
,在人曰性,在物曰理
,在拳術(shù)曰內(nèi)勁
,所以內(nèi)家拳術(shù)有形意、八卦
、太極三派形式不同
;其極,還虛之道
,則一也
。易曰:一陰一陽謂之道。若偏陰
、偏陽皆謂之病
。夫人之一生,飲食之不調(diào)
,氣血之不和
,精神之不振,皆陰陽不和之故也
。故古人創(chuàng)內(nèi)家拳術(shù)
,使人潛心玩味,以思其理
,身體力行
,以合其道,則能復(fù)其本來之性體
,然吾國拳術(shù)門派頗多
,形式不一,運(yùn)用亦異
,畢生不能窮其數(shù)
,歷世不能盡其法。余自幼年好習(xí)拳術(shù)
,性與形意
、八卦、太極三派之拳術(shù)相近
,研究五十余年
,得其概要。曾著形意
、八卦
、太極拳學(xué),已刊行世
。今又以昔年所聞先輩之言
,述之于書,俾學(xué)者得知其真意焉
。三派拳術(shù)
,形式不同,其理則同
;用法不一
,其制人之中心,而取勝于人者則一也
。按一派拳術(shù)之中
,諸位先生之言論形式,亦有不同者
,蓋其運(yùn)用或有異耳
。三派拳術(shù)之道始于一理,中分為三派
,末復(fù)合為一理
。其一理者,三派亦各有所得也:形意拳之誠一也
、八卦拳之萬法歸一也
、太極拳之抱元守一也。古人云:"天得一以清
,地得一以寧
,人得一以靈,得其一而萬事畢也"
。三派之理
,皆是以虛無而始,以虛無而終
,所以三派諸位先生所練拳術(shù)之道
,能與儒釋道三家誠中、虛中
、空中之妙理
,合而為一者也
。余深恐諸位先生之苦心精詣,久而淹沒
,故述之以公同好
,惟自愧學(xué)術(shù)谫陋無文,或未能發(fā)揮諸位先生之妙旨
,望諸同志
,隨時增補(bǔ)之,以發(fā)明其道可也



民國十二年歲次癸亥直隸完縣孫福全序


目錄


第一章  形意拳家小傳

第二章  八卦拳家小傳

第三章 太極拳家小傳

第四章 形意拳

第五章 八卦拳

第六章 太極拳

第七章 形意拳譜摘要

第八章 練拳經(jīng)驗及三派之精意



第一章  形意拳家小傳


李先生諱飛羽

,字能然,世稱老能先生
,或曰洛能
、洛農(nóng)、老農(nóng)皆一音之轉(zhuǎn)也
。直隸深縣人
,經(jīng)商于山西太谷。喜拳術(shù)
,聞縣境有戴龍邦先生者
,善形意拳,往訪焉
,覿面一見
,言談舉止,均甚文雅
,不似長武術(shù)者
,心異之,辭去
。他日請人介紹
,拜為門下。時先生年三十七歲也
。自受教后
,晝夜習(xí)練,二年之久
,所學(xué)者
,僅五行拳之一行,即劈拳并半趟連環(huán)拳耳
。雖所學(xué)無多
,而心中并不請益,誠心習(xí)練
,日不間斷
。是年龍邦先生之母八十壽誕
,先生前往拜祝,所至之賓客
,非親友即龍邦先生之門生
。拜壽之后
,會武術(shù)者皆在壽堂練習(xí)
,各盡其所學(xué)焉。惟先生只練拳趟半
,龍邦先生之母
,性喜拳術(shù),凡形意拳之道理并形式無所不曉
,遂問先生為何連環(huán)拳只練半趟
。先生答曰:僅學(xué)此耳。當(dāng)命龍邦先生曰:此人學(xué)有二年之久
,所教者甚少
,看來倒是忠誠樸實,可以將此道理用心教授之
。龍邦先生本是孝子
,又受老母面諭,乃盡其所得乎心者而授之先生
。先生精心習(xí)練
,至四十七歲,學(xué)乃大成
,于形意拳之道理
,無微不至矣!每與人相較
,無不隨心所欲
,手到功成,當(dāng)時名望甚著
,北數(shù)省人皆知之
。教授門生郭云深、劉奇蘭
、白西園
、李太和、車毅齋
、宋世榮諸先生等
。于是先生名聲愈著,道理愈深
。本境有某甲
,武進(jìn)士也
,體力逾常人,兼善拳術(shù)
,與先生素相善
,而于先生之武術(shù),則竊有不服
,每蓄意相較
,輒以相善之故,難于啟齒
。一日會談一室
,言笑一如平常,初不料某甲之蓄意相試
,毫無防備之意
,而某甲于先生行動時,乘其不意
,竊于身后即捉住先生
,用力舉起。及一伸手
,而身體已騰空斜上
,頭顱觸入頂棚之內(nèi),復(fù)行落下
,兩足仍直立于地
,未嘗傾跌。以邪術(shù)疑先生
,先生告之曰:是非邪術(shù)也
,蓋拳術(shù)上乘神化之功,有不見不聞之知覺
,故神妙若此
,非汝之所知也。時人遂稱先生曰:神拳李能然
。年八十余歲
,端坐椅上,一笑而逝

郭先生諱峪生

,字云深,直隸深縣馬莊人
。幼年好習(xí)拳術(shù)
,習(xí)之?dāng)?shù)年,無所得,后遇李能然先生
,談及形意拳術(shù)
,形式極簡單而道則深奧,先生甚愛慕之
。能然先生視先生有真誠之心
,遂收為門下,口傳手授
。先生得傳之后
,心思會悟,身體力行
,朝夕習(xí)練數(shù)十年
。能然先生傳授手法,二人對手之時
,倏忽之間,身已跌出二丈余
,并不覺有所痛苦
,只覺輕輕一劃,遂飄然而去
。先生既受能然先生所教拳術(shù)三層之道理以至于體用規(guī)矩法術(shù)之奧妙
,并劍術(shù)刀槍之精巧,無所不至其極
,常游各省
,與南北兩派同道之人交接甚廣,閱歷頗多
,亦嘗戲試其技
,令有力壯者五人,各持木棍
,以五棍之一端
,頂于先生腹,五人將足立穩(wěn)
,將力使足
,先生一鼓腹
,而五壯年人,一齊騰身而起
,跌坐于丈余之外。又練虎形拳
,身體一躍
,至三丈外。先生所練之道理
,腹極實而心極虛
,形式神氣沉重如泰山,而身體動作輕靈如飛鳥
。所以先生遇有不測之事
,只要耳聞目見
,無論何物,來得如何勇猛速快
,隨時身體皆能避之
。先生熟讀兵書,復(fù)善奇門
,著有《解說形意拳經(jīng)》
,詳細(xì)明暢
,賜予收藏
,后竟被人竊去
,不知今藏何所,未能付梓流傳
,致先生啟迪后學(xué)之心
,湮沒不彰
,惜哉!先生懷抱絕技
,奇才未遇其時
,僅于北數(shù)省教授多人,后隱于鄉(xiāng)閭
,至七十余歲而終。

劉先生字奇蘭

,直隸深縣人,喜拳術(shù)
,拜李能然先生為師
,學(xué)習(xí)形意拳術(shù)
,先生隱居田廬
,教授門徒
,聯(lián)絡(luò)各派
,無門戶之見
,有初見先生
,數(shù)言拜即服為弟子者
。先生至七十余歲而終
。弟子中
,以李存義
、耿誠信
、周明泰三先生藝術(shù)為最
。其子殿臣
,著形意拳抉微
,發(fā)明先生之道

宋世榮先生

,宛平人
,喜昆曲圍棋,性又好拳術(shù)
。在山西太谷開設(shè)鐘表鋪
,聞李能然先生拳術(shù)高超
,名冠當(dāng)時
,托人引見,拜為門下
,自受教后
,晝夜勤苦習(xí)練,迄不間斷
。所學(xué)五行拳及十二形
,無不各盡其妙
。練習(xí)十二形中蛇形之時
,能盡蛇之性能
,回身向左轉(zhuǎn)時,右手能攝住右足跟
,及向右轉(zhuǎn)時,左手能攝住左足跟,回身停式
,身形宛如蛇盤一團(tuán)
,開步走趟
,身形委曲彎轉(zhuǎn)
,又如蛇之撥草蜿蜓而行也。練燕形之時
,身子挨著地,能在板凳下邊一掠而過
,出去一丈余遠(yuǎn),此式之名
,即叫燕子抄水
。又練貍貓上樹(此系拳中一著之名目),身子往上一躍,手足平貼于墻
,能粘一二分鐘時
。當(dāng)時同門同道及門外之人,見者固極多
,現(xiàn)時曾親睹先生所練各式之技能者
,亦復(fù)甚多。蓋先生格物之功甚深
,能各盡其性
,故其傳神也若此。昔伶人某
,與先生相識
,云在歸化城時
,親見先生與一練技者比較
,二人相離丈余
,練技者挺身一縱,甫一出手
,其身已如箭之速
,跌出兩丈有余
,而先生則毫無動轉(zhuǎn)
,只見兩手于練技者之身一劃耳!余二十余歲時住于北京小席兒胡同白西園先生處
,伶人某與白先生對門居
,聞其向白先生言如此
。民國十二年一月間,同門人某往太谷拜見先生
,先生時年八十余歲矣,精神健壯,身體靈動
,一如當(dāng)年
。歸后告于予曰,先生談及拳術(shù)時
,仍復(fù)眉飛色舞
,口言其理
,身比其形,殊忘其身為耄耋翁
,且嘆后進(jìn)健者之不如焉

車先生永宏字毅齋,山西太谷縣人

,家中小康
,師李能然先生,學(xué)習(xí)拳術(shù)
。先生自得道后,視富貴如浮云
,隱居田間
,教授門徒甚多,能發(fā)明先生之道者
,山西祁縣喬錦堂先生為最
。先生樂道,始終如一
。至八十余歲而終

張先生字樹德,直隸祁州人

,幼年好習(xí)武術(shù)
,拜李能然先生為師。練拳并劍刀槍各術(shù)
,合為一氣
,以拳為劍,以劍為拳
。所用之槍法極善
,有來訪先生比較槍法者,皆為先生所敗
。先生隱居田間
,教授門徒頗多。門徒承先生之技術(shù)者
,亦不乏人
。先生至八十余歲而終。

劉先生字曉蘭

,直隸河間縣人
。為賈于易州西陵,性喜拳術(shù)
,幼年練八極拳
,工夫極純
。后又拜李能然先生為師,研究形意拳術(shù)
,教授門徒
,直省最多,老來精神益壯
。八十余歲而終

李先生字鏡齋,直隸新安縣人

。以孝廉歷任教授
。性好拳術(shù),年六十三拜李能然先生為師
,與郭云深先生相處最久
,研究拳術(shù)。練至七十余歲
,頗得拳術(shù)之奧理
,動用輕靈,仍如當(dāng)年
。先生云:至此方知拳術(shù)與儒學(xué)之道理
,并行不悖,合而為一者也
。李先生壽至八十余歲而終

李先生名存義,字忠元

,直隸深縣人
。輕財好義,性喜拳術(shù)
,幼年練習(xí)長短拳
,后拜劉奇蘭先之門,學(xué)形意拳術(shù)
,習(xí)練數(shù)十年
。為人保鏢,往來各省
,途中遇盜賊
,手持單刀對敵,賊不敢進(jìn)
,或聞先生之名
,義氣過人,避道者
。故人以"單刀李"稱之
。民國元年
,在天津創(chuàng)辦武士會,教授門徒
,誨人不倦
,七十余歲而終。

田先生字靜杰

,直隸饒陽縣人
。性好拳術(shù),拜劉奇蘭先生為師
。先生保鏢護(hù)院多年
,生平所遇奇事甚多,惜余不能記憶
,故未能述之
。先生七十余歲,在田間朝夕運(yùn)動
,以樂晚年。

李先生諱殿英

,字奎垣
,直隸淶水縣山后店上村人。幼年讀書
,善小楷
,性喜拳術(shù),從易州許某學(xué)彈腿
、八極等拳
,功夫極純熟,力量亦頗大
。先生在壯年之時
,保鏢護(hù)院,頗有名望
。每好與人較技
,時常勝人。后遇郭云深先生
,與之比較
,先生善用腿,先生之腳方抬起
,見云深先生用手一劃
,先生身后有一板凳,先生之身體
,從板凳躍過去
,兩丈余遠(yuǎn)
,倒于地下矣。先生起而謝罪
,遂拜為門下
,待奉云深先生如父子然。后蒙云深先生教授數(shù)年
,晝夜習(xí)練
,將所受之道理,表里精微
,無所不至其極矣
。余從先生受教時,先生之技術(shù)
,未甚精妙
。先生自得道后,常為書記
,不輕言拳術(shù)矣
。余遂待從郭云深先生受教。先生雖不與人輕言拳術(shù)
,而仍練拳不懈
,他人所不知也。先生至七十余歲而終

耿先生名繼善

,字誠信,直隸深縣人
。喜拳術(shù)
,拜劉奇蘭先生為師,學(xué)習(xí)形意拳
。隱居田間
,以道為樂,傳授門徒多人
。七十余歲
,身體輕靈,健壯仍如當(dāng)年

周先生字明泰

,直隸饒陽縣人。幼年在劉奇蘭先生家為書童
,喜拳術(shù)
,遂拜奇蘭先生為師。練習(xí)數(shù)載
,保鏢多年
。直隸莫州一帶門徒頗多
,六十余歲而終。

許先生名占鰲

,字鵬程
,直隸定縣人。家中小康
,幼年讀書
,善八法,性喜拳術(shù)
。專聘教習(xí)練習(xí)長拳
、刀槍劍術(shù)。身體輕靈似飛鳥
,知者皆以賽毛稱之
。后又拜郭云深先生為師,學(xué)習(xí)形意拳術(shù)
。傳授門徒頗多
,六十余歲而終。


第二章  八卦拳家小傳


董海川先生,順天文安縣,朱家塢人,喜習(xí)武術(shù),嘗涉跡江皖間,遇異人傳授,居三年,拳術(shù)劍術(shù)及各器械,無不造其極,歸后入睿王府當(dāng)差,人多知其有奇技異能, 投為門下受教者絡(luò)繹不絕,所教拳術(shù),稱為八卦,其式形,皆是河圖洛書之?dāng)?shù),其道體,俱是先生后天之理,其用法,乃八八六十四卦之變化而無窮,一部易理,先生方寸之間,體之無遺,是以先生行止坐臥,動作之際,其變化之神妙,非常人所能測也,居嘗跏跌靜坐,值夏日大雨墻忽傾倒,時先生跌坐于坑貼近此墻,先生并未開目,弟子在側(cè)者,見墻倒之時,急注視先生忽不見,而先生已跌坐,于他處之椅上,身上未著點塵,先生又嘗晝寢,時值深秋,弟子以被覆之,輕輕覆于先生身,不意被覆于床,存者僅床與被,而先生不見矣,驚而返顧,則先生端坐于臨廳之一椅,謂其人曰,何不言耶,使我一驚,蓋先生之靈機(jī)至是,已臻不見不聞,即可知覺之境,故臨不測之,其變化之神妙,有如此者,中庸云,至誠之道,可以前知,即此義也,年八十余歲,端坐而逝,弟子尹福,程廷華等,葬于東直門外,榛椒樹東北,紅橋大道旁,諸門弟子建碑,以志其行為

程廷華先生,直隸深縣人,居北京花市大街四條,以眼鏡為業(yè),性喜武術(shù),未得門徑,后經(jīng)人介紹拜董海川先生為師,所學(xué)之拳,名為游身八卦連環(huán)掌,自受傳后,習(xí)練數(shù)年,得其精微,名聲大振,人稱之為眼鏡程,無人不知之也,同道之人,來比較甚多, 無不敗于先生之手者,因此招人之忌,一日晚先生由前門返鋪中,行至蘆草園,正走時,忽聞后有腳步聲甚急,先生方一回頭見尾隨之人,手使砍刀一把,光閃曜目,正望著先生之頭劈下,先生隨即將身往下一縮,倏忽越出七八尺,其刀落空,旋即回身,奪其刀以足踢倒于地,以刀擲之,曰朋友回家從用工夫,再來可也,不問彼之姓名,徜徉而去,當(dāng)時有數(shù)人親眼見之,在京教授門徒頗多,其子海亭,亦足以發(fā)明先生技術(shù)之精奧者矣


第三章 太極拳家小傳


楊先生,字露蟬,直隸廣平府人,喜拳術(shù),得河南懷慶府,陳家溝子之指授,遂以太極名于京師,來京教授弟子,故京師之太極拳術(shù),皆先生所傳也。

武先生,字禹襄,直隸廣平府人,往河南懷慶府趙堡鎮(zhèn)陳清平先生處,學(xué)習(xí)太極拳術(shù),研究數(shù)十年,遇敵制勝,事跡最多,郝為楨先生言之不詳,故未能述之

郝先生,諱和,字為楨,直隸廣平永年縣人,受太極拳術(shù)于亦畬先生,昔年訪友來北京,經(jīng)友人介紹,與先生相識,見先生身體魁偉,容貌溫和,言皆中理,身體和順自然,余與先生遂相投契,未幾先生患痢疾甚劇,因初次來京不久朋友甚少,所識者,惟同鄉(xiāng)楊建侯先生耳,余遂為先生請醫(yī)服藥,朝夕服侍,月余而愈,先生呼余曰,吾二人本無至交,萍水相逢,如此相待實無可報,余曰此事先生不必在心,俗云四海之內(nèi)皆朋友,況同道乎,先生云,我實心感,欲將我平生所學(xué)之拳術(shù),傳與君愿否,余曰恐求之不得耳,故請先生至家中,余朝夕受先生教授,數(shù)月得其大概,后先生返里,在本縣教授門徒頗多,先生壽七十有余歲而終,其子月如能傳先生之術(shù),門徒中精先生之武術(shù)者亦不少矣。


第四章 形意拳


第一節(jié) 郭云深論形意拳

一則

形意拳術(shù)有三層道理

,有三步功夫
,有三種練法。


、三層道理

1

、練精化氣;2
、練氣化神
;3、練神還虛(練之以變化人之氣質(zhì)
,復(fù)其本然之真也)


二、三步功夫

1

、易骨:練之以筑其基
,以壯其體,骨體堅如鐵石
,而形式氣質(zhì)
,威嚴(yán)狀似泰山

2、易筋:練之以騰其膜

,以長其筋(俗云:筋長力大)
,其勁縱橫聯(lián)絡(luò),生長而無窮也

3

、洗髓:練之以清虛其內(nèi),以輕松其體
,內(nèi)中清虛之象:神氣運(yùn)用
,圓活無滯身體動轉(zhuǎn),其輕如羽(拳經(jīng)云:三回九轉(zhuǎn)是一式
,即此意義也)


三、三種練法

1

、明勁:練之總以規(guī)矩不可易
,身體動轉(zhuǎn)要和順而不可乖戾,手足起落要整齊而不可散亂
。拳經(jīng)云:"方者以正其中"即此意也


2、暗勁:練之神氣要舒展而不可拘

,運(yùn)用要圓通活潑而不可滯
。拳經(jīng)云:"圓者以應(yīng)其外"即此意也。

3

、化勁:練之周身四肢動轉(zhuǎn)
,起落、進(jìn)退皆不可著力
,專以神意運(yùn)用之
。雖是神意運(yùn)用,惟形式規(guī)矩仍如前二種不可改移
。雖然周身動轉(zhuǎn)不著力
,亦不能全不著力,總在神意之貫通耳
。拳經(jīng)云:"三回九轉(zhuǎn)是一式"即此意義也


四、詳論明勁

、暗勁
、化勁

1、明勁

明勁者,即拳之剛勁也

。易骨者
,即練精化氣,易骨之道也
。因人身中先天之氣與后天之氣不合
,體質(zhì)不堅,故發(fā)明其道
。大凡人之初生
,性無不善,體無不健
,根無不固
,純是先天。以后
,知識一開
,靈竅一閉,先后不合
,陰陽不交
,皆是后天血氣用事,故血氣盛行
,正氣衰弱
,以致身體筋骨不能健壯。故昔達(dá)摩大師傳下易筋洗髓二經(jīng)
,習(xí)之以強(qiáng)壯人之身體
,還其人之初生本來面目。后宋岳武穆王擴(kuò)充二經(jīng)之義
,作為三經(jīng):易骨
、易筋、洗髓也
。將三經(jīng)又制成拳術(shù),發(fā)明此經(jīng)道理之用
。拳經(jīng)云:"靜為本體
,動為作用",與古之五禽
、八段練法有體而無用者不同矣
。因拳術(shù)有無窮之妙用,故先有易骨
、易筋
、洗髓,陰陽混成
,剛?cè)嵯せ?div id="jfovm50" class="index-wrap">,無聲無臭
,虛空靈通之全體。所以有其虛空靈通之全體
,方有神化不測之妙用
。故因此拳是內(nèi)外一氣,動靜一源
,體用一道
,所以靜為本體,動為作用也
。因人為一小天地
,無不與天地之理相合,惟是天地之陰陽變化皆有更易
。人之一身既與天地道理相合
,身體虛弱,剛戾之氣
,豈不能易乎
?故更易之道,弱者易之強(qiáng)
,柔者易之剛
,悖者易之和。所以三經(jīng)者
,皆是變化人之氣質(zhì)
,以復(fù)其初也。易骨者
,是拳中之明勁
,練精化氣之道也。將人身中散亂之氣
,收納于丹田之內(nèi)
,不偏不倚,和而不流
,用九要之規(guī)模鍛煉
,練至于六陽純?nèi)瑒偨≈?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,即拳中上下相連
,手足相顧,內(nèi)外如一
。至此
,拳中明勁之功盡,易骨之勁全,練精化氣之功亦畢矣

2

、暗勁

暗勁者,拳中之柔勁也(柔勁與軟不同:軟中無力

,柔非無力也)
,即練氣化神、易筋之道也
。先練明勁
,而后練暗勁,即丹道小周天止火再用大周天功夫之意
。明勁停手
,即小周天之沐浴也。暗勁手足停而未停
,即大周天四正之沐浴也
。拳中所用之勁,是將形氣神(神即意也)合住
,兩手往后用力拉回(內(nèi)中有縮力)
,其意如拔鋼絲。兩手前后用勁:左手往前推
,右手往回拉
;或右手往前推,左手往回拉
,其意如撕絲綿
;又如兩手拉硬弓。要用力徐徐拉開之意
。兩手或右手往外翻橫
,左手往里裹勁?div id="m50uktp" class="box-center"> ;蜃笫滞夥瓩M
,右手往里裹勁,如同練鼉形之兩手
,或是練連環(huán)拳之包裹拳
。拳經(jīng)云:"裹者如包裹之不露"。兩手往前推勁
,如同推有輪之重物
,往前推不動之意
,又似推動而不動之意
。兩足用力,前足落地時,足根先著地
,不可有聲
。然后再滿足著地,所用之勁
,如同手往前往下按物一般
。后足用力蹬勁,如同邁大步過水溝之意
。拳經(jīng)云:"腳打采意不落空"
,是前足;"消息全憑后腳蹬"
,是后足
;"馬有跡蹄之功"。皆是言兩足之意也
。兩足進(jìn)退
,明勁暗勁,兩段之步法相同
。惟是明勁則有聲
,暗勁則無聲耳。

3

、化勁

化勁者

,即練神還虛,亦謂之洗髓之功夫也
。是將暗勁練到至柔至順
,謂之柔順之極處,暗勁之終也
。丹經(jīng)云:"陰陽混成
,剛?cè)嵯せ^之丹熟"
。柔勁之終
,是化勁之始也。所以再加上功夫
,用練神還虛
,至形神俱杳,與道合真
,以至于無聲無臭
,謂之脫丹矣。拳經(jīng)謂之"拳無拳
,意無意
,無意之中是真意"
,是謂化勁。練神還虛
,洗髓之工畢矣
。化勁者
,與練劃勁不同
。明勁暗勁,亦皆有劃勁
。劃勁是兩手出入起落俱短
,亦謂之短勁。如同手往著墻抓去
,往下一劃
,手仍回在自己身上來,故謂之劃勁
。練化勁者
,與前兩步功夫之形式無異,所用之勁不同耳
。拳經(jīng)云:"三回九轉(zhuǎn)是一式"
,是此意也。三回者
,練精化氣
、練氣化神、練神還虛
,即明勁
、暗勁、化勁是也
。三回者
,明、暗
、化勁是一式
;九轉(zhuǎn)者,九轉(zhuǎn)純陽也
?div id="jfovm50" class="index-wrap">;撂摕o而還于純陽,是此理也
。所練之時
,將手足動作,順其前兩步之形式
,皆不要用力
,并非頑空不用力
,周身內(nèi)外,全用真意運(yùn)用耳
。手足動作所用之力,有而若無
,實而若虛
。腹內(nèi)之氣所用亦不著意,亦非不著意
,意在積蓄虛靈之神耳
。呼吸似有似無,與丹道功夫
,陽生至足
、采取歸爐、封固停息
、沐浴之時呼吸相同
。因此,似有而無
,皆是真息
,是一神之妙用也。莊子云:"真人之呼吸以踵"
,即是此意
,非閉氣也。用工練去
,不要間斷
,練到至虛,身無其身
,心無其心
,方是形神俱妙,與道合真之境
。此時能與太虛同體矣
。以后練虛合道,能至寂然不動
,感而遂通
,無入而不自得,無往而不得其道
,無可無不可也
。拳經(jīng)云:"固靈根而動心者,武藝也
;養(yǎng)靈根而靜心者
,修道也"
。所以形意拳術(shù)與丹道合而為一者也。

二則

形意拳起點三體式

,兩足要單重
,不可雙重。單重者
,非一足著地
,一足懸起,不過前足可虛可實
,著重在于后足耳
。以后練各形式亦有雙重之式。雖然是雙重之式
,亦不離單重之重心
。以至極高、極俯
、極矮
、極仰之形式,亦總不離三體式單重之中心
。故三體式為萬形之基礎(chǔ)也
。三體式單重者,得其中和之起點
,動作靈活
,形式一氣,無有間斷耳
。雙重三體式者
,形式沉重,力氣極大
。惟是陰陽不分
,乾坤不辨,奇偶不顯
,剛?cè)岵慌?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,虛實不明,?nèi)開外合不清
,進(jìn)退起落動作不靈活
。所以形意拳三體式,不得其單重之中和
,先后天亦不交
,剛多柔少,失卻中和
,道理亦不明
,變化亦不通
,自被血氣所拘,拙勁所捆
,此皆是被三體式雙重之所拘也
。若得著單重三體式中和之道理以后行之,無論單重雙重各形之式
,無可無不可也

三則

形意拳術(shù)之道,練之極易

,亦極難。易者
,是拳術(shù)之形式至易至簡而不繁亂
。其拳術(shù)之始終,動作運(yùn)用
,皆人之所不慮而知
,不學(xué)而能者也。周身動作運(yùn)用
,亦皆年常之理
。惟人之未學(xué)時,手足動作運(yùn)用無有規(guī)矩而不能整齊
,所教授者
,不過將人之不慮而知、不學(xué)而能
、平常所運(yùn)用之形式入于規(guī)矩之中
,四腳動作而不散亂者也。果練之有恒而不間斷可以至于至善矣
。若到至善處
,諸形之運(yùn)用,無不合道矣
。以他人觀之
,有一動一靜,一言一默之運(yùn)用
,奧妙不測之神氣
。然而自己并不知其善于拳術(shù)也。因動作運(yùn)用皆是平常之道理
,無強(qiáng)人之所難
,所以拳術(shù)練之極易也。中庸云:"人莫不飲食也
,鮮能知味也"
。難者
,是練者厭其拳之形式簡單而不良于觀,以致半途而廢者有之
,或是練者惡其道理平常而無有奇妙之法則
,自己專好剛勁之氣,身外又務(wù)奇異之形
,故終身練之而不能得著形意拳術(shù)中和之道也
。因此好高務(wù)遠(yuǎn),看理偏僻
,所以拳術(shù)之道理
,得之甚難。中庸云:"道不遠(yuǎn)人
,人之為道而遠(yuǎn)人"
,即此意義也。

四則

形意拳術(shù)之道無他

,神氣二者而已
。丹道始終全仗呼吸。起初大小周天
,以及還虛之功者
,皆是呼吸之變化耳。拳術(shù)之道亦然
,惟有鍛煉形體與筋骨之功
。丹道是靜中求動、動極而復(fù)靜也
;拳術(shù)是動中求靜
,靜桓而復(fù)動也。其初練之似異
,以至還虛則同
。形意拳經(jīng)云:"固靈根而動心者,敵將也
;養(yǎng)靈根而靜心者
,修道也"。所以形意拳之道
,即丹道之學(xué)也
。丹道有三易:煉精化氣、煉氣化神
、煉神還虛
;拳術(shù)亦有三易:易骨、易筋、洗髓
。三易即拳中明勁
、暗勁、化勁也
。練至"拳無拳
,意無意,無意之中是真意"
,亦與丹道練虛合道相合也
。丹道有最初還虛之功,以至虛極靜篤之時
,下元真陽發(fā)動
,即速回光返照。凝神入氣穴
,息息歸根
。神氣未交之時,存神用息
,綿綿若存
,意茲在茲
,此武火之謂也
。至神氣已交,又當(dāng)忘息
,以致采取歸爐
、封固停息、沐浴起火
、進(jìn)退升降歸根
。俟動而復(fù)煉,煉至不動
,為限數(shù)足滿止火
,謂之坎離交妒。此為小周天
。以至大周天之功夫
,無非自無而生有,由微而至著
,由小而至大
,由虛而積累,皆呼吸火候之變化
。文武剛?cè)?div id="4qifd00" class="flower right">
,隨時消息,此皆是順中用逆,逆中行順
,用其無過不及
、中和之道也。此不過略言丹道之概耳
。丹道與拳術(shù)并行不悖
,故形意拳術(shù),非粗率之武藝
。余恐后來練形意拳術(shù)之人
,只用其后天血氣之力,不知有先天真陽之氣
,故發(fā)明形意拳術(shù)之道
,只此神氣二者而已。故此先言丹道之大概
,后再論拳術(shù)之詳情

五則

練形意拳術(shù)有三層之呼吸。

第一層練拳術(shù)之呼吸

,將舌卷回
,頂住上腭,口似開非開
,似合非合
,呼吸任其自然,不可著意于呼吸
,因手足動作合于規(guī)矩
,是為調(diào)息之法則,亦即練精化氣之功夫也

第二層練拳術(shù)之呼吸

,口之開合、舌頂上腭等規(guī)則照前
,惟呼吸與前一層不同
。前者手足動作是調(diào)息之法則,此是息調(diào)也
。前者口鼻之呼吸
,不過借此以通乎內(nèi)外也。此二層之呼吸著意于丹田之內(nèi)呼吸也
。又名胎息
。是為練氣化神之理也。

第三層練拳術(shù)之呼吸

,與上兩層之意又不同
。前一層是明勁,有形于外,二層是暗勁
,有形于內(nèi)
。此呼吸雖有而若無,勿忘勿助之意思
,即是神化之妙用也
。心中空空洞洞,不有不無
,非有非無
,是為無聲無臭,還虛之道也
。此三種呼吸為練拳術(shù)始終本末之次序
,即一氣貫通之理,自有而化無之道也

六則

人未練拳術(shù)之先

,手足動作,順其后天自然之性
,由壯而老
,以至于死。通家逆運(yùn)先天
,轉(zhuǎn)乾坤
,扭氣機(jī),以求長生之術(shù)
。拳術(shù)亦然
。起點從平常之自然之道
,逆轉(zhuǎn)其機(jī)
,由靜而動,再由動而靜
,成為三體式
。其姿勢:兩足要前虛后實,不俯不仰
,不左斜
,不右歪。心中要虛空
、至靜無物
,一毫之血氣不能加于其內(nèi),要純?nèi)巫匀惶撿`之本體
,由著本體再萌動練去
,是為拳中純?nèi)巫匀恢鎰?div id="d48novz" class="flower left">
,亦謂人之本性,又謂之丹道最初還虛之理
,亦謂之明善復(fù)初之道
。其三體式中之靈妙,非有真?zhèn)鞑荒苤?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。?nèi)中之意思
,猶丹道之點玄關(guān)、大學(xué)之言明德
、孟子所謂養(yǎng)浩然之氣
。又與河圖中五之一點,太極先天之氣相合也
。其姿勢之中
,非身體兩腿站均當(dāng)中之中也。其中是用規(guī)矩之法則
,縮回身中散亂馳外之靈氣
,返歸于內(nèi),正氣復(fù)初
,血氣自然不加于其內(nèi)
,心中虛空,是謂之中
,亦謂之道
,心因此再動。丹書云:"靜則為性
,動則為意
,妙用則為神"。所以拳術(shù)再動
,練去謂之先天之真意
,則身體手足動作即有形之物,謂之后天
。以后天合著規(guī)矩法則
,形容先天之真意,自最初還虛
,以至末后還虛
,循環(huán)無端之理,無聲無臭之德
,此皆名為形意拳之道也
。其拳術(shù)最初積蓄之真意與氣,以致滿足
,中立而不倚
,和而不流
,無形無相,此謂拳中之內(nèi)勁也(內(nèi)家拳術(shù)之名
,即此理也)
。其拳中之內(nèi)勁,最初練之
,人不知其所以然之理
。因其理最微妙,不能不詳言之
,免后學(xué)入于歧途
。初學(xué)入門,有三害九要之規(guī)矩
。三害莫犯
,九要不失其理(八卦拳學(xué)詳之矣)。手足動作合于規(guī)矩
,不失三體式之本體
,謂之調(diào)息。練時口要似開非開
,似合非合
,純?nèi)巫匀弧I囗斏想?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,要鼻孔出氣
。平常不練時,以至方練完收勢時
,口要閉
,不可開,要時時令鼻孔出氣
。說話
、吃飯、喝茶時
,可開口
,除此之外
,總要舌頂上腭
,閉口,令鼻孔出氣
,謹(jǐn)要
!至于睡臥時,亦是如此
。練至手足相合
,起落進(jìn)退如一
,謂之息調(diào)。手足動作
,要合不于規(guī)矩
,上下不齊,進(jìn)退步法錯亂
,牽動呼吸之氣不均
,出氣甚粗,以致胸間發(fā)悶
,皆是起落進(jìn)退
、手足步法不合規(guī)矩之故也。此謂之息不調(diào)
。因息不調(diào)
,拳法身體不能順也。拳中之內(nèi)勁是將人之散亂于外之神氣
,用拳中之規(guī)矩
,手足身體動作,順中用逆
,縮回于丹田之內(nèi)
,與丹田之元氣相交,自無而有
,自微而著
,自虛而實,皆是漸漸積蓄而成
,此謂拳之內(nèi)勁也
。丹書云:"以凡人之呼吸,尋真人之處"
,莊子云"真人呼吸以踵"
,亦是此意也。拳術(shù)調(diào)呼吸
,從后天陰氣所積
,若致小腹堅硬如石,此乃后天之氣勉強(qiáng)積蓄而有也
?div id="4qifd00" class="flower right">
?傄粑?nèi)巫匀唬谜嬉庵?div id="4qifd00" class="flower right">
,引之于丹田
。腹雖實而若虛,有而若無
老子云:"綿綿若存"
;又云:"虛其心
,而靈性不昧;振道心
,正氣常存"
,亦此意也。此理即拳中內(nèi)勁之意義也

七則

形意拳之用法

,有三層:有有形有相之用,有有名有相無跡之用
,有有聲有名無形之用
。有無形無相無聲無臭之用。拳經(jīng)云:"起如鋼銼(起者去也)
,落如鉤桿(落者回也)
。未起如摘子,未落如墜子
。起如箭
,落如風(fēng),追風(fēng)趕月不放松
。起如風(fēng)
,落如箭,打倒還嫌慢
。足打七分手打三
,五行四梢要合全。氣連心意隨時用
,硬打硬進(jìn)無遮攔
。打人如走路,看人如嵩草
。膽上如風(fēng)響
,起落似箭鉆。進(jìn)步不勝
,必有膽寒之心"
。此是初步明勁,有形有相之用也
。到暗勁之時
,用法更妙:"起似伏龍登天,落如霹雷擊地
。起無形
,落無蹤,起意好似卷地風(fēng)
。起不起
,何用再起;落不落
,何用再落
。低中之中望為高,高之中望為低
。打起落如水之翻浪
。不翻不鉆,一寸為先
。腳打七分手打三
,五行四梢要合全。氣連心意隨時用
,打破身式無遮攔"
。此是二步暗勁,形跡有無之用也
。"拳無拳
,意無意,無意之中是真意
。拳打三節(jié)不見形
,如見形影不為能",隨時而發(fā)
;一言一默
,一舉一動,行止
、坐臥
、以致飲食、茶水之間
,皆是用
;或有人處,或無人處
,無處不是用
,所以無入而不自得,無往而不得其道
,以致寂然不動
,感而遂通也。此皆是化勁神化之用也
。然而所用之虛實奇正
,亦不可專有意用于奇正虛實。虛者
,并非專用虛于彼
。己手在彼手之上
,用勁拉回,如落鉤竿
,謂之實
;己手在彼手之下,亦用勁拉回
,彼之手挨不著我的手
,謂之虛。并非專有意于虛實
,是在彼之形式感觸耳
。奇正之理亦然:奇無不正,正無不奇
;奇中有正
,正中有奇,奇正之變
,如循環(huán)之無端
,所用不窮也。拳經(jīng)云:"拳去不空回
,空回總不奇"
,是此意也。

八則

形意拳術(shù)明勁是小學(xué)功夫

。進(jìn)退起落
,左轉(zhuǎn)右旋,形式有間斷
,故謂之小學(xué)
。暗勁是大學(xué)之道。上下相連
,手足相顧
,內(nèi)外如一,循環(huán)無端
,形式無有間斷
,故謂之大學(xué)。此喻是發(fā)明其拳所以然之理也
。論語云:"一以貫之"
,此拳亦是求一以貫之道也。陰陽混成
,剛?cè)嵯嗪?div id="jfovm50" class="index-wrap">,?nèi)外如一,謂之化勁。用神化去
,至于無聲無臭之德也
。孟子云:"大而化之,之謂圣
。圣而不可知之
,之謂神"
。丹書云:"形神俱杳
,乃與道合真之境"。拳經(jīng)云:"拳無拳
,意無意
,無意之中是真意"。如此者
,不見而章
,不動而變,無為而成
,寂然不動
,感而遂通也。老子云:"得其一而萬事畢"
。人得其一謂之大
。拳中內(nèi)外如一之勁用之于敵,當(dāng)剛而剛
,當(dāng)柔則柔
,飛騰變化,無入而不自得
,亦無可無不可也
。此之謂一以貫之。一之為用
,雖然純熟
,總是有一之形跡也,尚未到至妙處
,因此要將一化去
,化到至虛無之境,謂之至誠至虛至空也
。如此"大而化之之謂圣
,圣而不可知之之謂神"。神之道理得矣

九則

拳術(shù)之道

,要自己鍛煉身體,以卻病延年,無大難法
,若與人相較
,則非易事。第一存心謹(jǐn)慎
,要知己知彼
,不可驕矜,驕矜必敗
。若相識之人
,久在一處,所練何拳
,藝之深淺
,彼此皆知?div id="m50uktp" class="box-center"> ;蛳灿媚_
,或善用手,皆知其大概
。誰勝誰負(fù)
,尚不易言。若與不相識之人
,初次見面
,彼此不知所練何種拳術(shù),所用何法
。若一交手
,其藝淺者,自立時相形見絀
。若皆是明手
,兩人相較,則頗不易言勝
。所宜知者
,一見面先察其人精神是否虛靈,氣質(zhì)是否雄厚
,身軀是否活潑
,再察其言論或謙或矜,其所言與其人之神氣形體動作是否相符
,觀此三者
,彼之藝能,知其大概矣
。及相較之時
,或彼先動
,或己先動,務(wù)要辨地勢之遠(yuǎn)近
、險隘
、廣狹、死生
。若二人相離極近
,彼或發(fā)拳,或發(fā)足
,皆能傷及吾身
,則當(dāng)如拳經(jīng)云:"眼要毒,手要奸(奸即巧也)
,腳踏中門往里鉆
。眼有監(jiān)察之精
,手有撥轉(zhuǎn)之能
,足有行程之功。兩肘不離肋
,兩手不離心
,出洞入洞緊隨身。乘其無備而攻之
,由其不意而出之"
。此是近地以速之意也。兩人相離之地遠(yuǎn)
,或三四步
,或五六步不等,不可直上
,恐彼以逸待勞
,不等己發(fā)拳,而彼先發(fā)之矣
。所以方動之時
,不要將神氣顯露于外,似無意之情形
,緩緩走至彼相近處
,相機(jī)而用。彼動機(jī)方露
,己即速撲上去
,或掌或拳,隨左打左
,隨右打右
,彼之剛?cè)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,己之進(jìn)退,起落變化
,總相機(jī)而行之
。此謂遠(yuǎn)地以緩也。己所立之地勢
,有利不利
,亦得因敵人而用之,不可拘著
。程廷華先生亦云:與彼相較之時
,看彼之剛?cè)幔蛄Υ?div id="4qifd00" class="flower right">
,或奸巧
,彼剛吾柔,彼柔吾剛
,彼高吾低
,彼低吾高,彼長吾短
,彼短吾長
,彼開吾合,彼合吾開
,或吾忽開忽合
,忽剛忽柔,忽上忽下
,忽短忽長
,忽來忽去,不可拘使成法
,須相敵之情形而行之
。雖不能取勝于敵,亦不能驟然敗于敵也
?div id="m50uktp" class="box-center"> ?傄灾?jǐn)慎為要。

十則

拳經(jīng)云:"上下相連

,內(nèi)外合一"
。俗云上下是頭足也,亦云手足也
。按拳中道理言之是上呼吸之氣與下呼吸之氣相接也
。此是上下相連,心腎相交也
。內(nèi)外合一者
,是心中神意下照于海底
,腹內(nèi)靜極而動,海底之氣微微自下而上
,與神意相交
,歸于丹田之中,運(yùn)貫于周身
,暢達(dá)于四肢
,融融和和,如此方是上下相連
,手足自相然顧
,合內(nèi)外而為一者也。

十一則

練拳術(shù)不可固執(zhí)不通

。若專以求力
,即被力拘;專以求氣
,即被氣所拘
;若專以求沉重,即為沉重所捆墜
;若專以求輕浮
,神氣則被輕浮所散。所以然者
,外之形式順者,自有力
;內(nèi)里中和者
,自生氣;神意歸于丹田者
,身自然重如泰山
;將神氣合一,化成虛空者
,自然身輕如羽
。故此不可專求。雖然求之有所得焉
,亦是有若無
、實若虛,勿忘勿助
,不勉而中
,不思而得,從容中道而已

十二則

形意拳術(shù)之橫拳有先天之橫

,有后天之橫
,有一行之橫。先天之橫者
,由靜而動
,為無形之橫拳也。橫者
,中也
。易云:"黃中通理,正位居體"
,即此意也
。拳經(jīng)云:"起無形","起為橫"
,皆是也(此起字是內(nèi)中之起
,自虛無而生有,真意發(fā)萌之時
,在拳中謂之橫
,亦謂之起)。此橫有名無形
,為諸形之母也
。萬物皆含育于其中矣。其橫則為拳中之太極也
。后天之橫者
,是拳中外形手足,以動即名為橫也
。此橫有名有式
,無有橫之相也。因頭手足肩肘胯膝(名七拳)外形七拳
,以動即名為橫
,亦為諸式之干也,萬法亦皆生于其內(nèi)也

十三則

形意拳術(shù)

,頭層明練,謂之練精化氣
,為丹道中之武火也
;第二層暗勁,謂之練氣化神
,為丹道中之文火也
;三層化勁,謂之練神還虛
,為丹道中火候純也
?div id="jfovm50" class="index-wrap">;鸷蚣兌鴥?nèi)外一氣成矣。再練亦無勁
,亦無火
,謂之練虛合道。以致行止坐臥
,一言一默
,無往而不合其道也。拳經(jīng)云:"拳無拳
,意無意
,無意之中是真意"。至此無聲無臭之德至矣
。先人詩曰:"道本自然一氣游
,空空靜靜最難求,得來萬法皆無用
,身形應(yīng)當(dāng)似水流"

十四則

拳意之大道,大概皆是河洛之理

,以之取象命名
,數(shù)理兼該,順其人動之作之自然
,制成法則
,而人身體力行之。古人云:天有八風(fēng)
,易有八卦
,人有八脈。拳有八勢
,是以拳術(shù)有八卦之變化。八卦者
,有圓之象焉
。天有九天,星有九野
,地有九泉
,人有九竅,拳有九宮
,故拳術(shù)有九宮之方位
。九宮者,有方之義焉
。古人以九府而作圜法
,以九室而作明堂
,以九區(qū)而作貢賦,以九軍而作陣法
,以九竅九數(shù)(九數(shù)者
,即九節(jié)也。頭為梢節(jié)
,心為中節(jié)
,丹田為根節(jié);手為梢節(jié)
,肘為中節(jié)
,肩為根節(jié);足為梢節(jié)
,膝為中節(jié)
,胯為根節(jié)。三三共九節(jié)也)而作拳術(shù)
,無非用九
,其理亦妙矣。河之圖
,洛之書
,皆出于天地自然之?dāng)?shù),禹之范
,大撓之歷
,皆圣人得于天地之心法。余蒙老農(nóng)先生所授之九宮圖
,其理亦出于此而運(yùn)用之神妙
,變化莫測。此圖之道
,夫婦之愚可以與知與能
,及其至也,雖圣人亦有所不知不能矣
。其圖之形式
,是飛九宮之道,一至九
,九還一之理
,用竿九根布之四正四根,四隅四根
,當(dāng)中一根
。竿不拘粗細(xì)。起初練之,地方要寬大
,竿相離要遠(yuǎn)
,大約或一丈之方形,或一丈有余
,或兩丈
,不拘尺寸,練之已熟
,漸漸而縮小
,縮至兩竿相離之遠(yuǎn)近,僅能容身穿行往來
,形如流水
,旋轉(zhuǎn)自如,而不礙所立之竿
。繞轉(zhuǎn)之形式用十二形:或鷂子入林翻身之巧
,或如蛇拔草入穴之妙,或如猿猴縱跳之靈活
。各形之巧妙
,無所不有也。此圖之效力
,不會拳術(shù)者
,按法走之可以消食,血脈流通
;若練拳術(shù)而步法不活動者
,走之可以能活動;練拳術(shù)身體發(fā)拘者
,走之身體可以能靈通
;練拳術(shù)心中固執(zhí)者,走之可以能靈妙
。無論男女老少
,皆可行之,可以卻病延年
,強(qiáng)健身體
,等等妙術(shù),不可言宣
。拳經(jīng)云:"打拳如走路,看人如蒿草
。武藝都道無正經(jīng)
,任意變化是無窮。豈知吾得嬰兒玩
,打法天下是真形
。三回九轉(zhuǎn)是一式"之理
,亦皆在其中矣。此圖明數(shù)學(xué)者
,能曉此圖之理
;練八卦拳者,能通此圖之道也
。此圖亦可作為游戲運(yùn)動
。走練之時,舌頂上腭
。不會練拳術(shù)者
,行走之時,兩手曲伸
,可以隨便
;要會拳術(shù)者,按自己所會之法則運(yùn)用可也
。無論如何運(yùn)動
,左旋右轉(zhuǎn),兩手身體不能動著所立之竿為要
。此圖不只運(yùn)動身體已也
,而劍術(shù)之法,亦含藏于其中矣
。此九根竿之高矮
,總要比人略高?div id="4qifd00" class="flower right">
?梢跃艂€泥塾
,或木塾,將竿插在內(nèi)
,可以移動練
。用時可分布九宮,不練時可收在一處
。若地基方便
,不動亦可;若實在無有竿之時
,磚石分布九宮亦可
;若無磚石,畫九個小圍走之亦無不可
?div id="4qifd00" class="flower right">
?偠灾偸怯懈途氈疄樽蠲睿朔ㄗ呔?div id="4qifd00" class="flower right">
,起初按一二三四五六七八九之路
,反之九八七六五四三二一。此圖外四正四隅八根竿
,比喻八卦
。當(dāng)中一根,又共比喻九個門
。要練純熟
,無論何門,亦可以起點
,要之歸原
,不能離開中門,即中五宮也
。走之按一至二
,二至三,至九
,返之九至八
,八至七,又還于一之?dāng)?shù)
。此圖一圈一根竿也
。一至九,九返一
,即所行之路也
。名為飛九宮也,亦名陰八卦也
。河圖之理藏之于內(nèi)
,洛書之道形之于外也。所以拳術(shù)之道體用俱備
,數(shù)理兼該
,性命雙修,乾坤相交
,合內(nèi)外而為一者也
。走練此圖之意,九竿如同九人
,如一人敵九
,左右旋轉(zhuǎn),曲伸往來
,飛躍變化
,閃展騰挪
,其中之法則,按著規(guī)矩
;其中之妙用,亦得要自己悟會耳

其圖之道

,亦和于乾坤二卦之理。六十四卦之式
,皆含在其中矣
。在人,賢者識其大者
,不賢者識其小者
,得之莫不有拳術(shù)之奧妙之道焉。


第二節(jié) 白西園論形意拳

練形意拳之道

,實是卻病延年
,修道之學(xué)也,余自幼年行醫(yī)
,今年近七旬矣
。身體動作輕靈,仍似當(dāng)年強(qiáng)壯之時也
,并無服過參茸保養(yǎng)之物
。此拳之道,養(yǎng)氣修身之理
,實有確據(jù)
,真有如服仙丹之效驗也。惟練拳易
,得道難
;得道易,養(yǎng)道尤難
。所以練拳術(shù)第一要得真?zhèn)?div id="d48novz" class="flower left">
,將拳?nèi)所練之規(guī)矩,要知得的確
,按次序而練之
。第二要真愛惜,第三要有恒心
,作為自己終身修養(yǎng)之功課也
。除此三者之外,雖然講練
,古人云:"心不在焉
,視而不見
,聽而不聞,食而不知其味"
,就是終身不能有得也
。就是至誠有恒心所練之道理,雖少有得焉
,亦不能自驕
。所練之形式道理,亦要時常求老師或諸位老先生們看視
,古人云:"人非圣賢
,誰能無過",若以驕
,素日所得之道理
,亦時常失去。道理以失
,拳術(shù)就生出無數(shù)之病來(即拳術(shù)之病非人所得吃藥之病也)
。若是明顯之病,還可容易更改
,老師功夫大小
、道理深淺可以更正也。若是暗藏錯綜之病
,非得老師道理極深
,經(jīng)驗頗富,不能治此病也
。錯綜之病
,頭上之病不在頭,腳上之病不在腳
,身內(nèi)之病不在內(nèi)
,身外之病不在外,此是錯綜之病也
。暗藏之病
,若隱若現(xiàn),若有若無
,此病于平常所練之人亦看不出有病來
,自己覺著亦無毛病,心想自己所練的道理亦到純熟矣
,豈不知自己之病入之更深矣
。非得洞明其理,深達(dá)其道者
,不能更改此樣病也
。若不然
,就是晝夜習(xí)練,終身不能入于正道矣
。此病謂之俗自然勁也
。當(dāng)寫字用工入了俗派,始終不能長進(jìn)之道理相同也
。所以練拳術(shù)者
,練一身極好之技術(shù),與人相較
,亦極其勇敢,倒容易練
,十人之中可以練成七八個矣
。若能教育人者,再自己功夫極純
,身體動作極其和順
,折理亦極其明詳,令人容易領(lǐng)會
,可以作后學(xué)之表率
,如此人者,十人之中難得一二人矣
。練拳術(shù)之道理
,神氣貫通,形質(zhì)和順
,剛?cè)崆?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,法度長短,與曾文正公談書法
,言乾坤二卦之理相同也


第三節(jié) 劉奇蘭論形意拳

一則

形意拳術(shù)之道,體用莫分

,自己練者為體
,行之于彼為用。自己練時
,眼不可散亂
,將視一極點處,或看自己之手
,將神氣定住
,內(nèi)外合一,不可移動
,要用之于彼
,或看彼上之兩眼
,或看彼之中心,或看彼下之兩足
。不要站定成式
,不可專用成法,或掌或拳
,望著就使
,起落進(jìn)退,變化不窮
,是用智而取勝于敵也
。若用成法,即能勝于人
,亦是一時之僥幸耳
。所應(yīng)曉者,須固住自己神氣
,不使散亂
,此謂無敵于天下也。

二則

形意拳經(jīng)云:"養(yǎng)靈根而靜心者

,修道也
;固靈根而動心者,敵將也"
。敵將之用者
,"起如鋼銼,落如鉤竿
。起似伏龍登天
,落如霹雷擊地。起無形
,落無蹤
,起好似箭卷地風(fēng),束身而起
,長身而落
。起如箭,落如風(fēng)
,追風(fēng)趕月不放松
。起如風(fēng),落如箭
,打倒還嫌慢
。打人如走路,看人如蒿草
。膽上如風(fēng)響
,起落似箭鉆
。遇敵要取勝,四梢俱要齊(是內(nèi)外誠實如一也)
。進(jìn)步不勝
,必有膽寒之心"也。此是固靈根而動心者
,敵將所用之法也

三則

道藝之用者,心中空空洞洞

,不勉而中
,不思而得,從容中道
,而時出之
。"拳無拳,意無意
,無意之中是真意"。心無其心
,心空也
;身無其身,身空也
。古人云:"所謂空而不空
,不空而空,是謂真空"
。雖空
,乃至實至誠也。忽然有敵人來擊
,心中并非有意打他(無意即無火也)
,隨彼意而應(yīng)之。拳經(jīng)云:"靜為本體
,動為作用"
,即是寂然不動,感而遂通
,無可無不可也
。此是養(yǎng)靈根而靜心者所用之法也。夫練拳
,至無拳無意之境
,乃能與太虛同體,故用之奧妙而不可測
。然能至是者
,鮮矣


第四節(jié) 宋世榮論形意拳

一則

形意拳之道,是先將拳術(shù)已成之著法

,玩而求之
,而有得之于心焉,或吾胸中有千萬法可也
,或吾胸中渾渾淪淪
,無一著法亦可也。無一法者
,是一氣之合也
,以致于應(yīng)用之時,無可無不可也
;有千萬法者
,是一氣之流行也,應(yīng)敵之時
,當(dāng)剛則剛
,當(dāng)柔則柔,起落進(jìn)退變化
,皆可因敵而用之也
。譬如千萬法者,是一形一著法也
,一著法之中
,亦皆能生生不已也。譬如練蛇形
,蛇有拔草之精
,至于蛇之盤旋曲伸,剛?cè)犰`妙等式
,皆伊之性能也
。兵法云:"譬如常蛇陣式,擊首則尾應(yīng)
,擊尾則道應(yīng)
,擊其中則道尾皆應(yīng)",所以練一形之中
,將伊之性能格物到至善處
,用之于敵,可以循環(huán)無端
,變化無窮
,故能時措之宜也。一形之能力如此,十二形之能力皆如是也
。內(nèi)中之道理
,物之伸者,是吾拳之長勁也
;物之曲者
,是吾拳之短勁也,亦吾拳之劃勁也
;物之曲曲彎轉(zhuǎn)者
,是吾拳之柔勁也;物之往前直去猛快者
,是吾拳之剛勁也
。雖然,一物之性能剛?cè)崆?div id="d48novz" class="flower left">
、縱橫變化
、靈活巧妙,人有所不能及也
。所以練形意拳術(shù)者
,是格漸十二形之性能而得之于心,是能盡物之性也
。亦是盡己之性也
。因此練形意拳者,是效法天地化育萬物之道也
。此理存之于內(nèi)而為德,用之于外而為道也
。又內(nèi)勁者
,內(nèi)為天德;外法者
,外為王道
。所以此拳之用,能以無可無不可也

二則

形意拳術(shù)

,有道藝、武藝之分
,有三體式單重
、雙重之別。練武藝者
,是雙重之姿勢
,重心在于兩腿之間,全身用力,清濁不分
,先后天不辨
,用后天之意,引呼吸之氣
,積蓄于丹田之內(nèi)
,其堅如鐵石,周身沉重
,站立如同泰山一般
。若與他人相較,不怕足踢
、手擊
,拳經(jīng)云:"足打七分手打三,五行四梢要合全
。氣連心意隨時用
,硬打硬進(jìn)無遮攔",此謂之濁源
,所以為敵將之武藝也
。若練到至善處,亦可以無敵于天下也
。練道藝者
,是三體式單重姿勢,前虛后實
,重心在于后足
,前足亦可虛、亦可實
,心中不用力
,先要虛其心,意思與丹道相合
。丹書云靜坐要最初還虛
,不能見本性,不見本性
,用工皆是濁源
,并非先天之真性也。拳術(shù)之理亦然
,所以亦要最初還虛
,不用后天之心意,亦并非全然不用
。要全不用
,成為頑空矣。所以用勁者,非用后天之拙力
,皆是規(guī)矩中之用力耳
。還虛者,丹書云:"中者
,虛空之性體也
。執(zhí)中者,還虛之功用也"
。是故形意拳術(shù)起點有無極
、太極、三體之式
,其理是最初還之功用也
。丹書云:"道自虛無生一氣,便從一氣產(chǎn)陰陽
,陰陽再合成三體
,三體重生萬物張",是此意也
。三體者
,在身體,外為頭手足也
,內(nèi)為上
、中、下三田也
。在拳中形意
、八卦、太極三派之一體也
。雖分三體之名
,統(tǒng)體一陰陽也。陰陽總一太極也
,即一氣也,亦即形意拳中起點無極之橫拳也
。此橫拳者
,是人本來之真心,空空洞洞
,不掛著一毫之拙力
,至虛至無,即太極也
。所謂無名天地之始
,但此虛無太極不是死的,乃是活的,其中有一點生機(jī)藏焉
,此機(jī)名曰先天真一之氣
,為人性命之根,造化之源
,生死之本也
。此虛無中含此一氣,不有不無
,非有非無
,非色非空,活活潑潑的
,又曰真空
。真空者,空而不空
,不空而空
,所謂有名萬物之母。虛無中
,既有一點生機(jī)在內(nèi)
,是太極含一氣,一自虛無兆質(zhì)矣
。此太極含一氣
,是丹書所說的靜極而動,是虛極靜篤時
,海底中有一點生機(jī)發(fā)動也
,邵子云:"一陽初發(fā)動,萬物未生時"也
。在拳術(shù)中
,虛極時,橫拳圓滿無虧
,內(nèi)中有一點靈機(jī)生焉
。丹書云:"一氣既兆質(zhì),不能無動靜"
,動為陽
,靜為陰,是動靜既生于一氣
,兩儀因此一氣開根也
。動極而靜,靜極而動
,劈崩鉆炮
,起鉆落翻
,精氣神,即于此而寓之矣
。故此三體式內(nèi)之一點生候發(fā)動
,而能至于無窮,所以謂之道藝也

三則

靜坐功夫以呼吸調(diào)息

,練拳術(shù)以手足動作為調(diào)息。起落進(jìn)退
,皆合規(guī)矩
;手足動作,亦俱和順
。內(nèi)外神形相合
,謂之息調(diào)。以身體動作旋轉(zhuǎn)
,縱橫往來無有停滯
,一氣流行,循環(huán)無端
,謂之停息
,亦謂之脫胎神化也。雖然一是動中求靜
,一是靜中求動
,二者似乎不同,其實內(nèi)中之道理則一也


第五節(jié) 車毅齋論形意拳

形意拳之道

,合于中庸之道也。其道中正廣大
,至易至簡
,不偏不倚,和而不流
,包羅萬象
,體物不遺,放之則彌六合
,卷之則退藏于密
,其味無窮,皆實學(xué)也
。惟是起初所學(xué),先要學(xué)一派
,一派之中亦得專一形而學(xué)之
,學(xué)而時習(xí)之
,習(xí)之已熟,然后再學(xué)他形
。各形純熟
,再貫串統(tǒng)一而習(xí)之。習(xí)之極熟
,全體各形之式
,一形如一手之式,一手如一意之動
,一意如同自虛空發(fā)出
。所以練拳學(xué)者,自虛無而起
,自虛無而還也
。到此時,形意也
,八卦也
,太極也,諸形皆無
,萬象皆空
,混混淪淪,一渾氣然
,何有太極
,何有形意,何有八卦也
。所以練拳術(shù)不在形式
,只在神氣圓滿無虧而已。神氣圓滿
,形式雖方
,而亦能活動無滯。神氣不足
,就是形式雖圓
,動作亦不能靈通也。拳經(jīng)云:"尚德不尚力"
,意在蓄神耳
。用神意合丹田,先天真陽之氣
,運(yùn)化于周身
,無微不至,以至于應(yīng)用
,無處不有
,無時不然
,所謂物物一太極,物物一陰陽也
。中庸云:"鬼神之為德
,其盛矣乎。視之而弗見
,聽之而弗聞
,體物而不可遺",亦是此拳之意義也
。所以練拳術(shù)者
,不可守定成法而應(yīng)用之。成法者
,是初入門教人之規(guī)則
,可以變化人之氣質(zhì),開人之智識
,明人之心性
,是化除后天之氣質(zhì),以復(fù)其先天之氣也
。以至虛無之時
,無所謂體,無所謂用
,拳經(jīng)云:"靜為本體
,動為作用",是體用一源也
。體用分言之:以體言
,行止坐臥
,一言一默
,無往而不得其道也
;以用言之
,無可無不可也。余幼年間
,血氣盛足
,力量正大
,法術(shù)記的頗多
,用的亦熟
、亦快。每逢與人相比較之時
,觀彼之形式
,可以用某種手法正合宜,技術(shù)淺者
,占人一氣之先
,往往勝人
;遇著技術(shù)深者,觀其身式
,用某種手法亦正合宜,一至彼之身邊
,彼即隨式而變矣
。自己的舊力未完,新力未生
,往往再想變換手法
,有來不及處,一時要進(jìn)退不靈活
,就敗于彼矣
。以后用力之久,而一旦豁然貫通
,將體式法身全都脫去
,始悟前者所練體式,皆是血氣
;所用之法術(shù)
,乃是成規(guī)。先前用法
,中間皆有間斷
,不能連手變化,皆因是后天用事
,不得中和之故也
。昔年有一某先生,亦是練拳之人
,在余處閑談
。彼憑著血氣力足,不明此拳之道理
,暗中有不服之意
,余此時正洗面,且吾洗面之姿勢
,皆用騎馬式
,并未注意于彼,不料彼要取玩笑
,起身用腳望著余之后腰用腳踢去
。彼足方到予之身邊,似挨未挨之時
,予并未預(yù)料
,譬如靜坐功夫
,丹田之氣始動,心中之神意知覺
,即速又望北接渡也
。此時物到神知,予神形合一
,身子一起
,覺腰下有物碰出?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">;赜^
,則彼跌出一丈有余,平身躺在地下
。予先何從知彼之來
,又無從知以何法應(yīng)之,此乃拳術(shù)無意中抖擻之神力也
。至哉信乎
。拳經(jīng)云:"拳無拳,意無意
,無意之中是真意"也
。至此拳術(shù)無形無相,無我無他
,只有一神之靈光
,奧妙不測耳。拳經(jīng)云:"混元一氣吾道成
,道成莫外五真形
,真形內(nèi)藏真精神,神藏氣內(nèi)丹道成
。如問真形須求真
,要知真形合真相,真相合來有真訣
,真訣合道得徹靈
。養(yǎng)靈根而動心者,敵將也
;養(yǎng)靈根而靜心者
,修道也。武藝雖真竅不真
,費盡心機(jī)枉勞神
,祖師留下真妙訣,知者傳授要擇人。"


第六節(jié) 張樹德論形意拳

形意拳之道

,不言器械
。予初練之時,亦只疑無有槍刀劍術(shù)之類
。予練槍法數(shù)十年
,訪友數(shù)省,相遇名家
,亦有數(shù)十余名
,所練門派不同,亦各有所長
。予自是而后,晝夜勤習(xí)
,方得其槍中之奧妙
。昔年用槍,總以為自己身手快利
,步法活動
,用法多巧。然而與人相較
,往往被人所制
。后始知不乎形式法術(shù),有身如無身
,有槍如無槍
,運(yùn)用只在一心耳(心即槍,槍即心也)
。槍分三節(jié)八楞
。用眼視定彼之形式,上中下三路
,或梢節(jié)
,中節(jié),根節(jié)
,心一動而手足與槍合一
,似蛟龍出水一般,直到彼身
,彼即敗矣
。方知手足動作,教練純熟
,不令而行也
。予自練形意拳以來,朝夕習(xí)練,將道理得之于身心
,而又知行合一
,故同一長短之槍,已覺自己之槍
,昔用之似短
,今用之則長。更覺善用者
,不在槍之形式長短
,全在拳中神意之妙用也。又方知拳術(shù)即劍術(shù)槍法
,劍術(shù)槍法亦即拳術(shù)也
。拳經(jīng)云:"心為元帥,眼為先鋒
,手足為五營四哨
,以拳為拳,以拳為槍
,槍扎如射箭"即此意也
。故此始悟形意拳術(shù),不言槍劍
,因其道理中和
,內(nèi)外如一,體物而不遺
,無往而不得其道也


第七節(jié) 劉曉蘭論形意拳

形意拳之道無他,不過變化人之氣質(zhì)

,得其中和而已
。從一氣而分陰陽,從陰陽而分五行
,從五行而還一氣
。十二形之理,亦從一氣陰陽五行變化而生也
。朱子云:" 天以陰陽五行化生萬物
,氣以成形,而理即敷焉"
,即此意也
。余從幼年練八極拳,功夫頗深
,拳中應(yīng)用之法術(shù)
,如攙肘定肘擠肘挎肘等等之著法
,亦極其純熟,與人相較
,往往勝人
,其后遇一能手,身軀靈變
,或離或合
,則吾法無所施,往往拘守成法而不能變
,尚疑為自己功夫不純之過也
。其后改練形意拳,習(xí)五行生克應(yīng)用之法則
,如劈拳能破崩拳
,以金克木;鉆拳能破炮拳
,以水克火
。習(xí)至數(shù)十年方悟所得之道,知行合一之理
,心中極其虛靈,身形亦極其和順
,內(nèi)外如一
。又知五行拳互相生克:金克木,木亦能克金
;金生水
,水亦能生金。古人云互相遞為子孫之意也
。以前所用之法則
,而時應(yīng)用,無不隨時措之宜也
,亦無入而不自得也
。因此始知形意拳是個中和之體,萬物皆涵育于其中矣


第八節(jié) 李鏡齋論形意拳

常有練拳術(shù)者

,多有體用不合之情形,每見所練之體式
,功夫極其純熟
,氣力亦極大,然而所用之法則
,常有與體式相違者
,皆因是所練之體中形式不順,身心不合,則有悖戾之氣也
。譬如儒家讀書
,讀的極熟,看理亦極深
,惟是所作出之文章
,常有不順,亦是伊所看書之理
,則有悖謬之處耶
。雖然文武不同道,其理則一也


第九節(jié) 李存義論形意拳

一則

拳經(jīng)云:"靜為本體

,動為作用,寂然不動
,感而遂通"
,是化勁練神還虛之用也。明
、暗勁之體用
,是將周身四肢松開,神氣縮回而沉于丹田
,內(nèi)外合成一氣
,再將兩目視定彼之兩目或四肢,自己不動
,而為體也
。若是發(fā)動,剛?cè)崆?div id="jfovm50" class="index-wrap">,縱橫圜研
,虛實之勁,起落進(jìn)退
,閃展伸縮
,變化之法,此皆為用也
。此是與人相較之時
,分析體用之意義也。若論形意拳本旨之體用
,是自己練趟子為之體
,與人相較之時,按練時而應(yīng)之為之用也
。虛實變化不自專用
,因彼之所發(fā)之形式而生之也

二則

余練習(xí)拳學(xué),一生不知用奸詐之心

,先師亦常云:兵不厭詐
。自己雖不用奸詐,然而不可不防他人
。終身未嘗有意一次用奸詐之勝人
,皆以實在功夫也。若以奸詐勝人
,彼未必肯心服也
。奸詐心有何益哉。與人相較
,總是光明正大
,不能暗藏奸心,或是勝人
,或是敗于人
,心中自然明曉,皆能于道理有益也
。雖然奸詐自己不用
,亦不可不防。惟是
,彼之道理剛?cè)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">、虛實、巧拙不可不察也(此六字是道理中之變化也
。奸詐者
,不在道理之內(nèi)
,用好言語將人暗中穩(wěn)住
,用出其不意打人也)。剛者
,有明剛
,有暗剛;柔者
,有明柔
,有暗柔也。明剛者
,未與人交手時
,周身動作神氣皆露于外。若是相較
,彼一用力抓住吾手
,如同鋼鉤一般
,氣力似透于骨,自覺身體如同被人捆住一般
。此是明剛中之內(nèi)勁也
。暗剛者,與人相較
,動作如平常
,起落動作亦極和順,兩手相交
,彼之手指軟似棉
,用意一抓,神不只透于骨髓
,而且牽連心中
,如同觸電一般,此是暗剛中之內(nèi)勁也
。明柔者
,視此人之形式動作,毫無氣力
,若是知者視之
,雖身體柔軟無有氣力,然而身體動作身輕如羽
,內(nèi)外如一
,神氣周身并無一毫散亂之處,與彼交手時
,抓之似有
,再用手或打或撞而又似無。此人又毫不用意于己
。此是明柔中之內(nèi)勁也
。暗柔者,視之神氣威嚴(yán)
,如同泰山
;若與人相較,兩手相交
,其轉(zhuǎn)動如鋼球
,手方到此人之身似硬,一用力打去則彼身中又極靈活
,手如同鰾膠相似
,胳膊如同鋼絲條一般,能將人以粘住或纏住
,自己覺著諸方法不能得手
,此人又無有一時格外用力
,總是一氣流行,此是暗柔中之內(nèi)勁也
。此

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